摘要：上苍有灵，在连绵的阴雨中为今天纪念戚庆隆老师书法收藏展的活动漏开了一条缝，那从云层里透过来的阳光，是那么明亮、那么刚劲、那么璀璨，一如戚老师的书法，那么端庄、那么从容、那么大气。

上苍有灵，在连绵的阴雨中为今天纪念戚庆隆老师书法收藏展的活动漏开了一条缝，那从云层里透过来的阳光，是那么明亮、那么刚劲、那么璀璨，一如戚老师的书法，那么端庄、那么从容、那么大气。

在美丽的里运河畔举办戚老师的书法收藏展，其实进行的是一场山与水的对话。因为，淮安四水穿城，河网密布，如若我们把身边的大河比作书法的线条，那么，在我们家乡的大地上进行快意书写的，一定是这些自信满满有激情澎湃的河流。再说山，因为戚老师的书法创作就是一座高山，他的楷书创作在中国当代书法被称作“戚体”，这一崇高荣耀，是对戚老师书法艺术的充分肯定，就像一座高山，森森然、巍巍然地立在那里，独成风景。

关于戚老师的书法，我想从三个方面说说我的粗浅之见。

首先，是法帖和正道的关系。

戚老师的书法创作之所以取得如此高的成就，和他扎实的碑帖功夫是分不开的。魏碑给予他雄强，颜楷给予他端庄。戚老师的书法不仅得到行家的认可，也得到百姓的追捧，通俗地说是雅俗共赏，文气地说是美征服了人心。

我以为，一幅好的作品，一定是有情节有故事的。一次和李双阳兄、戚劲松兄参加一个活动，看到戚老师的一幅作品，通幅规整且不失洒脱、严谨且不失灵动，尤其其间的一个“情”字，把两个竖的高点书写似两个交头和鸣的情侣，俏皮中含着娇嗔，是那般的生动又有趣，让一幅楷书作品境界全开。我想戚老师写这幅作品或者说写这个字时，一定是得意的，一定是情愫暗涌的，这里面一定有故事，或者说还有他的青春和爱情。

源自法帖的笔意和来自心中的真情相互交融，才能达到形而上的审美统一。

其次，是成名与创新的关系。

戚老师在第四届全国书法篆刻展上荣获楷书一等奖后，没有沾沾自喜，而是迎来面临突破的创作痛苦期。林散之70岁衰年变法，戚老师的艺术雄心是在成名之后再上层楼。

这是一个有理想的艺术家的抱负和雄心。

对功成名就的艺术家来说，在一个制高点上向新的目标发起冲锋是危险也是痛苦的，克服习惯了的艺术思维比学习掌握一个新的技巧可谓难上加难。

很多年前，我听过摄影家郑云峰讲过一堂摄影课。郑云峰拍大坝建设前的三峡，在山峡蹲守的好多年，风里雨里，夏去冬来，只为留下万县、秭归等三峡沿岸古街古镇的原始风貌。他说拍了几年之后，他拍不下去了，因为他快门下的照片，要么是人像，要么是风景，缺少生命的张力。一个夏天的夜晚，弯月挂在天边，在痛苦的彷徨中他来到江边，看到一条船静泊江边，船头挂着一盏汽灯，一个老艄公独坐船头抽着旱烟，他走到船头和老艄公聊了起来，问老艄公，长江对于他们意味着什么？老艄公思考片刻，缓缓对他说，是生死，闯过险滩就是生，否则就是死。听到这几个字，郑云峰豁然开朗，闯不过西陵的险，向上，看不到巫峡的秀夔门的雄，向下，看不到壮怀激烈大江东去。

艺术创作也是这样，制约不能继续向前走的的瓶颈，是认知、是个性、是学养、是修为，是一口气或一个点，突破之后，豁然开朗。

第三，是回归之后的气象超越。

客观地说，戚老师在变法中并没有形成自己渴望中的理想突破，但当他静下心来回归获奖时的苦心书写时，其实已经形成了否定之否定的突破，山还是那座山但已不是那座山，水还是那溪水但已不是那溪水了。他深知形像则死、意胜刚生。与书俱老的生分书写，是他对书法艺术的敬畏。梅兰芳讲唱戏要三分生，戚老师说写字也要三分生，从笔画到结字，从章法到气象，过一点则油滑少一分则呆滞。正大气象应该是每一个艺术工作者的初心和原点。

傅雷在一封信中跟傅聪大概说过这样的一段话，一个成熟的艺术家，在演绎作品过程中应该保持恒定的艺术水准，稍微的差别只是当时情感差异中所表现出的不同波澜。保持恒定的艺术水准，这是我们应该努力去做的。

最近苏超很火，对苏超，我们应该看到足球之外的东西。苏超因为从球员、到教练、到观众再到电视直播时不同机位的画面特写和切换，为我们呈现了四个维度的对足球的理解，从平面到立体，从纵深到特写，多角度为我们展示了足球的魅力。书法艺术亦如此。我特别想借这个机会说，俯视是一个艺术家艺术创作时的最好视角，它以悲悯的情怀和哲学的思考，给作品注入更大的能量。拥抱生活，拥抱时代，拥抱艺术，大朴不雕，美才是创作的本质和源头！

谢谢大家！

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作者简介

龚正国家一级作家。中国作家协会会员、江苏省作家协会主席团委员、淮安市作家协会主席。为淮安市有突出贡献中青年专家、淮阴师范学院文学院兼职教授。曾获全国报告文学一等奖、省五个一工程奖、省报告文学奖及其他省、市文学奖。著有长篇报告文学《钢铁是这样炼成的》《金英之梦》《荀艺长荣》《钢花如此灿烂》《流火：邓中夏传》《任凭风吹雨打：罗登贤传》，诗文集《一根弦的吉他手》、《太阳雪》，诗集《季节的边缘》、《岁月如水》等。

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来源：小才智讲文学