摘要：在京剧艺术的星空中，尚长麟的名字或许不如其父尚小云那般如雷贯耳，却以 “兼收五派之粹，独守尚门之本” 的艺术坚守，在旦角艺术史上留下了深刻印记。这位 “四大名旦” 之后、程砚秋座下弟子，用五十余年的人生轨迹，书写了一段关于传承与革新的梨园传奇。从北平的荣春社到
在京剧艺术的星空中，尚长麟的名字或许不如其父尚小云那般如雷贯耳，却以 “兼收五派之粹，独守尚门之本” 的艺术坚守，在旦角艺术史上留下了深刻印记。这位 “四大名旦” 之后、程砚秋座下弟子，用五十余年的人生轨迹，书写了一段关于传承与革新的梨园传奇。从北平的荣春社到齐鲁大地的戏台，从梅程荀筱的师门到尚派艺术的传灯，他的每一步都踏在传统与时代的交汇点上。
尚长麟拜过的师父有多位，号称拜师“六大名旦”！较为知名的有李凌枫、于连泉、赵桐珊、荀慧生、程砚秋、梅兰芳等，至于自己的父亲尚小云，那还用说，那就不只是徒弟的问题那是他父亲的传人。
尚长麟 8 岁入 “荣春社”，先后师从李凌枫、于连泉（筱翠花）、赵桐珊（芙蓉草）、陶玉芝、侯瑞春、朱胜富等，学习青衣、花衫、刀马旦、武旦等。16 岁时，尚长麟拜荀慧生先生门下。1949 年秋，尚长麟在北京报子胡同寓所内，拜程砚秋先生为师。18 岁时，又从表舅梅兰芳学习《霸王别姬》《贵妃醉酒》等戏。
尚长麟拜师程砚秋
尚长麟的艺术基因早已镌刻在血脉之中。1931 年生于北京的他，是尚小云的次子，自幼便浸润在锣鼓丝竹的世界里。5 岁登台演娃娃生时的懵懂亮相，或许已预示了他与戏曲的终身羁绊。7 岁起，父亲为他铺设了一条严苛的学艺之路：先是入 “荣春社” 长科学武生，练就一身扎实的腰腿功夫，这与尚小云早年由武生改旦角的经历如出一辙。8 岁时，尚长麟正式转向旦角，开启了 “转益多师” 的学艺生涯。这种从武生到旦角的转型，为他日后塑造兼具刚劲与婀娜的女性形象埋下了伏笔 —— 尚派艺术中标志性的 “刚柔相济”，早在他的基本功训练阶段便已生根。
在拜师求学的道路上，尚长麟的履历堪称传奇。父亲尚小云深谙 “博采众长” 的真谛，为他规划了一条 “兼学五大门” 的特殊路径。10 岁起，他先后拜李凌枫学青衣、于连泉（筱翠花）学花旦、赵桐珊（芙蓉草）学花衫，从陶玉芝、侯瑞春等名家那里习得刀马旦、武旦的绝技，《霸王别姬》《醉酒》《坐楼杀惜》等剧目成为他的启蒙教材。
尚长麟和父亲尚小云演《失子惊疯》
16 岁这年，他迎来了艺术生涯的重要节点：先是拜荀慧生为师，习得《红娘》《红楼二尤》中灵动娇俏的荀派风情；继而又叩开程砚秋的师门，潜心钻研《锁麟囊》《荒山泪》等程派名剧的委婉蕴藉。程砚秋对这位 “尚门公子” 格外用心，将程派特有的 “气口” 与 “韵味” 倾囊相授，而尚长麟宽厚的嗓音条件，也让他在演绎程派戏时多了一份独特的厚重感。更难得的是，18 岁时他还得到表舅梅兰芳的亲传，将《霸王别姬》的梅派精髓纳入囊中。这种遍访名师的经历，在京剧史上实属罕见，也为他日后的艺术创新奠定了坚实基础。
尚长麟的艺术道路始终围绕着 “传承尚派、融合众长” 的主线展开。早年随父巡演时，他既是尚小云的 “配演”，也是尚派艺术的 “学徒”。在《失子惊疯》中，他扮演的丫环寿春与父亲饰演的胡氏配合默契，一招一式皆得尚派神髓；而在《汉明妃》中，他饰演的王昭君已初显个人风采。
尚长麟演《汉明妃》
1952 年，尚长麟做出了一个影响终身的决定：辞退私营剧团的优厚薪金，加入山东省京剧团。此后三十余年，他扎根齐鲁大地，将尚派艺术的种子播撒在北方的土壤里。这段岁月里，他历任剧团副团长、团长，山东省戏曲学校校长，一边登台演出，一边教书育人，用 “上山下乡为农民演出” 的实践诠释着父亲 “戏比天大” 的教诲。
在艺术成就上，尚长麟既是尚派艺术的忠实继承者，更是与时俱进的革新者。作为尚派嫡传，他对《汉明妃》《乾坤福寿镜》《双阳公主》等看家戏的演绎堪称 “活化石” 级水准，其嗓音清亮挺拔，唱腔高亢奔放，完美再现了尚派 “硬语盘空” 的刚劲之美。而在兼演梅、程、荀、筱各派剧目时，他又能做到 “形神兼备”：演梅派《贵妃醉酒》时尽显雍容华贵，演程派《锁麟囊》时饱含委婉深情，演荀派《红娘》时灵动俏皮，演筱派《红梅阁》时泼辣鲜活，被业内誉为 “五派通融” 的全才。
尚长麟和宋长荣
更值得称道的是他对尚派艺术的创造性发展。在《昭君出塞》中，他突破传统，将王昭君塑造为 “主动和番、心怀家国” 的形象，结尾处增加 “折箭为誓” 的情节，强化了人物的精神境界。在表演上，他将父亲 “小弯急拐” 的 8 字步改为 “大弯开阔” 的身段，使舞蹈更具视觉张力；在唱腔上，他以宽厚嗓音润饰尚派的顿挫力度，形成 “刚劲中见气度” 的独特风格；在扮相上，他将王昭君的 “大头” 改为长辫发，更贴合近代审美。这些革新并非背离传统，而是在深刻理解尚派精髓后的 “移步不换形”。
作为教育家，尚长麟的成就同样卓著。他正式收鞠小苏、魏慧丽、马博敏、于迎春为徒，更通过戏曲学校和短期学习班，培养了大批青年演员。在山东省文化局举办的 “尚小云传艺收徒学习班” 上，他毫无保留地传授尚派 “绝招”，将自己多年积累的表演经验整理成文，还亲自整理发表了尚派名剧《峨眉剑》，为尚派艺术留下了珍贵的文字资料。他的弟子们后来多成为各地京剧院团的骨干，让尚派艺术得以薪火相传。
1983 年 8 月 29 日，尚长麟在济南病逝，年仅 52 岁。两年前，他在尚派艺术纪念演出中进京献演《汉明妃》《乾坤福寿镜》，那是他留给京城观众最后的艺术亮相，至今仍被老戏迷们津津乐道。这位集 “尚门之子” 与 “程门弟子” 双重身份于一身的艺术家，用一生践行了 “博采众长而守其本” 的艺术理念。他的生平告诉我们：真正的传承从来不是墨守成规，而是以深厚学养为根基，以时代需求为养分，让传统艺术在创新中获得永生。尚长麟如同一座桥梁，一头连着梅程尚荀筱的黄金时代，一头通向京剧艺术的未来，他的名字，理应被镌刻在京剧传承史的丰碑上。
来源：一品姑苏城