摘要：可能有人还没太熟这个人，其实他是今年文学圈最火的作家，一本《泥潭》直接创下了纯文学图书的销量奇迹。

最近刘楚昕因为一句“财富自由”的回应，在网上讨论度特别高。

可能有人还没太熟这个人，其实他是今年文学圈最火的作家，一本《泥潭》直接创下了纯文学图书的销量奇迹。

这本薄薄的小说，今年销量据不少渠道反馈，已经到了百万册的级别。

纯文学书能卖成这样，放在以前真不多见。

我之前去逛过几次书展，每次都能碰到刘楚昕办讲演，那场面用“爆棚”形容一点不夸张。

哪怕是拿过茅盾文学奖的作家，或者是被家长围着要签名的儿童作家，现场热度都没他高。

书友们追他的劲儿，跟追肖战、董宇辉这些流量人物的粉丝差不多，又疯狂又有激情。

出版方之前也给我寄过一本《泥潭》，我看完了但没写书评。

客观说，书里把各种文学技术手法都用了，内容架构也挺有创意，作为一本纯文学作品，可读性是有的。

但有个问题，它走的是非现实主义表达的路子，对咱们中国普通读者来说确实不太友好。

所以后来看到很多网友说“看不懂”，我一点不意外，这太正常了。

本来想多了解下他的情况，巧的是之前在牌局上碰到过漓江文学奖的评委，听他们聊了不少评审细节，挺让人感慨的。

刘楚昕其实写了好多年，之前没发表过什么拿得出手的作品，最后走了文学竞赛这条路，才算真正打通了出道的门。

特别是他上次获奖时，说起女友离世的事，那段悲情感言直接刷爆了网络，他也一夜之间红了。

这么看，他的爆火好像带着点“天命”的意思，但细想下来，背后还是离不开他自己的努力，当然也有运气的成分，只是这份运气的底色，多少有点尴尬和悲情。

刘楚昕能成为文学界的现象级人物，说真的，让人心情挺复杂的。

咱们这个时代的文学“出圈”，有时候确实有点吊诡。

就说今年，除了刘楚昕的《泥潭》，卖得最火的文学作品居然是邓紫棋写的科幻小说。

邓紫棋那本小说定价不低，再加上她有几千万粉丝加持，市场价值自然很高。

这事儿也说明，现在文学的市场生态真的变了，事件营销和网络渠道成了关键因素。

对于这种变化，咱们得尊重，也必须接受，毕竟时代在往前走，市场规则不可能一直停留在过去。

不过有一点要拎清楚，像刘楚昕、邓紫棋这样的作家，没必要因为“火”就承受别人的道德质疑。

说到底，关键还是作家自己怎么审视自己。

刘楚昕其实也挺清醒的，他老自嘲自己是“流量作家”，但他也说，出圈的过程是意料之外的，可结果是好的“我写的这个故事、我创造的这个世界，终于有人注意到了。”他这话挺理性的。

一个作家能被更多人关注，本身就是一种没法替代的激励。

但话又说回来，关注也是监督，作家最终还是得靠作品证明自己。

《泥潭》对一个新人来说，算是合格的作品，更像是一次文学写作技术的实验。

它也告诉咱们一个真理：写出来，比纠结写得好不好要重要得多。

刘楚昕最近也透了消息，说已经开始写新的草稿了。

新书不再是《泥潭》那样的历史题材，而是关注当下的生活。

这种转变挺值得点赞的，这才是踏实的文学态度。

咱们每个人其实都得走出喧嚣，在一次次尝试里，用作品的价值来证明自己的文化价值，刘楚昕显然更需要这样做。

聊到这儿，就不得不提大家最关心的“财富自由”话题。

我一直觉得，让作家有钱是件好事。

你想啊，世界上很多顶级的文艺作品，都是出自贵族阶层的创作。

一个人要是总背着生活的重担，很难有创作需要的自由和灵动。

网上很多人说刘楚昕已经“实现财富自由”，其实就算是真的，他也没必要有负担。

而且“财富自由”这事儿，对不同人来说标准不一样，本来就是个变量。

刘楚昕自己也笑话说：“说得太离谱了。

我要有1000万，马上辞职了！”这话从事实来讲没毛病，但从观念上看，确实能引发点争议。

咱们可以大概算笔账，《泥潭》定价42元，刘楚昕作为“流量作家”，虽说还是新人，但版税大概能到10%左右。

单从这本书的收入来看，他应该能获利四五百万。

再加上他现在热度高，流量就是财富，肯定还有其他的溢出效应，比如讲座、版权合作之类的。

在现在这个环境下，这笔收入其实足够让一个作家安下心来写作了。

不过过度关注一个作家的收入，多少有点猥琐。

每个人都在寻求自我实现，咱们的个人价值，说到底还是得来自真实的才华，不是吗？

刘楚昕这个现象，其实也说明咱们现在图书市场的逻辑完全变了。

销量好的，未必就是质量好的。

这种尴尬不光出现在图书领域，几乎所有文化产品，都面临着价值和市场错位的问题。

就像有的网剧播放量破20亿，评分却只有4点多；有的人文纪录片评分快到9分了，播放量却连千万都不到，跟刘楚昕《泥潭》“卖得好但争议大”的情况特别像。

那么在这样的文化传播环境和市场生态下，作为创作者，到底该怎么坚守，又该怎么突围呢？我觉得首先得认清楚现实，流量和粉丝能带来关注，但不能当饭吃一辈子。

就像刘楚昕转向写当下生活，就是在尝试跳出“流量标签”，用更贴近读者的内容来扎根。

其次，不管市场怎么变，创作的本质不能丢。

作家写东西，最终是要给读者带来共鸣，带来思考，不是光靠话题博眼球。

刘楚昕之前说“写出来比写得好重要”，但后续要走得远，还是得在“写得好”上下功夫。

最后，整个行业也需要点“文化清醒”。

不能因为流量能带来销量，就一窝蜂去追热点、搞跨界，忘了纯文学该有的深度和温度。

当然，也不能排斥新的市场规则，毕竟只有先“活下去”，才能谈“活得好”。

刘楚昕的爆火，是这个时代文学市场的一个缩影。

它既让我们看到了新人作家的机会，也让我们意识到了市场生态的问题。

希望刘楚昕能靠接下来的新作证明自己，也希望更多创作者能在流量和质量之间找到平衡，让咱们的文学市场既有热度，又有深度。

来源：冷秋月一点号