摘要：“美国仍是收益最丰厚的巡演市场，尤其在门票溢价的接受度上远超其他地区。”国际独立艺人集团（IAG）全球音乐总监贾瑞德·阿尔法（Jared Afa）表示。该机构负责美国艺人50 Cent、比利·乔尔（Billy Joel）、美国金属乐队（Metallica）以及

本文为深度编译，仅供交流学习，不代表日新说观点

拉丁音乐明星若想成名，必须进军美国市场。尽管波多黎各歌手巴德·邦尼（Bad Bunny）当前的巡演避开了美国本土（超级碗中场秀除外），但他终将重返此地。

“美国仍是收益最丰厚的巡演市场，尤其在门票溢价的接受度上远超其他地区。”国际独立艺人集团（IAG）全球音乐总监贾瑞德·阿尔法（Jared Afa）表示。该机构负责美国艺人50 Cent、比利·乔尔（Billy Joel）、美国金属乐队（Metallica）以及加拿大艺人尼尔·杨（Neil Young）等顶级艺人的巡演统筹。

因此，若你是墨西哥境内的重量级艺人，想让巡演跨越里奥格兰德河（Rio Grande），务必确保行李中没有违禁品，歌单里没有禁唱词。

一个典型案例是：获得格莱美奖提名的墨西哥歌手胡里翁·阿尔瓦雷斯（Julión Álvarez）。据报道，就在他5月24日于美国德克萨斯州阿灵顿AT&T体育场举办的五万人售罄演唱会前夕，其美国签证被撤销。外界猜测原因似乎是其《毒枭颂歌》（Narcorridos）歌词涉嫌颂扬贩毒集团，且其本人被指与有组织犯罪有关联——但他本人对此予以否认。

另一支在里奥格兰德河边受阻的乐队，是来自墨西哥锡那罗亚州（Sinaloa）的诺特尼奥（Norteño）乐队Los Alegres del Barranco。据称，他们因在瓜达拉哈拉（Guadalajara）演出时，展示了哈利斯科新世代贩毒集团（Jalisco New Generation Cartel）头目内梅西奥·奥塞格拉·塞万提斯（Nemesio Oseguera Cervantes，即“埃尔·门乔”）的肖像，而被禁止入境美国。

值得注意的是，触发此次事件的导火索最初并非来自美国当局，而是墨西哥总统克劳迪娅·谢恩鲍姆（Claudia Sheinbaum）对该乐队的公开谴责，以及随后推动的刑事调查。

据报道，当该乐队同意录制并表演“反毒枭颂歌”——即歌词转为批判贩毒集团的歌曲后，墨西哥方面撤销了指控。然而，美国当局在获悉此事后，仍决定撤销该乐队的签证，导致其自去年四月起便无法在美国演出。

如今许多墨西哥及其他拉丁美洲艺人无需政府审查，因为他们已自行审查。

“有时艺人会临时改变主意，决定是否发布某首歌曲，或者是否在现场演唱某首流行作品。这通常是因为他们并非美国居民，或者他们的签证尚未获批、亦或即将到期。”为墨西哥巨星佩索·普卢马（Peso Pluma）、哥伦比亚巨星卡罗尔·G（Karol G）和波多黎各巨星巴德·巴尼等艺人服务的Rimas Entertainment唱片公司律师约翰·巴尔迪维亚（John Baldivia）表示。

但美国说唱歌手无需担忧——他们歌词里充斥的暴徒生活、毒品纷争和驾车扫射，顶多让歌曲登顶榜单，却不会断送职业生涯。

今年五月，美国总统特朗普赦免了美国说唱歌手肯特雷尔·高尔登（Kentrell Gaulden，艺名YoungBoy Never Broke Again）。高尔登此前承认非法持有多项枪支，包括格洛克21型.45口径手枪、Masterpiece Arms MPA30T 9毫米手枪以及西格绍尔9毫米半自动手枪。他还曾因持枪严重袭击罪被判重罪，并承认参与了处方药诈骗团伙。

