摘要：写了二十多集剧本只换来“前期责任编辑”六个字，出国维权还被剧组一句“合同写得很清楚”堵死，这种哑巴亏正在刷屏。

写了二十多集剧本只换来“前期责任编辑”六个字，出国维权还被剧组一句“合同写得很清楚”堵死，这种哑巴亏正在刷屏。

昨晚刷到这条消息，很多人第一反应是翻自己劳动合同，看看岗位那一栏有没有坑。

影视剧组的分工表对外人像天书，对内却是真金白银的标尺。

古二说亲手搭出宝总炒股、李李复仇、汪小姐创业三条主线，观众在弹幕里刷得飞起，结果片尾滚动的编剧名单里找不到他。

剧组反驳：搜集资料、打印剧本、顺便给导演带饭，这些活归在“前期责编”里，没毛病。

两边隔空交火，真正的战场却是那份没公开的合同。

有人翻出广电备案系统，一部三十集左右的电视剧，备案编剧通常两到三人，署名顺序直接决定后期分账比例。

按行规，第一编剧能拿全稿费的40%，第二第三依次递减，到了“责编”这一栏，多数是一次性劳务费，没有分红。

古二如果真能拿出二十多集手稿，对照播出剧本重合度超过60%，法律上就能主张“事实创作”，要求追加署名，甚至重新分配稿酬。

问题是他人在海外，国内诉讼周期长，剧组又咬死“从未承诺”，时间一拖，热度过去，维权成本更高。

工资流水是另一把钥匙。

影视项目为了避税，常用两份合同：一份给税局，金额低；一份私下按手印，是真价。

古二有没有拿到编剧档的价码，只要拉出银行流水就能见光。

剧组至今不提具体数字，只强调“按合同办事”，反而让围观群众默认：给的肯定不多。

行业里“拿助理工资干编剧活”的现象并不新鲜，刚毕业的小孩被哄去写大纲，一集只给三千，署的还是别人名，熬两年熬不动就转行，留下少数硬骨头才出来爆料。

录音事件更热闹。

古二放出的版本里，疑似制片人口头承诺“不会亏待你”，剧组连夜回应“剪辑过，断章取义”。

网友喊话：放完整版就行。

可法律上，偷录的音频要作为证据，需要鉴定未剪辑，且取得方式合法，否则法院不予采信。

两边都懂，所以谁也没真把完整版扔出来，舆论场变成拉锯战。

跳出八卦，这件事把影视行业灰色分工撕开了口子。

编剧地位看似高，其实处在食物链中段，平台要流量，导演要风格，演员要人设，剧本成了橡皮泥，谁都能捏两下。

最惨的是年轻创作者，名字进不了片尾，作品被改得面目全非，还没地方说理。

古二敢站出来，是因为他已经离开圈子，不怕被封杀；更多在职的只能选择沉默，毕竟房贷、孩子、父母医药费都指着下一部戏的定金。

短期看，剧组只要咬死合同，古二很难翻盘；长期看，观众越来越识货，知道好故事才是核心，平台也开始推“编剧剧场”，把署名权写进招商PPT。

行业慢慢洗牌，留下来的只有真本事。

古二们想不被坑，只有三条路：一是签合同时让律师逐条抠，岗位、稿费、分红、署名顺序全写清；二是工作过程留痕，每版剧本邮件、微信、云盘多份备份；三是学会中途止损，发现不对立刻暂停，别把活干完才扯皮。

观众能做的就是记住片尾名单，下次再看到熟悉却陌生的名字，多点几下搜索，让热度变成创作者的保护伞。

合同、流水、手稿、录音，这四样证据只要出现一个，局面就能反转。

现在双方都在等对方先眨眼，围观群众也在等一个答案。

可答案真出来那天，热度早已过去，只剩当事人自己收拾残局。

别把希望全押在舆论，也别把委屈咽进肚子，写字的人就该让字替自己说话。

来源：鸣蜩下九