共饮一江水：秦腔，何须分陕甘？

摘要：较早之前秦腔是不分地域的，不会说甘肃的秦腔、陕西的秦腔，大家共同认可的秦腔就是陕西、甘肃这一片以秦声为主的地区。

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较早之前秦腔是不分地域的，不会说甘肃的秦腔、陕西的秦腔，大家共同认可的秦腔就是陕西、甘肃这一片以秦声为主的地区。

上百年来就是如此。陕西的剧团去甘肃，甘肃的剧团去陕西，从来没有什么矛盾。不知曾几何时，秦腔居然开始划地域了，什么陕西的，甘肃的，把本来秦腔只有唱腔流派，闹成了地域流派。

特别是把喜欢秦腔的群众，人为的划分成了两地对立，破坏了和谐共处的环境。

其实不管是陕西的剧团，还是甘肃的剧团，是国营的也好，民办的也罢，都是为秦腔的发展做出贡献，理应互相支持互相帮助。

秦腔，这棵深深扎根于西北黄土高原的艺术古树，曾以其苍凉悲壮、高亢激昂的唱腔，跨越山河，滋养了陕甘乃至更广阔地域几代人的精神世界。

在漫长的岁月里，它如同一条奔腾的秦声之水，流经陕西，亦灌溉甘肃，两岸儿女共饮一水，同唱一腔，从未因行政区划而在艺术上生出隔阂。

然而，不知从何时起，一种以地域划线、各自为营的倾向悄然滋生，本是同根生的秦腔艺术，竟被贴上了“陕西秦腔”与“甘肃秦腔”的标签，这不仅模糊了秦腔艺术以唱腔、表演风格论流派的传统，更在无形中割裂了共同的文化血脉，甚至演变为部分群众间的无谓对立，着实令人痛心。

一、往昔辉煌：共融共生的秦腔黄金时代

回首往昔，秦腔的传承与发展，本就是一部陕甘乃至西北地区文化交流、融合的史诗。

在相当长的历史时期里，秦腔作为一个统一的艺术标识，其核心区域正是以古秦地为中心，辐射陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地。

这里的风土人情、语言习惯、审美趣味，共同孕育了秦腔那“吼破天”的豪迈气魄与细腻深沉的情感表达。

那时节，陕西的秦腔剧团奔赴陇原大地演出，会受到甘肃戏迷热烈的欢迎与追捧。

同样，甘肃的秦腔院团携戏入陕，也从未被视作“外来之音”，而是亲切地被视为“自家班子”的交流与献艺。

艺术家们相互搭班、同台竞技、切磋技艺，观众们则沉浸在共同的声腔韵律中，为之喜，为之悲。

无论是陕西易俗社的革新精神，还是甘肃诸多剧团对传统剧目的坚守与挖掘，都是在为秦腔这棵大树培土浇水，目标一致，方向趋同。

这种基于艺术本身的认同与交融，超越了地理的界限，构成了秦腔艺术生态的和谐图景，也见证了陕甘两地人民深厚的情谊。

二、裂痕初现：地域标签下的艺术割裂

“不知曾几何时”，这一转变的发生，其原因是复杂的。或许是源于地方文化保护意识的过度强化，在强调“本土特色”的同时，不自觉地画地为牢；或许是文化资源分配、项目申报、评奖机制等现实因素，无形中加剧了地域间的比较与竞争；亦或是新媒体时代，信息传播的碎片化与部分舆论的推波助澜，放大了一些细微的差异，甚至人为制造了对立的话题。

于是，本属于艺术内部因师承、个人天赋、剧目侧重而形成的丰富流派（如唱腔上的不同处理、表演上的细微差别），被简单、粗暴地归类于“陕西派”或“甘肃派”的地域框架之下。

这种划分，往往忽视了秦腔艺术内在的统一性与多样性并存的规律。

更堪忧的是，这种观念逐渐从专业领域蔓延至普通观众层面。

部分爱好者开始执着于“纯正”的属地，为“哪里的秦腔更地道”争论不休，甚至在网络空间形成相互攻讦的群体。

本是共享的文化盛宴，却被无形的围墙分割，这不仅伤害了两地戏迷的感情，破坏了和谐共处的文化环境，更从根基上动摇了秦腔作为跨区域大剧种的凝聚力和影响力。

三、回归本源：共筑秦腔艺术的新未来

面对这一不应存在的“地域之墙”，我们迫切需要正本清源，回归到秦腔艺术发展的正确轨道上来。

首先，必须重申秦腔艺术的整体性。

秦腔首先是，也永远是属于整个西北，乃至中华民族的艺术瑰宝。

它的魂，是秦声，是秦韵，是千百年来在这片黄土地上生息的人们共同的情感密码。

无论是陕西的剧团，还是甘肃的剧团；无论是国有的院团，还是民间的戏班，他们都是秦腔艺术的传承者、实践者和光大者。

他们的存在与努力，共同构成了秦腔生命延续的基石。人为地区分高下、制造隔阂，无异于自断臂膀。