摘要：当宋徽宗在《听琴图》上写下“天下一人”的花押时，中国艺术史悄然开启了一个全新的篇章。这位被皇位耽误的艺术天才，以他独特的审美眼光重新定义了御用器物的标准。他设立的画院和对官用瓷器的严格标准，成为后世御用作坊的雏形。在《大观茶论》中，他亲自规定茶器的形制与釉色，
御赏菁华：重要私人珍藏中国艺术瑰宝
当宋徽宗在《听琴图》上写下“天下一人”的花押时，中国艺术史悄然开启了一个全新的篇章。这位被皇位耽误的艺术天才，以他独特的审美眼光重新定义了御用器物的标准。他设立的画院和对官用瓷器的严格标准，成为后世御用作坊的雏形。在《大观茶论》中，他亲自规定茶器的形制与釉色，使得御用器物首次成为帝王个人品味的直接体现。以后历朝历代，皇帝的审美直接影响御用器物的艺术美学。而这一切得益于元代以来精密的御制作坊运作体系，这套体系在「御赏菁华：重要私人珍藏中国艺术瑰宝」中展现得淋漓尽致。
景德镇浮梁磁局
Lot 801
元青花云龙纹盖罐
连盖高 36 公分
估价：8,000,000 - 16,000,000 港元
來源
上拍于香港苏富比1997年11月5日，编号1357及封底
香港苏富比2000年5月2日，编号650
蒙古入主中原后，在景德镇设立浮梁磁局，制作御用瓷器。元人对白色的崇尚催生了两种重要的工艺突破：枢府瓷的卵白釉色如凝脂，青花瓷的钴蓝纹饰在白胎上愈发鲜明。
景德镇御器厂
Lot 803
明宣德青花折枝花果纹葵式盌
《大明宣德年制》款
口径 22.8 公分
估价: 3,000,000 - 6,000,000 港元
來源
美国第三十一任总统胡佛（1874-1964年）收藏
艾伦．胡佛伉俪（1907-1993年）收藏
Ira 及 Nancy Koger 伉俪收藏
纽约苏富比1990年11月27日，编号6
明清两代建立了比元代更为完善的御用作坊体系。明代在北京设立御用监，在景德镇设立御器厂，明早期在处州、钧州皆设有官窑。清代北京设有内务府造办处，下设珐琅作、玉作、漆作等数十个作坊，负责各类御用器物的制作与修缮；在景德镇改御器厂为御窑厂；在江南设有江南三织造，制作进御漆器、玉器与纺织品；南部闽粤海关亦搜海内外奇珍进贡北京。
景德镇御器厂
Lot 802
明洪武红釉印云龙纹大盌
口径 21 公分
估价: 3,000,000 - 6,000,000 港元
來源
鸿禧美术馆收藏，台北
展览
《鸿禧集珍》，中国历史博物馆，北京，1996年，编号5
明初洪武皇帝对红色的偏好，推动了釉里红与红釉技术的精进。景德镇珠山御器厂出土的红釉暗龙纹执壶，釉色鲜艳纯正，展现了明代工匠对铜红釉技术的成熟掌控。
景德镇御器厂
Lot 804
明成化青花釉里红鱼藻纹高足盌
口径 16.8 公分
估价: 8,000,000 - 16,000,000 港元
來源
纽约佳士得1977年10月28日，编号109
Agnes Hellner（1888-1984年）收藏，斯德哥尔摩
香港苏富比1983年11月14日，编号125
鸿禧美术馆收藏，台北
展览
《鸿禧集珍》，中国历史博物馆，北京，1996年，编号19
出版
Anthony du Boulay，《Christie's Pictorial History of Chinese Ceramics》，伦敦，1984年，页147，图3（图注有误）
《香港苏富比二十周年》，香港， 1993年，图版104（图注所载拍卖记录有误）
《鸿禧美术馆开馆纪念选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，页45
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，编号92
成化时期，皇帝对万贵妃的专宠，使得御用器物呈现出独特的闺阁趣味。成化斗彩鸡缸杯上柔和的色调、稚拙的纹样，无不透露出宫廷深处的柔情蜜意。这一时期的青花改用平等青料，发色淡雅，与其他彩釉相互辉映，开创了御用瓷器的新风格。
景德镇御器厂
Lot 807
明万历五彩云龙纹笔管
长 18.5 公分
估价: 1,000,000 - 2,000,000 港元
来源
卡尔肯普博士（1884-1967）收藏
埃斯卡纳齐，伦敦，1993年
玫茵堂收藏
香港苏富比2011年10月5日，编号38
展览
《玫茵堂藏中国陶瓷》，大英博物馆，伦敦，1994年
《完美演变：玫茵堂藏中国陶瓷》，Sporting d'Hiver，蒙特卡洛，1996年，编号135
出版
Bo Gyllensvärd，《卡尔·肯普收藏的中国陶瓷》，斯德哥尔摩，1964年，编号852
康蕊君，《玫茵堂藏中国陶瓷》，卷2，伦敦，1994-2010年，编号708
嘉靖、万历年间，帝王对长生的渴求，使得仙道题材成为御用器物的重要装饰主题。
北京内务府造办处
811
清雍正 御制铜胎画珐琅雁安图茶壶
《雍正年制》蓝料款
宽 11.5 公分
估价: 1,000,000 - 2,000,000 港元
康熙帝对西洋科技的着迷，催生了珐琅彩的诞生。他从广州招募工匠，设立造办处珐琅作，将欧洲的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上，更有金胎、铜胎之画珐琅。雍正时期的珐琅彩更臻完美，在莹白如纸的瓷胎上，以西洋颜料绘制出具有立体感的纹饰。
景德镇御窑厂
Lot 809
清康熙郎窑紅釉观音尊
高 42.8 公分
估价: 800,000 - 1,600,000 港元
来源
Arthur Phillips 收藏，坦布里奇威尔士
香港苏富比1982年11月9日，编号245
鸿禧美术馆收藏，台北
展览
《中国艺术国际展览会》，皇家艺术学院，伦敦，1935-36年，编号2304
《鸿禧集珍》，中国历史博物馆，北京，1996年，编号31
出版
《鸿禧美术馆开馆纪念选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，页51
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，编号114
Lot 810
清乾隆青花釉里红云龙纹天球瓶
《大清乾隆年制》款
估价: 25,000,000 - 35,000,000 港元
来源
香港苏富比1984年5月22日，编号125
鸿禧美术馆收藏，台北
展览
《鸿禧集珍》，中国历史博物馆，北京，1996年，编号60
出版
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，编号150
乾隆皇帝则将这种中西融合推向了极致。在他统治时期，御窑厂创烧出各类仿生瓷、转心瓶，展现出前所未有的工艺水准。
江南织造
Lot 813
清乾隆白玉鲤鱼把件
长 11.1 公分
估价: 500,000 - 1,000,000 港元
清田黃隨形薄意竹石紋印
5.8 ×3× 6 公分，重约134克
估价: 300,000 - 600,000 港元
从宋徽宗的汝窑天青，到乾隆皇帝的仿生瓷，御用器物的演变始终与帝王品味紧密相连。这些器物不仅是工艺技术的结晶，更是时代审美变迁的实物见证。当我们凝视这些历经岁月洗礼的御用珍品，仿佛能听见历史深处传来的对话，那是帝王与工匠、传统与创新、东方与西方在器物上的永恒交响。
来源：沐清扬