在这些定罪之前，据报道，这位说唱歌手在瑞典流媒体平台Spotify上拥有约1700万月活跃听众。截至本文撰写时，该数字已攀升至超过2000万。

他2020年的歌曲《Murder Business》描绘了帮派成员实施驾车扫射的情节，歌词包括："……干掉证人……那颗爆头子弹是我干的……咱们他妈再转一圈看看谁枪法准…… 我是真正的血帮成员..."该曲在Spotify平台上的播放量已突破7000万次。

2025年发布的单曲《What You Is》虽以更隐晦的方式提及帮派与枪支，歌词仍暗含黑帮式谋杀：

“我是老大，不是打工仔，脏活脏活都交给我

口袋里揣着大把钞票，敢来抢试试看

婊子听见刀刃咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓

看她身子哐当哐当哐当哐当哐当倒下”

美国的说唱歌手们如今似乎能更肆无忌惮地“唱”出那些血腥的帮派内容。尤其是在今年早些时候，美国说唱巨星杰弗里·“Young Thug”·威廉姆斯（Jeffery "Young Thug" Williams）获释后，这种风气更甚。 此前，地区检察官法妮·威利斯（Fani Willis）基于《反勒索与腐败组织法》（RICO Act）对他提起诉讼，该案的核心证据高度依赖分析其说唱歌词，试图以此证明Young Thug的唱片公司背后实则是一个犯罪集团。最终，该诉讼被撤销。

美国总统特朗普也曾为政治利益，拉拢过多位最受欢迎的“帮派说唱”歌手。在他首个任期的最后一天，特朗普赦免了史上最具影响力的说唱歌手之一——小德韦恩·迈克尔·卡特（Lil Wayne）——所面临的重罪武器指控。而这位据称承认隶属于“血帮”（Bloods）犯罪集团的歌手，曾在2020年的竞选期间公开支持特朗普。

但这种对炫耀枪支暴力的说唱歌词的宽容态度，并非特朗普独有。近日，一位由美国前总统奥巴马任命的联邦法官，也激烈捍卫了涉及“枪击头部”的说唱歌词，称其属于言论自由的范畴。

今年早些时候，在审理一桩谋杀案时，美国地区法官拉珊·迪尔西·霍尔（LaShann DeArcy Hall）阻止了陪审团听取被告的歌词。该案被告涉嫌杀害了美国标志性嘻哈组合Run-DMC的成员杰森·“Jam Master Jay”·米泽尔（Jason "Jam Master Jay" Mizell），而检方认为其歌词暗示了自己就是凶手。

霍尔法官拒绝采纳任何相关歌词作为证据。她在判决书中写道：“说唱艺术家为了获取商业成功，日益倾向于创作涉及毒品与暴力的音乐，并且会为了追求成功而夸大或捏造作品内容。”

她还援引了学者迈克尔·埃里克·戴森（Michael Eric Dyson）的观点，称：“法庭必须清醒地认识到，嘻哈本质上是一种艺术形式，它通过夸张、戏仿、媚俗、戏剧化许可、双关语、符号化以及其他文学艺术手法来传达其核心理念。”

检方试图将被告之一乔丹（Jordan）的说唱歌曲《瞄准头部》（Aim for the Head）作为证据提交，其中包含这样的歌词：“瞄准头部，不打身体，我们驻足只为看尸体倒下”。乔丹被控向米泽尔头部开枪，并目睹其倒地身亡。

但霍尔法官（D'Arcy Hall）阻止陪审团听取该证据，并指出：“乔丹的歌词与这首歌曲创作之前发生的任何（其他）头部枪击谋杀案，都存在相同的关联性。但显然，乔丹并非因那些罪行而受审。”

