摘要：可就是这么个人，他捣鼓出来的一门手艺，过了一千多年，让文化大家鲁迅先生瞧见了，直接给了四个字的顶格评价：“国家瑰宝”。

说起大唐朝廷里的滕王李元婴，不少当官的提起来，估计都得暗地里撇撇嘴。

史书上给他记的那些事，一桩桩一件件，摆出来都不怎么光彩。

可就是这么个人，他捣鼓出来的一门手艺，过了一千多年，让文化大家鲁迅先生瞧见了，直接给了四个字的顶格评价：“国家瑰宝”。

一个在活着的时候被戳脊梁骨的王爷，死后却因为一手绝活被捧上了天，这事儿本身就透着一股子邪乎劲儿。

李元婴这个人，打一出生就跟别的皇子不一样。

他是唐高祖李渊最小的儿子，第二十二子。

生他那会儿，李渊年纪已经很大了，老来得子，那份疼爱简直没边了。

这份宠爱，说好听点是福气，说难听点，就是给他这辈子埋下的一个大坑。

宫里头那么多规矩，到他这儿好像都打了折扣。

他不用像他那些哥哥一样，成天琢磨着怎么在权力的漩涡里保命、往上爬。

他上面顶着个光芒万丈的二哥李世民，贞观之治，千古一帝。

在这么一棵大树底下，李元婴这棵小苗子，除了乘凉享福，好像也没别的路能走了。

长安城的热闹街市，在他眼里就跟自家的后花园差不多。

年纪不大那会儿，他就喜欢领着一帮侍从，手里抄着弹弓，在街上晃荡。

他不是为了打鸟，就是纯粹为了好玩，拿路过的老百姓当靶子。

史书上轻飘飘一句“好以弹弓弹人”，背后是多少人走在路上都得提心吊胆，一看见他的仪仗队，跑得比兔子还快。

这种没轻没重的混账事，渗透在他生活的方方面面。

御花园里的牡丹开得好好的，他看着眼馋，非要人把花全刨了移到自己府上去，也不管活不活得了，结果就是一片狼藉。

后来又迷上养些稀奇古怪的动物，让人从老远的地方弄来狮子、孔雀，养在王府里。

哪天兴致来了，就把猛兽牵到大街上溜达，看着满街的人吓得鸡飞狗跳，他就乐得哈哈大笑。

在朝廷大臣眼里，这位小王爷就是皇室脸上的一块膏药，撕了疼，不撕又难看。

可对李世民来说，这个最小的弟弟，或许是他从玄武门那场血雨腥风里，唯一能抓到的一点家庭的暖意。

所以，只要李元婴不干出格到动摇江山社稷的事，他那些胡闹，当哥哥的也就睁一只眼闭一只眼了。

正是这种庇护，让他越来越不知道天高地厚。

如果说年轻时候拿弹弓打人只是小打小闹，那他后来迷上盖楼，可就是动真格的了。

李元婴这辈子最大的爱好，就是在他自己的封地，盖一座又一座极尽奢华的“滕王阁”。

公元653年，他被封为滕王，分封到了滕州，也就是今天的山东滕州。

到了地方，屁股还没坐热，第一件事就是大兴土木，盖起了第一座滕王阁。

这楼盖得是富丽堂皇，很快就成了他呼朋引伴、饮酒作乐的地方。

他在滕州干的那些荒唐事，让地方官怨声载道，状子雪片一样飞到长安。

朝廷实在看不下去了，就把他调到了洪州，也就是今天的江西南昌。

对一般官员来说，调动是官场常事。

可对李元婴来说，这不过是换个地方继续他的建筑事业。

他把在滕州的那套奢靡做派原封不动地搬到了洪州，动用大量的人力物力，在赣江边上，又盖起了第二座滕王阁。

这一座，就是后来王勃写下千古名篇的那一座。

这座楼的奢华程度，听着都吓人。

地基用的是坚硬的石料，房梁柱子用的是几千里外运来的整根楠木，屋顶的琉璃瓦是专门从西域定制的，连刷墙用的漆料都是波斯进口的。

据说，光是装修这座楼花的钱，就够一个中等县城一整年的开销了。

这种玩法，别说地方财政，就是朝廷也顶不住。

他的侄子，当时的皇帝唐高宗李治，终于被他搞得忍无可忍，一道圣旨下来，把他贬到了更远的隆州，也就是今天的四川阆中。

本以为到了这山高皇帝远的地方，他总该消停了吧。

谁知道，他那颗躁动的心根本停不下来。

