书画秋韵|聖佳香港2025書畫秋拍预展首日直击

摘要：今日，聖佳香港2025秋拍第二階段中國書畫專場預展盛大啟幕，百餘幅名家傑作已於聖佳（香港）藝術空間展出，以淋漓筆墨饗四海藏家。展場中，吳昌碩作於1918年的《菊石圖》成為一大焦點，不僅以其渾厚蒼茫的筆觸吸引眾多目光，更以畫中“東籬傲霜”之寓意，與秋日香江遙相呼

今日，聖佳香港2025秋拍第二階段中國書畫專場預展盛大啟幕，百餘幅名家傑作已於聖佳（香港）藝術空間展出，以淋漓筆墨饗四海藏家。展場中，吳昌碩作於1918年的《菊石圖》成為一大焦點，不僅以其渾厚蒼茫的筆觸吸引眾多目光，更以畫中“東籬傲霜”之寓意，與秋日香江遙相呼應。

臨近九九重陽日，登髙賞菊正當時，諸位不妨蒞臨預展現場近距離賞鑒《菊石圖》。而除了這一領銜之作，綜觀聖佳香港本季秋拍，還有多幀吳昌碩墨蹟，值得藏家靜心品鑒。對吳昌碩的藝術成就，齊白石曾以「青藤八大遠凡胎，缶老衰年別有才，我願九泉為走狗，三家門下轉輪來」極力盛贊，言辭間滿含欽佩，足見吳昌碩在近代畫壇的崇高地位與深遠影響力。

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拍品賞鑒

1918年，七十四歲的吳昌碩已在清末至民國初年的畫壇穩居「開宗立派」的巔峰之位。作為「清末海派四杰」之首，他憑藉深厚的學養積澱與突破傳統的驚人膽識，打破舊有繪畫桎梏，創立獨樹一幟的「吳派」畫風。其獨特的闊筆大寫意技法，與詩、書、畫、印的完美融合，不僅深刻影響近代繪畫發展軌跡，更將二十世紀文人繪畫推向全新高峰，成為當代畫壇難以超越的藝術標桿。

創作于1918年的《菊石圖》，正是吳昌碩藝術生涯中「吳派」風格完全成熟期的典範之作，既凝結了其畢生的藝術主張與創作理念，更暗藏著亂世之中文人學者的精神坚守。

LOT 524

吳昌碩（1844-1927）菊石圖

1918年作

立軸設色紙本

138×67cm

HK$ 1,200,000-1,500,000

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【題識】荒崖寂寞無俗情，老鞠猶得秋之清。登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英。戊午孟陬吳昌碩七十有五。

【鈐印】吳俊之印（白）、吳昌石（朱）、雄甲辰（朱）

【題盒】缶翁畫菊。白龍山人書。鈴印：王震大利（白）、一亭（朱）

【出版】

1．《缶墨東遊一吳昌碩生誕一八O周年記念展》，東京中央オークション·2024年，圖37。

2．《吳昌碩生誕一八O周年記念》，株式會社東京印社編集，2024年8月，頁57。

【展覽】

1．《吳昌碩生誕一八O周年記念及びその周辺作家の書畫作品展》，（會場）東京都美術館，（會期）2024年8月14日-21日。

2．《吳昌碩生誕一八O周年記念及びその周辺作家の書畫作品展》·（會場）京都市京セラ美術館，（會期）2024年10月1日-6日。

【說明】王一亭題盒。

此幅吳昌碩先生晚年精品圖以經典菊花題材入畫，盡顯缶翁藝術之堂奧。畫面佈局匠心獨運，頑石穩踞左下，菊叢自右上方斜出，形成對角呼應之勢。紅黃二菊錯落綻放，花瓣以篆籀筆法勾勒，墨葉濃淡相破，盡顯“亂頭粗服”之致。右側頑石以淡墨皴擦，渾厚蒼古，與花卉形成剛柔對比。左側長題與畫面渾然一體，深化“東籬傲霜”之高潔寓意。吳昌碩以石鼓文筆意入畫，開創金石寫意新風。此作筆墨老辣酣暢，色墨交融處尤見其用色之膽識——紅菊熱烈奔放，藤黃描繪的黃菊雍容典雅，完美詮釋金石美學。菊花題材因其“延年益壽”之吉祥寓意及文人高格，歷來為藏家所重，如此尺幅恢宏、品相完好的缶翁菊石作品實為佳作。

LOT 523

吳昌碩（1844-1927）墨松

1916年作

立軸水墨紙本

139×47cm 约5.9平尺

HK$ 300,000-400,000

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【題識】歷盡風霜耐歲寒，上撐霄漢下風湍。憐他臃腫無識，寫作新圖子細看。丙辰秋杪，吳昌碩老缶。

【鈐印】吳俊之印（白）、吳昌石（朱）、歸仁里民（白）

【木盒題字】吳昌碩先生畫松。

【背面】昭和廿六年（1951）夏八月，草翁識。

【鈐印】草露山房主人（朱）

【題簽】松，中華民國，吳昌碩，第七十四號。

【出版】《播芳六合：西泠印社創社四君子暨歷任社長書畫篆作品海外藏品集》，頁50，集古齋有限公司，2023年。

【展覽】「播芳六合—西泠印社創社四君子暨歷任社長書畫篆作品海外藏品展」，集古齋，2023年11月19日。

LOT 525

吳昌碩（1844-1927）芭蕉

1919年作

立軸設色紙本

152×40.5cm 约5.5平尺

HK$ 100,000-150,000

【題識】留得芭蕉聽雨聲，己未七月既望，吳昌碩年七十有六。

【鈐印】俊卿之印（白）、吳倉石（朱）、半日邨（朱）

此幅《芭蕉圖》為海派巨擘吳昌碩先生七十六歲高齡之力作，筆勢縱橫，氣象雄渾，堪稱其晚年大寫意花卉之典範。畫中以沉雄老辣之筆，寫芭蕉數株，葉如刀劈，迎風而展。濃墨處厚重如積雲，淡墨處靈動若浮煙，筆筆生姿，神采飛動。構圖奇崛而有章法，蕉葉自右下斜出，疏密相生，虛實互映，留白處似雨聲潛流，令觀者恍然置身蕉林，耳畔似聞風雨瀟瀟。

題識“留得芭蕉聽雨聲”化詩意為畫境，寄胸臆於自然。書法以行草書出之，筆力蒼渾，氣息貫通，與蕉幹之挺拔相映成趣，墨韻書香交融無間。三方印章朱白相映，恰為整幅畫面添上節奏與韻律，使其在靜中見動，於動中蘊靜。