摘要：约20年前，日本导演吉田惠辅阅读了这样一则社会新闻：日本川崎市，一位15岁的中学生盗窃6本漫画书，店主报警后，学生逃跑，在路过铁路交道口时，这名学生被火车碾压，不幸身亡。

2024年12月20日，名列《电影旬报》2021年日本年度十佳电影第七位的电影《空白》在欢喜传媒旗下流媒体平台“欢喜首映”独播上线。

约20年前，日本导演吉田惠辅阅读了这样一则社会新闻：日本川崎市，一位15岁的中学生盗窃6本漫画书，店主报警后，学生逃跑，在路过铁路交道口时，这名学生被火车碾压，不幸身亡。

在学生死亡后，大量批判书店“不正当应对”“没必要报警”的传真纷至沓来，书店不堪如山而来的“杀人者”舆论骚扰，最终闭店，店长承认自己有思虑不周之处。然而，在事件发生3天后，这名店主也收到了超过1000封鼓励邮件，认为书店并无过错。

日本《每日新闻》刊载了一些当时的受访者信息：“世道变了。为什么注意到被偷了的店会被非难？虽然少年之死很令人难过，但是发现了盗窃这件事并没什么错”。在日本版“知乎”OKwave上也有网民表示，在过去的日本，书店100%不用承担任何责任。

直至现在，仍有记得这起事件的观众为书店争个对错：书店在事件中也是受害者，却被舆论弄得停业。男孩难道不应该为自己的行为承担恶果？这起事件不过是小概率事件。

在中国也有一起类似的事件，一位车主忘记锁车门，财物被两名驾驶摩托车的小偷窃走，在追赶小偷的过程中，摩托突然转向，车主将小偷撞死。法院最终宣判车主无罪。

商店抓小偷，失主追小偷，如果单看这两起事件责任很好判定。但当“小偷”死亡，法与情的天平就会变得难以平衡。哪一方是受害者，哪一方又是加害者？

20年后，吉田惠辅将日本川崎市发生的这起窃书悲剧改编为电影《空白》。

吉田惠辅和知名日影《新闻记者》《从宫本到你》的知名制片人河村光庸合作，将一起意外，上升至社会派电影的高度。一名受害者，多名加害者，还有从中嗅到“流量密码”的媒体将水搅浑。多方在事件舆论中翻转，父亲的复仇之火将所有人卷至痛苦深渊……

“我的女儿不是小偷！”

在川崎事件发生后，中学生的父亲因为书店闭店，在接受媒体采访时说了这样一段话：“书店能够闭店真是太好了。每次经过那里心情就会难受，想起自家的孩子在书店里经受怎样的责难。一定是用尽全力在道歉吧，以那样悲惨的情形死去，真是令人难受的死法……”

为人父母，养育了15年的爱子死亡，就算儿子曾做错事，也罪不至死。在综艺上，现在还能看到一些艺人吹嘘自己年轻时从偷窃中逃脱的经历。日本电影《小偷家族》描写的底层一家，甚至是以偷窃为生。这件事的尺度，只要没有警方的案底，在现实中十分暧昧。

也许是为了能够最大程度唤起公众的共情，《空白》切入的角度选择了当年事件的父亲方。这部电影描述了得知唯一一个孩子不幸身亡后，孤独又愤怒的父亲的旅程。

在电影中，日本演员古田新太时隔七年主演，扮演了暴躁阴郁、戾气十足的渔民添田。一日，他被通知认领独生女花音的尸体，当他揭开尸体袋时，女儿没有了脸，头骨尽碎。

是谁杀死了女儿，还让她以这种惨状死去！一向冰冷的添田被激发出复仇心，无论是谁，

他发誓，要让肇事者付出和他一样痛苦的代价，绝不轻易原谅。然而很快，他接到另一个令人震惊的消息——女儿是一名小偷。她偷了超市的一瓶透明指甲油。

女儿压根不化妆，怎么会是小偷？添田斩钉截铁地否认，因为盗窃被撞身亡，这绝不是真相。女儿肯定是收到了霸凌学生的胁迫。

添田来到学校问责，校长和老师明确表示，在调查了学生后，没有发现有人霸凌花音。他们引导添田多关注超市的店长直人，有传言三年前他曾骚扰女学生。

在事发后，超市已经被大量的骚扰电话淹没。店长直人、肇事司机反复向添田道歉，但是道歉在添田眼中什么都不是。他要的是真相。为什么女儿会被冤枉，她又为什么死在街上？

《空白》讲述了一个父亲的亡命之旅。但这部电影又不仅仅是讲“复仇”，它还揭示了一些日本社会的痼疾。

日本媒体为了播放量恶意剪辑，给新闻中的受访者编造人设。在新闻中，道歉的超市店长，成了抓小偷天经地义的“恶人”。在取材过程中不慎摔倒的女记者，在新闻里摇身一变，成了被添田故意推倒受伤的受害者，考虑上诉。

学校对学生死亡的事件表面关心，内心只希望息事宁人。孩子们对死亡的同学毫无反应，在日常生活中也对其孤立。学校也希望老师不要乱说话。曾对学生阴阳怪气的老师有了一丝忏悔之心，却迅速被其他老师扑灭。

道歉在电影中反复地发生，反复地提及，甚至到了令人生厌的程度。现实生活中，每当日本企业发生了什么重大丑闻，一水的谢罪会让网民戏称日本是“躬匠大国”。

在声泪俱下的谢罪会后，如何防范，谁来负责，有没有实质性的改变？这些问题都伴随着“我都道歉了，你还想怎样”的潜台词而消失不见。这样的道歉表演、逃避责任，在日本社会可谓屡见不鲜。

