摘要：聂金山对李先生指弟子礼，凡事有疑问即问策于先生，而且言无不从，从不拂面。平常他安排李天成专门往返于李府和三意社之间沟通信息。逢年过节必重礼拜谒，有程门立雪之敬。要知道，聂金山在三意社是以手腕强势著称的，许多大腕名流都惧他三分。想想这多那么不容易！

聂金山对李先生指弟子礼，凡事有疑问即问策于先生，而且言无不从，从不拂面。平常他安排李天成专门往返于李府和三意社之间沟通信息。逢年过节必重礼拜谒，有程门立雪之敬。要知道，聂金山在三意社是以手腕强势著称的，许多大腕名流都惧他三分。想想这多那么不容易！

李先生对三意社也是尽心尽力，虽然不拿薪酬，却事必亲躬。他不光积极编排自己创作的剧目，还执掌所有新戏的排演，比如《娄昭君》本来是刘敏斋先生的作品，经他排导响绝一时。甚至年轻学生袁多寿的习作《簪影剑光》他都打算排导，可惜因为分社未能成功。《蒋干盗书》，《十五贯》，《三请樊梨华》等戏本是传统骨子老师，经他重排后也是拂尘见宝，后学不绝。甚至王文鹏赖以成名的《葫芦峪》在他重排后都渐臻至境。

在李先生的教诲下，三意社前四期学生技艺大振，象曹安民，张朝鉴，阎国斌，赵明华，王庆民，田玉兰，冯庆中，苏哲民，李益中，骆彦芳，田玉堂，张镜堂，郭毓中，屈振华等都是秦腔名流。象周登科，杨文华，刘桂荣，夏景民，王维民等后来盛名远播者都是因为得不到演出机会才无奈出走的！特别是刘光华，李桂芳等人后来带人另组班社，把李先生的艺术传播得更远。

1933年第五期学生是在李先生主持下招收的，它亲手设计培训计划，交由李天成具体执行。这期学生中的权孝苓，熊兆兰，袁建民等人也都成为名流。李天成也在李先生的熏陶下成为名教练，为三意社培养了大量人才。本工旦角的三期学生姚鼎铭因为失音，李先生即安排他帮李天成工作，姚后来终成一代大导演。

李先生在戏曲上见名识广，精通京剧自不必说，蒲剧名家阎逢春，王秀兰，豫剧名家常香玉等都受过他的指导。但是先生不以此骄人，他每排新戏都要豫先同张寿全，骆福生，陈德裕，陈雨农，梁箴，安鸿印等人商量，然后才作定论。因此他每排新戏必有新意，但是从无背道叛经之议。他执事三意社近八年，舞台风貌焕然一新，不论剧目建设，人才培养都同易俗社，正俗社不落下风，三意社剧目也常被他人习学，三意社弟子在剧坛也能呼风唤雨。

在改革之风进吹的大势下，三意社却也没有排斥江湖艺人的演，慷慨激越的古风仍鲜活地呈现在三意社的舞台上，这里也仍然是上演传统戏最多的地方，成为改革新风的重要补充，双珠竟辉，所以三意社农民、小手工业者最爱去的地方，这些人仍然是三意社最主要的群众基础。只是经过改革之后，三意社也一改过去常被媒体诋笑的被动局面，而是成为了讨论西安秦腔的主要部分。在生旦戏比重急剧加大的同时，三意社的须生花脸戏仍然是西安各班社之首，当家须生和家彦、王文鹏，当家花脸张寿全、杨鸿声任然是各行当的魁首。在李先生的主导下，三意社是真正的古调独弹，新曲不绝，这是社史上最为鼎盛的时期。李先生的改革经验到今天也弥足珍贵，值得认真研究。

来源：秦之人