摘要：近年来，《长安十二时辰》、《唐朝诡事录》、《长安的荔枝》、《国色芳华》等以唐代为背景的影视剧相继热播。观众在惊叹于盛唐的华丽视觉盛宴之余，也常常心生疑问：唐代的女性，真是这样穿的吗？

《中国妆束：大唐女儿行》插图 末春绘

近年来，《长安十二时辰》、《唐朝诡事录》、《长安的荔枝》、《国色芳华》等以唐代为背景的影视剧相继热播。观众在惊叹于盛唐的华丽视觉盛宴之余，也常常心生疑问：唐代的女性，真是这样穿的吗？

以唐代为时间背景的影视剧中的女子装束

从初唐的清丽端雅，到武周的自信从容，到盛唐的雍容大气，再到晚唐的妖艳肆意，三百年间的衣饰潮流可谓花样翻新、风格迭出。

初唐时期的北方，曾长期处于胡族政权的影响之下，社会风气开放，女性往往能够走出闺阁，参与社交与公共事务。为了出行便利，她们的日常服饰多取自简洁灵动的“胡服”样式。

初唐宫女形象，（传）唐·阎立本《步辇图》局部，北京故宫博物院藏

随着南北文化的融合，女性服装逐渐形成了以窄衫长裙、肩披帔帛、足蹬短靴的风格。隋至初唐时期，北朝遗风尚存，衣髻高耸偏侧，整体线条修长而流动，展现出一种纤秀、明快、充满朝气的时代风貌。

初唐：红拂女 末春绘

如果说大多数时代的女性只是历史的陪衬，那么武则天所处的年代，女性却成为了舞台的主角。女性参政的兴起极大地刺激了妆束时尚的发展，唐代女性的自我意识由此觉醒：她们不再仅为取悦他人，而是为了展现自我之美。

唐墓绢画中的武周式美人

高髻如振翅之鸿，浓墨描眉、花钿斜红，色彩张扬而奔放。红黄间裙之上，还覆以轻纱笼裙；帔帛或掖于襟口，或披垂臂侧。女性的风姿不再柔婉含蓄，而是自信、颀长、健美，成为盛世最具力量感的风景。

武周：上官婉儿 末春绘

人们常以“以胖为美”来概括唐代审美，其实这只是盛唐一隅的风尚。唐玄宗一朝，天下太平、物阜民丰，审美取向也从初唐的清俊、武周的明艳，转向丰腴圆柔的雍容之态。

唐墓绢画中的盛唐开元式美人

宽衣广袖，繁花锦绣，鬓发蓬松如云，红妆浓艳若霞。李白的诗中有最动人的写照：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”那一刻，女性的丰姿不仅是美的象征，更是盛世繁华的化身。

盛唐：杨贵妃 末春绘

安史之乱之后，盛唐的金粉梦并未终结，而是酝酿出新的奇丽风尚。正如李肇所言：“大抵天宝之风尚党，大历之风尚浮，贞元之风尚荡，元和之风尚怪也。”中晚唐的女性审美更加大胆多变，以奇艳、怪妆为荣。

韩家湾唐墓中的夸张造型

“元和风格”的美人不再复刻往昔的典雅，而是勇于创新——奇髻高盘、妆面夸张、衣饰层叠，兼具绮丽与个性。那是大唐时尚最后一次盛放，也是女性个体自觉与创造力的高光时刻。

中唐：聂隐娘 末春绘

《中国妆束》书系的作者左丘萌从事纺织考古与中国古代服饰研究工作。他的作品以考古发掘的壁画、陶俑和服饰实物为基石，与传世诗文、史书相互印证。同时，他还从敦煌、吐鲁番出土文献中如质库历（当铺典卖衣物记录）、衣物帐（为特定事项罗列的衣物清单）、功德疏（供奉用衣物）等等充满唐人生活气息的细节入手，通过这些看似琐碎的记录，拼凑出大唐女性真实装束的鲜活图景，让我们能够直观地解读这场跨越千年的时尚流转。

11月13日19:00，中国国家地理大讲堂——《大唐女儿更衣记》，我们特邀《中国装束》作者左丘萌，带你深入这场跨越三百年的时装秀！

中国国家地理大讲堂

第788位讲师 左丘萌

中国青年学者，从事纺织考古与中国古代服饰研究，参与多项古代纺织品文物整理项目。同时也是业余文学作者与德语译者。目前出版的专业知识类通俗读物有——古代服饰类：《中国妆束：大唐女儿行》、《中国妆束：宋时天气宋时衣》、《何以汉服：重新发现马王堆汉墓服饰》，出土文献类：《到长安去：汉朝简牍故事集》、《善善摩尼：唐朝西域文书故事集》

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撰文：左丘萌、QJ、好一

编辑：好一、依依

制图：柿子

来源：中国国家地理景观