添田花音真的是因为盗窃死亡的吗？是车祸杀害了她，还是日常生活中一点一滴的恶意合力杀害了她？从上帝视角，所有参与事故的人的“客套话”和“真心话”一览无余，舆论的漩涡就像一场不止息的飓风。等风暴过后，一切都像是持续鸣声的忙音，留下的只有无尽的悔恨、懊恼、空虚、原谅，最后汇集成一片空白。

吉田惠辅：“挖掘人心的鬼才导演”

电影《空白》推出后，被媒体誉为是吉田惠辅导演出道以来“最高的杰作”。电影剧本获得日本每日电影奖最佳剧本奖。吉田惠辅是日本知名导演，只是在日本之外名气不大。他最新的作品是石原里美产后复出首作《消失的女儿》。早在6年前，石原里美就因喜爱吉田惠辅的作品，向吉田惠辅发出合作邀请。

2021年，日本东京国际电影节Nippon Cinema Now单元中，吉田惠辅的三部作品《白昼之雨》《蓝色》《空白》进行了小规模的展映，将他推荐给海外观众。

吉田惠辅的作品早期描述人与人之间关系的居多，比如《咖啡馆的故事》《三角》《麦子小姐》，自《亲爱的艾琳》后，吉田惠辅的作品逐渐偏向到日本社会中的诸多问题。在他的作品中，也有和自身经历相关的电影，比如喜爱拳击的吉田导演，就将这份热爱放在了《蓝色》中。属实是一位多面的日本导演。

吉田惠辅的作品在日本国内享有很高知名度，在出道后拍摄的十余部作品中，其合作的演员不乏松田龙平、松山研一、木村文乃、柄本时生、室毅、堀北真希、广濑爱丽丝、洼田正孝、仲里依纱、麻生久美子这样知名度高的演员。

尽管吉田惠辅很少参与海外电影节，但中国观众对他并非陌生。《犬猿》《蓝色》都曾在上海国际电影节展映。吉田惠辅的《麦子小姐》作为描写母亲的一部经典电影，也曾在CCTV6电影频道放映。

说起来，吉田惠辅与中国还是有一份特殊的联系。他因喜爱成龙的电影，决定成为一名电影导演。怀抱着这份电影梦，他先在东京视觉艺术学校学习自主电影制作，而后又进入憧憬的塚本晋也导演旗下，为其作品担任灯光师。2008年，他拍摄了自己的小说《咖啡馆的故事》，而后，吉田惠辅多操刀自己的电影剧本，在日媒口中有“挖掘人心的鬼才导演”之名。

对主人公心理极为细腻的挖掘，是吉田惠辅电影的特色之一。跟随《空白》中主人公添田的“怒火”，相信你也可以充分体会到吉田惠辅剧本中的魅力世界。

电影《空白》已在欢喜首映独播上线，欢喜首映作为会员制与收费点播相结合的精选电影平台，为互联网用户甄选海内外优质影视内容，国产独播佳作如《梅艳芳》（电影版&剧集版）《误杀》《一秒钟》《疯狂的外星人》《夺冠》《南方车站的聚会》《风犬少年的天空》等，海外独播佳作如豆瓣高分日系治愈电影《河畔须臾》、揽获劳拉奖四项大奖的科幻爱情电影《定制男友》、柏林金熊奖提名作《巴赫曼先生和他的学生》，狂揽十项提名的巨制《不合时宜的人》等，诸多热门院线佳作如《满江红》《热辣滚烫》《学爸》《志愿军：雄兵出击》《消失的她》《沙丘2》等也在平台热播中。

目前，欢喜首映已覆盖PC、移动、电视三大终端，总下载次数超过3800万，累积付费用户超过1100万。

欢喜首映是欢喜传媒旗下的流媒体播放平台，欢喜传媒作为一家创新性影视内容投资、制作及流媒体播放平台公司，一直秉持“内容+渠道”双轮驱动的发展策略，在“内容为王”的主线策略上稳扎稳打，致力透过与优秀导演及专业创作团队深耕优质多元化的影视作品。

据悉，欢喜传媒投资出品的待映项目还包括：陈佩斯编剧及执导、黄渤及陈佩斯等主演的《戏台》；陈可辛执导，章子怡及雷佳音主演的《酱园弄》；陈可辛执导，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾主演的《独自·上场》；陈大明执导，张涵予主演的《以父亲之名》；李永一执导，王仲衍编剧的《如意饭店》；程耳执导，王一博、王传君主演的《人鱼》；邬迪执导，涂们、吴晓亮主演的《上山》以及继《满江红》大获成功后，欢喜传媒正在筹划的与张艺谋再次合作打造的新作品等。

近期，欢喜传媒在2024（第八届）主题公园与度假区发展大会上，与北京首寰文化旅游投资有限公司进行了战略合作签约，启动了主题娱乐产业联盟，将为主题娱乐行业提供更多的商业机遇和合作空间。

此外，在相继与猫眼、中央宣传部电影卫星频道节目制作中心（CCTV6）旗下电影新媒体平台1905电影网、百视通电视终端以及字节跳动、哔哩哔哩、华为、小米、芒果TV、中国移动、极米投影仪、创维、海信、TCL等达成战略合作后，欢喜传媒也在积极入局车载视频娱乐新赛道，与斑马智行及多家车企品牌陆续展开合作，接下来将继续与各大互联网及娱乐企业合作，吸引更广泛的用户群，掌握付费在线观影潮的机遇，进一步推进“欢喜首映”与欢喜传媒发展。

来源：三半撩电影