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刀郎，这名被称为“纯粹音乐人”的男人。

在前段时间，他的“山歌响起的地方”演唱会顺利落幕。

在舞台上，他哽咽着与粉丝告别表示这不是结束，我们还有见面。

正如他所说结束正是另一个开始。

从2013年渐渐隐退，到再次走进大众视野。

刀郎带给我们的惊喜可谓是数不胜数。

特别是这一次，就连获得诺贝尔文学奖的莫言也锐评了他的作品。

在2004年，刀郎凭借专辑《2002年的第一场雪》横空出世。

销量甚至到达了270万张，下载量破亿。

他用直白的叙事方式与沙哑充满故事感的嗓音，迅速占领城乡市场。

这种“零宣传、纯口碑”的突然爆火，打破了以往的行业逻辑。

但这种直白的叙事方式也引来一些过度的解读。

在2007年，中国音乐家协会副主席徐沛东等其余40名音乐人召开座谈会。

将专辑内《冲动的惩罚》一曲列入了“低俗网络歌曲”批评。

其中著名音乐人杨坤还直言道：“他的音乐让华语乐坛倒退15年”。

这种接二连三的负面评价，一度让许多网友认为刀郎的作品缺乏“文学性”，威胁到了主流话语权。

但其实，杨坤也有正面回应过称其评价是针对网络上的口水歌，并非刀郎本人。

可仍有网友对此事议论纷纷。

而之后的一件事甚至是让刀郎被贴上了“草根歌手”的标签。

2010 年，在开展“内地十大影响力歌手”评选工作时。

时任评委会评委的那英却对刀郎的入围表示反对。

此事件一经发生后便被各大媒体宣传，引起了不少网友的热议。

甚至还传出了网友说“那英称听刀郎的歌都是农民”这种谣言。

虽然这件事并没有实质证据，但这样的议论却长期的影响着公众们的认知。

因此不少网友给刀郎贴上了“草根歌手”的标签。

随着这件事的逐渐发展，还暴露出另一种“矛盾”的现象。

刀郎在爆火那几年先后获得了“第五届中国金唱片奖通俗类专辑奖”与“第五届音乐风云榜年度风云大家”等主流的奖项。

但刀郎并没有选择停下自己的脚步，并在之后选择踏上了“另一条”道路。

成名后的刀郎并没有过的很顺畅，而是在网络上陷入了“神秘化”的舆论里。

媒体与网友们对他的家庭、学历与感情状况过分挖掘，导致他不堪重负。

在采访中刀郎曾坦言道：“站在舞台上时，突然发现自己被捆绑起来了”。

在这种隐私生活被过度了解与音乐圈的双重压力下，刀郎在2005年首次选择了隐退。

然而这次的隐退也并非是刀郎单纯的“逃避”负面质疑。

在隐退后，他深入新疆叶尔羌河流域寻访。

他记录了哈萨克族冬不拉弹唱、维吾尔族木卡姆等濒危民间音乐，并建立了庞大的民族音乐素材库。

在此之后他创造出了《艾里莆与赛乃姆》，这部改编自维吾尔族民间叙事长诗的作品。

甚至还成为了新疆文旅的“音乐名片”。

在2013年，刀郎在移居苏州后深入了解了评弹、昆曲与吴语。

这段经历使他沉淀了自己对于少数民族文化的理解，也为他后期创作奠定了基础。

终于在2023年，刀郎发迎来了自己事业的转折点。

这一年，他发布了专辑《山歌寥哉》，一部融合了《聊斋异志》与民间曲牌的专辑。

依靠此专辑，他顺利斩获了第十六届华语金曲奖、最佳国语歌曲等一众大奖项。

并且《人民日报》等官媒也曾肯定他为“文化自信的实践”。

但也在同时，其中主打歌的两句歌词，掀起了全网的狂潮。

例如“马户”被拆解为“驴”，“又鸟”拆解为“鸡”这种联想。

但这样的歌词却也被不少网友曲解。

尽管刀郎本人回应说：“歌就是镜子，照见什么是听众的事”，但网络上的舆论依旧迅速失控。

然而此专辑也并非就此一件存在争议的事件。

依旧是主打歌在《罗刹海市》刚发行的时候，网友曾质疑过刀郎是否涉及到了“侵权问题”。

因为该歌歌词部分取材自蒲松龄的《聊斋志异》。

但此事件没过多久，蒲松龄的后人便在社交媒体上发布视频澄清。

表示刀郎并没有存在侵权的行为，同时还呼吁了其他的艺术家。

希望能够像刀郎一样用这种形式去宣传聊斋文化。

刀郎的这部作品自发布以来不管是在社会、文化或者是经济方面都产生了广泛的影响。

因为该歌曲的广泛传播，导致许多游客都前往了淄博的蒲松龄纪念馆。

并在聊斋城推出了“夜游聊斋”的项目，成功的带动了当地的旅游业发展。

此外就在近日，著名文学家莫言先生也在采访中对该作品进行了“锐评”。

他认为，刀郎把《聊斋志异》中的故事改编成为了一个流行曲。

既让大家重新认识了聊斋故事的魅力，又同时赋予了它时代的意义。

莫言老师的话字字抓住重点，让作为聊斋故事的粉丝群众也不由得点头称赞。

这样的评价可谓是“一针见血”同时也戳中了不少中年粉丝的心。

因为《聊斋志异》这部文言文作品的粉丝受众是中年人居多。

所以在刀郎将《聊斋志异》重新带入大众的眼帘中后，引得不少年轻人也自发去了解这部书。

这不由得让粉丝们感受到了强烈的精神契合，也遇到了懂自己的人。

从另一方面体现了自己珍视的文化没有被时间埋没，满足了他们对传统文化传承的深切期待。

莫言对刀郎作品《罗刹海市》的评价，其实是指向关于“文化传承”的评价。

刀郎用现代音乐再次让《聊斋》走进的大众的视野里。

这是真正的文化自信，是对于传统文化的创造性转化而非简单的怀旧。

也更是启示我们：传统文化的生命力不在于原封不动的保存，而在于与当代社会的持续共存。

来源：维京晋州梦