摘要：这剧的热度，不用我多说，你们随便刷刷WB，都能看到满屏的花式好评。关键词大多是“坏女人崛起”“告别传统甜偶”“非纯爱战士必看”……甚至还有人直言：“好多人不喜欢这剧，纯粹是接受不了恶女设定。”

今晚咱们来唠一部最近火到没朋友的剧——《许我耀眼》。

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这剧的热度，不用我多说，你们随便刷刷WB，都能看到满屏的花式好评。关键词大多是“坏女人崛起”“告别传统甜偶”“非纯爱战士必看”……甚至还有人直言：“好多人不喜欢这剧，纯粹是接受不了恶女设定。”

豆瓣的热门短评里，二星到四星都有分布，不算一边倒。尤其后半段“追妻火葬场”开启之后，口碑才开始出现明显滑坡。

表面看，这是一片国产现偶的“突破之光”？

但很抱歉，我个人并不喜欢。不仅不喜欢，我甚至感到一种难以忽视的愤怒。在我看来，这样一部剧能获得如此高的热度和赞誉，对整个创作环境而言，并不是什么好信号。

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我会细细说清楚为什么。也欢迎喜欢这部剧的朋友在评论区理性交流，但请先读完这篇文。

《许我耀眼》在结构上可以切成两半来看。

前半段，讲的是女主“智计嫁豪门”——她雇了一对假父母，伪造海外研究员女儿的身份，只为配得上豪门出身的男主。类型感是有的，带点“黑莲花女主”那味儿。

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后半段，则转向“追妻火葬场”，男主发现自己早已爱上女主，开启卑微追妻模式。而女主也在这段期间搞起了事业，试图建立情感之外的平等。

优点讲完，接下来是重头戏——我们聊聊它的问题。

演技、服化道、主播职业塑造这些，网上已经吵翻了，我们不重复。直接切进剧本的核心bug：

编剧自己，也搞不清女主到底在追求什么。

这部剧改编自小说《大乔小乔》，但把原著里最具悲剧张力的时代背景——计划生育政策下的家庭悲剧——彻底抹去了。

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原著里，女主是那个“不该出生”的二胎，她的存在让整个家庭陷入深渊，父母失去工作，父亲酗酒，母亲执念讨说法，而她被视为“灾星”。这种背景下，她的挣扎与复仇是有根的。

但剧版呢？改成了“重男轻女+先天心脏病”的设定。父母因为她是女孩且有病，不愿养她，是姥姥把她带大、全心爱她。

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这一改，女主的动机就彻底模糊了。

你说她要复仇？可她从头到尾没对父母做出任何实质性的报复。

你说她要改变命运？可她如何步步为营、如何锁定男主，全都轻描淡写，仿佛命运随手一推她就上了位。

你说她要事业？可她口口声声“不靠男人”，婚后反倒是她不断在帮男主解决情感与家庭问题。

那很多人说的“寻爱”呢？

更难成立。她有姥姥毫无保留的爱，她也懂得如何去爱姥姥。可她却选择用一场虚假婚姻去伤害姥姥——如果她真把爱视为终极追求，这岂不是自私又矛盾？

到了后半段，谎言被戳穿，女主发现男主也在利用她，于是愤而离婚，决心创业“做自己”。

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听起来很觉醒？

可惜，这段本该高光的成长线，却成了全剧最垮的部分。

首先，她的“独立”根本站不住脚。

创业路上遇到危机，是男主出手摆平逼债的厂商，是男主用“沈家太太”的身份为她撑腰，是男主通过采访向大众宣告资本对她的支持。

她唯一坚持的，只是“不接受他的钱”。

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于是剧里剧外都有人说：看，她还是靠自己。

这种自我安慰式的“独立”，远不如坦荡承认“我就是想利用所有资源上位”来得真实、有力量。

其次，剧中所有人都在合力绑架女主的情感选择。

男主的儿子说：“男生被女生拒绝没关系，拒绝一百次也要追回来。”

男主的妈妈说：“不管用什么方法，你必须把她追回来。”

连女主的姐姐，前一秒还在帮妹妹躲男主，下一秒听说男主能提供她喜欢的男人的消息，立马倒戈，制造男女主相遇。

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没有一个人问过女主：“你真的愿意吗？”

没有一个人对男主说：“她拒绝你，你应该放手。”

在“HE必须甜”的铁律下，女主的“不”是可以被无视的。

这才是当下“追妻火葬场”最扭曲的底层逻辑：

它不再是虐男主，而是逼女主原谅。

观众等的不是男主如何被虐，而是女主何时心软。

为了制造这种“甜”，连离婚冷静期都能被写成笑点——荒唐，且恶毒。

这部剧最讽刺的，是它打着“坏女人”的旗号，内核却陈旧得发霉。

前期女主骗婚进豪门，被贴上“坏”的标签，甚至引出“好女人得名声，坏女人得一切”的讨论。

可这“坏”很快就被消解了——当男主回忆起结婚时女主眼中的爱意，她的“坏”瞬间洗白成“深情而被误解”。

所谓“坏女人”，不过是“好女孩”的另一种伪装。

更让人不适的，是剧中无处不在的刻板性别分工：

男性负责专业、资源、手腕；女性负责情感、抚慰、家庭。

女主帮男主，是教他理解父母、亲近儿子，是带他看望阿尔茨海默症老人——全是情感疗愈。

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而男主帮女主，是商业指导、人脉输送、危机公关——全是实打实的权力资源。

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有一场戏特别典型：

女主的运货卡车半路坏了，男主赶来帮忙。

在时间紧迫、女主明确表示可以一起搬货的情况下，男主强硬地把她塞进车里，自己和司机两个男人完成卸货装货。

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表面看是“宠”，是“甜”。

但本质上，这是一种基于性别的否定：这种体力活是男人该做的，女人不该插手。

这和那句“女性天生具有爱人的能力”一样，单听是褒奖，但一旦成为唯一的设定，就成了牢笼。

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剧中出现的其他女性角色，几乎都是反衬女主的工具人：

职场女同事：嫉妒成性、能力低下、霸凌女主，最后被扇耳光惩罚；

富家女方小姐：倒贴、蠢坏、试图插足，被男女主联手羞辱；

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就连女主访谈节目请来的女强人，谈的也都是“给老公做什么菜”。

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这些角色没有自我，没有复杂度，唯一的价值就是凸显女主的“清纯隐忍”和“智慧大气”。

最后，我想认真反驳一种常见说法：“看剧就图一乐，别上纲上线。”

不，我们不能这样轻纵。

剧作不是真空存在的，它传递的价值观、性别观、权力逻辑，会在观众——尤其是年轻观众——心中留下印记。

当我们不断用“甜”来包装不尊重，用“独立”来粉饰依附，用“坏女人”来伪装旧道德，我们不是在突破，而是在倒退。

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《许我耀眼》的热，不是国产现偶的突破，而是一次精心包装的保守反扑。

我们值得更好的故事，女性也值得更真实的角色——而不是换个壳的“好女孩”，在“追妻火葬场”里等待被救赎。

来源：蓑烟雨任平生