法官裁定：乔丹或许曾多次枪击他人头部，但因为这首歌曲没有点名米泽尔，所以该证据不具有可采性。

霍尔法官同时还排除了一段音乐视频作为证据。视频中，乔丹在米泽尔的壁画前跳舞，炫耀自己的犯罪行为，但并未具体提及米泽尔谋杀案。法官在裁决书中写道：“音乐人应当享有创作自由，无需担忧其歌词会在审判中被不公正地用作指控依据。陪审团同样不应陷入尴尬境地——被迫依据与指控犯罪行为仅存在微弱关联的音乐作品，来判定被告的全部或部分罪责。”

那首让巴兰科欢乐乐队（Los Alegres del Barranco）在墨西哥和美国双双受罚的“毒枭颂歌”——《帕伦克之歌》（El Palenque），是在瓜达拉哈拉特尔梅克斯（Telmex）音乐厅的一场大型演唱会上演唱的。当时，舞台的巨大屏幕上正投影着“埃尔·门乔”的影像。

部分歌词译为：“我麾下斗鸡为我征战...我们以R字枪与山羊角（据称暗指AK-47）取代利刃...换取50口径机枪、防空炮与公路巨兽（据称暗指贩毒集团装甲运钞车）...一切奉门乔之命。”

与YoungBoy Never Broke Again的歌词相似，这位墨西哥表演者也采用了第一人称叙事，但不同于美国说唱歌手，他以“致敬”的方式点名了贩毒集团的首脑。这种表述是否构成了墨西哥或美国表演者不可逾越的界限，目前尚不明确。

如果美国说唱歌手Lil Wayne或卡迪·B（Cardi B）承认自己与“血帮”犯罪组织有牵连，似乎只会让那些视危险与血腥帮派暴力为“酷”元素的听众更加着迷。

这种现象在边境南北皆然。

如果墨西哥艺人在本土演唱会上刻意回避那些经典的“毒枭歌曲”，甚至可能会引发骚乱。 墨西哥歌手路易斯·R·康里克兹（Luis R. Conriquez）在墨西哥城东北部的特克斯科科（Texcoco）集市宣布不演唱违反禁毒法令的歌曲时，就遭遇了如此困境。据报道，愤怒的观众不仅嘘声四起，甚至拳脚相向，最后将舞台和会场砸得一片狼藉。

墨西哥艺术家的谨慎态度可以理解，即便这可能招致部分粉丝不满。

Rimas Entertainment的律师巴尔迪维亚指出：“尤其在近来，我观察到艺人们常常会改变发布歌曲或现场演出的决定。由于他们并非美国居民，或者签证状态尚未获批、即将到期，他们的‘言论自由’在某种程度上受到了限制，因为这很可能会影响他们的签证状态。”

音乐人对政府打压歌词的恐惧，并不仅仅存在于里奥格兰德河两岸。据报道，在俄罗斯圣彼得堡等城市，警方已开始逮捕街头音乐人。这些音乐人面向日益壮大的年轻听众，演奏被当局禁播的歌曲，其中包括反对乌克兰战争的歌曲，以及流亡的俄罗斯说唱歌手Noize MC创作的《天鹅湖》（Swan Lake）——外界认为，这首作品似乎暗指俄罗斯总统普京的最终结局。

歌词的普世法则在于：越是危险的内容，往往越受欢迎且越能带来财富。但对美国以外的音乐人而言，在吸引庞大观众与陷入麻烦之间，始终是走钢丝般的平衡。

无论是被奉为座上宾，还是被逐出边境，歌词的力量始终未变：它在塑造认知，也在定义现实。当法律的标尺在不同土壤上展现出截然不同的弹性时，一个更根本的问题或许浮出水面：当音乐将暴力包装成流行文化，社会需要付出的真正代价是什么？而那些聆听者，又该如何辨别旋律中的真实与虚妄？

如果你对音乐、歌词与社会责任的话题也有自己的思考，欢迎在评论区分享你的看法。

作者介绍

比尔·霍克伯格 (Bill Hockberg)

特约撰稿人

来源：日新说Copernicium一点号