摘要：但越往后看越能感觉到，影片似乎找不到情节的现实落点，于是一次次借助超现实的情景和画面，来完成对现实话题的另类表达。尤其是车内那组突如其来的“怼脸”拍摄镜头，让观众猝不及防，还有两位女主角畅通无阻“偷走”遗体的情节，都像是刻意制造的失重时刻，好让影片跳出现实的束

电影《轻于鸿毛》试图呈现一场带着海风的奇幻之旅：轻巧，松弛，穿插着一些搞笑的元素。导演的意图，似乎是让故事像随手写就的旅行日记，自然流淌。

但越往后看越能感觉到，影片似乎找不到情节的现实落点，于是一次次借助超现实的情景和画面，来完成对现实话题的另类表达。尤其是车内那组突如其来的“怼脸”拍摄镜头，让观众猝不及防，还有两位女主角畅通无阻“偷走”遗体的情节，都像是刻意制造的失重时刻，好让影片跳出现实的束缚。

这种漂浮感甚至写进了人物的名字：在影片的最后，观众才得知李鱼其实是“李榆”，她从来没有被真正叫对过。人物与名字的错位，也像导演对现实的轻飘飘的理解：有意识地选择把故事往“虚”的方向轻轻一推。也因此，细节的自洽和情节的逻辑在片中可有可无，着眼现实的主题表达也无关紧要，重要的只是那份似真似幻的轻快气息。

幸好两位女主角宋佳与佟丽娅的表演足够真挚，她们的松弛与光彩，为这趟试图“轻于鸿毛”的旅程注入了可感的温度，让观众在想象之上，仍能收获一份柔软而真实的情感回响。

(北京市海淀区 张逍吟)

《 人民日报 》( 2025年09月30日 20 版)

来源：一品姑苏城