摘要：如今谈影视作品，“女性向”和“男性向”是无法忽视的重要视角。即便很多人都认为这是一个伪命题，很多人都觉得如此概括太过简单粗暴，但吊诡之处在于，创作者不得不在伪命题的前提下去创作、推进、宣传自己的作品。

如今谈影视作品，“女性向”和“男性向”是无法忽视的重要视角。即便很多人都认为这是一个伪命题，很多人都觉得如此概括太过简单粗暴，但吊诡之处在于，创作者不得不在伪命题的前提下去创作、推进、宣传自己的作品。

汪海林认为，男性向和女性向从根儿上就不是一种科学的分类，是一种电商思维。不同之处在于，电商分类泾渭分明，能有效提高购买效率，而剧集产品很难实现这一点。

所谓的女性向作品，满足的并不是全体女性，而是其中的一部分用户。同理，男性向作品里的男频剧，也并不是所有男性都爱看。

但剧集生产是数据导向，原来平台以流量进行结算，如今发展为用播出效果评估。

在这个过程中，热衷于刷数据、讨论剧情的年轻女性观众就成为了主要服务对象，而不爱发声的男性、中老年观众以及一部分女性用户，事实上得不到重视。

马太效应出现了。年轻女性观众获得了更多匹配其价值观的内容投喂，而处于劣势地位的用户愈发被无视。

这是一个死循环。“得女性者得天下”成了行业内的金科玉律，而男性向和全民向剧集的生存空间日益收窄，这些作品往往拿不到优质资源，播不出好效果，过后还要被当成反面案例去佐证平台战略的“正确性”。

嵇道青表示，这个体系牢不可破，所有人都被裹挟其中，即便平台内部有一定话语权的人也很难改变，运营和数据部门会根据既有数据给出一个不理想的评估结果。

他形容，“剧集行业造了一个套，然后把自己装了进去。”

余飞则认为，女性向和男性向的分类，体现了一种互联网思维下的赛道焦虑和概念焦虑。

“水平不够，概念来凑，剧作的质量不达标，只能试图用一些新名词来试图开辟一个新赛道，其实哪有什么新赛道。这个行业一直都是，行就行，不行就不行。”

短期来看，为核心用户作量大管饱的精准投喂，确实在一定程度上稳固了长视频平台的基本盘，但也从商业上把容错率降到了最低。

好吃的东西吃多了总有厌倦的时候，所以当平台预期的爆款项目失灵、古偶失守、都市剧低迷时，就意味着用户基本盘有崩塌的风险，人们感受到的寒意比之2019年以来的影视寒冬更甚。

但拔剑四顾心茫然，因为其他的潜在用户已被行业自行放弃，投入了其他文娱产品的怀抱。

乐豆世纪影业集团董事长王满义

来源：初次心跳