摘要：文 | 叶伟民写人难，写人物的内心更难。很多作者的习惯思维是“正面迎敌”——越是难，我越要钻进人物心里直接刻画。于是，可能就有了以下句子：他内心无比痛苦。她感到一阵狂喜。他陷入了激烈的思想斗争。如果你也是这样描写人物内心的，恭喜你，成功喜提了一个新手大坑。但好
文 | 叶伟民写人难，写人物的内心更难。很多作者的习惯思维是“正面迎敌”——越是难，我越要钻进人物心里直接刻画。于是，可能就有了以下句子：他内心无比痛苦。她感到一阵狂喜。他陷入了激烈的思想斗争。如果你也是这样描写人物内心的，恭喜你，成功喜提了一个新手大坑。但好消息也有，这个大坑，很多大佬当年也踩过。作家余华就曾这样回忆当年的障碍和困惑：当时心理描写对我来说是很大的障碍，我不知道该怎么写，每次写到那个地方的时候就停下笔，不知道怎么办，那时候还年轻，如果不解决心理描写这个难题，人物也好，故事也好，都达不到我想要的那种叙述的强度。一开始，他采取的方法就是开头说的最想当然的方法——直接去转告读者，人物内心是怎么翻江倒海。但很快就碰壁，“用再多的语言也无法把那种百感交集表达出来”。最后看似写了很多，语言也很美，但就是绕来绕去，像重拳打在棉花上——读者还是不能体会，人物到底是多“痛苦”或多“狂喜”。左右碰壁之际，余华读到了威廉·福克纳的短篇小说《沃许》，说的是一个奴隶因愤怒杀了他的主人。不用说，杀人者的内心肯定是很激烈的，但是福克纳的处理却是反其道而行之：越是要表达内心，就越往人物的神经末梢去走。
Photo by johannes-plenio法则三：用选择“出卖”，抉择即性格行为反应累积到最后，就是选择，选择代表接受某种结果，这是其内心世界最真实的投射，其性格与心境更不言自明。《沃许》中老奴隶有两个重要的选择，一个是为外孙女怒而杀死主人，二是故事的最后，面对来逮捕他的警长，点燃了房子，和外孙女一起赴死。他很清楚桶是满的，因为不过两天以前，他才在铺子里把油加满；整整五加仑的油，太重，所以他放着等着，直到搭上了顺风车才带回家来。壁炉里还剩着些煤；况且，这破烂屋子本身就跟火绒没什么差别——煤、壁炉、四面木墙，轰的一声，爆炸，火蓝夺目…………他高举镰刀，向他们、向双双圆睁的马眼、向枪管上晃曳的光点劈来，不发一声叫喊，不出一丝声响。沃许做了人生最后的决定，且马上执行，干脆利落。全程无一“他想”，但沃许此刻的心境和性格底色已一览无遗。法则四：用环境暗示，眼里的世界，心里的镜子所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，人物有什么样的心情，就看到什么样的世界。开心时，枯草也与阳光共舞；伤心时，晚霞也像漫天油污。人物内心，完全可以通过他眼中的景象来延伸和映照。在《沃许》中，杀了主人的老奴隶，知道逃不掉了，却放不下外孙女母女，不时去看，在刚出生的孩子脸上，他看不到稚嫩可爱，却看出了阴霾：阳光明媚的上午悠长而明亮，他一直坐在窗边，静静等待。他不时起身，踮着脚尖走到草垫旁看上一眼。外孙女睡着了，臂弯里躺着她的孩子，那平静而疲惫的脸上满是阴霾。掌握以上这四个原则，你笔下的人物，才不会陷入“越形容越模糊”的绝地，也才会真正拥有属于自己的、活脱脱的灵魂。| END |*本文系“叶伟民写作”原创稿件，转载请联系授权。原标题：《写人物内心，一下笔就“他想”，你就输了》 来源：宝哥梦想
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