到了隆州，老毛病又犯了，勘察地形，画好图纸，第三座滕王阁又拔地而起了。

这“滕王阁”就好像是焊在他身上的一个标签，他走到哪儿，这楼就跟到哪儿。

他根本不在乎老百姓过得怎么样，也不管国库是不是紧张，就是一根筋地用这些华丽的建筑，来填补自己内心的空虚。

这到底是对艺术的追求，还是在皇权中心被边缘化之后的一种存在感寻找？

可能只有他自己心里清楚。

跟盖楼的热情相匹配的，是他对女色的贪婪。

他的王府，说是个官邸，不如说是个小皇宫。

他专门建了个“采莲园”，养着几十个能歌善舞的美貌女子；又盖了座九层的“美人台”，把自己搜罗来的美女分门别类地住进去，跟摆展览品似的。

在自己府里折腾还不够，他还把主意打到了手下官员的家眷身上。

结果有一次，他栽了个大跟头。

他看上了自己一个下属小官的老婆郑氏，花言巧语把人骗到府里，想干点不轨的勾当。

没想到这位郑氏是个烈性子，根本不吃他王爷这一套。

非但没从，还当场脱下脚上的绣花鞋，劈头盖脸地朝着这位王爷的脸上招呼过去。

一个堂堂的亲王，被自己下属的老婆用鞋底子抽了，这在当时绝对是爆炸性的丑闻。

李元婴气得脸都绿了，但这种事又没法拿到台面上说，最后只能吃了这个哑巴亏。

这事传出去，成了整个官场的笑话。

这顿“绣鞋之辱”，也把这位王爷色厉内荏的底子给揭了。

他所有的威风，都来自他姓李，一旦这层身份不管用了，他就显得狼狈不堪。

就在所有人都觉得李元婴这辈子也就是在荒唐和奢靡里打滚到头了，一个不经意的下午，却给他的人生开了另外一扇窗。

那天，他可能又是喝了点酒，在园子里闲逛，正觉得百无聊赖，一群蝴蝶飞进了他的视线。

五颜六色的蝴蝶在花丛里飞来飞去，翅膀扇动着阳光，那么轻盈，那么漂亮，又那么脆弱。

就是这一幕，不知道怎么就戳中了他。

在那一刻，他那颗被各种欲望和喧闹塞得满满当当的心，好像突然找到了一个安静的角落。

从那以后，一个大家都不认识的李元婴出现了。

他收起了弹弓，也不怎么去美人台了，开始一门心思地画画，而且只画一样东西——蝴蝶。

为了画好蝴蝶，他拿出了这辈子从未有过的耐心和专注。

他在府里专门开辟了一个花园，种上一年四季不同的花，就为了能吸引来各种各样的蝴蝶。

他能一个人在园子里坐上一整天，就那么静静地看着，观察蝴蝶的形态，翅膀上的花纹，飞起来的样子，停在花上时的神态。

他不再是那个把牡丹连根拔起的破坏王，反倒成了个伺候花草的园丁，小心翼翼地呵护着这些脆弱的小生命。

凭着皇室子弟从小打下的绘画功底，加上后来这种近乎痴迷的钻研，李元婴的画技突飞猛进。

他独创的“滕派蝶画”，以画得活灵活现、形神兼备而出名。

他笔下的蝴蝶，有的像是要从纸上飞出来，有的安静地停在花蕊上，每一只都充满了动感和灵气。

他那幅传世的《百蝶图》，更是被后世看作是画中珍品。

这门手艺，后来通过他的后人和幕僚传了下来，形成了一个独特的画派。

时间一晃千年，到了民国时期，新文化运动的旗手鲁迅先生，在看到了这些画作之后，也是赞不绝口。

他这辈子，在洪州待了十年，在隆州待了二十多年，建楼、画蝶，一直活到了武则天当政的时候。

公元684年，李元婴在隆州去世，朝廷追赠他为司徒、冀州都督，算是给了这位老王爷一个体面的收场。

参考文献：

（后晋）刘昫等撰.《旧唐书·卷六十四·列传第十四·高祖二十二子》.中华书局，1975年.

（宋）欧阳修、宋祁撰.《新唐书·卷七十九·列传第四·三宗诸子》.中华书局，1975年.

鲁迅.《中国小说史略》.人民文学出版社，1973年.（注：鲁迅对“滕派”的评价主要体现在其对古代艺术流派的论述中，虽未直接为李元婴专文，但提及了相关画派的艺术价值）。

来源：一读就上瘾的历史一点号