康熙 “书法总教头” 孙岳颁十四幅经典书法鉴赏

摘要：孙岳颁承董其昌书风，为康熙朝书坛中坚。今赏其十四幅经典之作，从手卷到扇面，或秀雅飘逸，或清劲灵动，既显精湛笔功，更藏文人气韵，足见其 “书法总教头” 之实，亦映康熙朝书风之盛。

孙岳颁承董其昌书风，为康熙朝书坛中坚。今赏其十四幅经典之作，从手卷到扇面，或秀雅飘逸，或清劲灵动，既显精湛笔功，更藏文人气韵，足见其 “书法总教头” 之实，亦映康熙朝书风之盛。

——题记

清代书法是中国书法史上的重要阶段，前期延续晚明书风，后期风格多样。著名书法家如王铎、傅山等推崇晚明新风，赵孟頫的行书影响深远。隶书方面，王澍等人风格独特。帝王书法也颇具特色，如康熙的清秀、乾隆的清丽。清代书法展现了古典与创新的交融。‌

下面我们一起分享清代康熙的书法总教头孙岳颁书法作品。

孙岳颁（1639-1708），字云韶，号树峯，吴县（今江苏苏州）人。康熙二十一年进士，官至礼部侍郎。曾与王原祁等编《佩文斋书画谱》，为书画类书巨著。其书法学董其昌，行草具书卷气，秀雅飘逸，受康熙帝器重，御题其堂 “墨云堂”。他为官清廉，康熙帝赞其政事之余唯读书临池。

孙岳颁书法专攻董其昌，尤善行草。书作自带书卷气，结体优雅匀称，风格秀美精致，笔致率意自然、轻盈飘逸，于秀润中藏雄强之态。其书艺获康熙帝青睐，御制碑版多命他书写，推动董书风在康熙朝盛行。

代表作品有：《行书晓起寻花七绝诗轴》《行草书诗轴》《草书岑参晚发五渡诗轴》《行书诗轴》《行书隐居诗卷》等。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书晓起寻花七绝诗轴》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书晓起寻花七绝诗轴》绫本行书，纵192厘米47厘米，重庆市博物馆藏。款署 “书为相如年台，孙岳颁”。此作尽显其学董其昌的深厚功底，笔致率意轻盈，结体优雅匀称，诗中寻花景致与飘逸书风相融，书卷气浓郁，是其行书风格的典型代表，亦见康熙帝器重其书艺之缘由。

释文：晓起寻花小径中，断虹高挂古墙东。暗云欲作城头雨，晕月将生塞外风。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行草书诗轴》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行草书诗轴》纸本行草书，纵128.5厘米横55厘米，无锡市博物馆藏。款署 “孙岳颁”。作品承董其昌书风，笔致灵动自然，结体秀雅匀称，诗境与书韵相融，书卷气十足，尽显其受康熙帝器重的精湛书艺，是其行草风格的典型之作。

释文：独酌芳春酒，登楼已半醺。谁惊一行雁，冲断过江云。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《草书岑参晚发五渡诗轴》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《草书岑参晚发五渡诗轴》纸本，草书，纵95.5厘米横50厘米，南京博物院藏。款署 “孙岳颁”，钤三方印。书岑参诗，用笔流转、结字秀逸、章法舒朗，承董其昌小草风，较沈荃更率性，显个人习气，见其精湛书艺。

释文：客厌巴南地，乡邻剑北天。江村片雨外，野寺夕阳边。芋叶藏山径，芦花间渚田。舟行未可住，乘月且须牵。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书诗轴》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书诗轴》水墨绫本，纵161.3厘米横46.5厘米。曾为广东五桂山房欧初私藏。款识 “孙岳颁”，钤三方印，书风秀美精致，笔致率意自然、轻盈飘逸，尽显其学董其昌的深厚功底与独特韵味。

释文：偶然避世住深山，不道携家便不还。却怪渔郎太多事，又传图画到人间。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书隐居诗卷》赏析

孙岳颂《行书隐居诗卷》之一

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书隐居诗卷》纸本，纵29.2厘米横248.9厘米，现藏于故宫博物院。录唐求 3 首诗，庚辰仲秋书于燕山精舍，为其 62 岁作。款钤二印，结字瘦硬、运笔流动，师法二王及唐人，俊逸富文人气。

释文：唐山人《题郑处士隐居》云：闻说最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，老夫颜亦红。

《赠行如上人》云：不知名利苦，念佛老岷沱。补衲云千片，焚香篆一窠。恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。

《题青城山范贤观》云：数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，松织香稍古道寒。昼傍绿畦锄嫩玉，夜开红灶捻新丹。钟声已断泉声在，风动瑶花月满坛。

孙岳颂《行书隐居诗卷》之二

孙岳颂《行书隐居诗卷》之三

孙岳颂《行书隐居诗卷》之四

孙岳颂《行书隐居诗卷》之五

孙岳颂《行书隐居诗卷》之六

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书桃花源手卷》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书桃花源手卷》手卷，水墨纸本，纵29厘米横332厘米，康熙丁亥（1707 年）作。为其 69 岁晚年作，藏印两方。题识记其喜书《桃源行》数十本，此卷书于燕邸映雪斋。运笔流畅、结体秀美，得董其昌神韵，无老态，尽显精湛书艺。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《草书题句⽴轴》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《草书题句⽴轴》，款署 “孙岳颁”，钤 “孙氏树峰”“少宗伯大司成之章” 二印。作为受康熙帝器重的 “书法总教头”，此作承其惯学的董其昌书风，笔致灵动飘逸，尽显草书的率意气韵，亦见其深厚书功与独特文人笔墨韵味。

释文：雪中松柏愈青青，扶植纲常在此⾏。天下岂⽆龚胜洁，⼈间不独伯夷清。义⾼便觉⽣堪舍，礼重⽅知死甚轻。南⼋男⼉终不屈，皇天上帝眼分明。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《书法九开册页》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《书法九开册页》水墨绢本，册页，纵21厘米横11.5厘米。款识 “孙岳颁”，钤 “孙氏树峰” 印。作为康熙帝倚重的 “书法总教头”，此册页虽形制小巧，却尽显其学董其昌的功底，笔致秀雅、结体匀称，文人书卷气浓郁，是其书法风貌的精巧呈现。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书画竹歌》赏析

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书画竹歌》，纸本，款识 “己卯闰秋廿四日，孙岳颁”，钤 “御赐墨云堂”“树峰图书”“大司成章” 三印。作为康熙帝倚重的 “书法总教头”，此作承董其昌书风，笔致轻盈飘逸，尽显书卷气，亦见御赐印章所证的帝宠与艺誉。

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书舞鹤赋册页》赏析

孙岳颂《行书舞鹤赋册页》之一

清代康熙的书法总教头孙岳颂《行书舞鹤赋册页》，1698 年（康熙戊寅）仲冬书于燕台邸舍，款识 “长洲孙岳颁”，钤六方印。作为康熙帝倚重的 “书法总教头”，此作尽显其学董其昌的功底，书风秀雅灵动，是其中年书法风貌的典型呈现，兼具文人气韵与精湛艺能。

释文：散幽经以验物，伟胎化之仙禽。钟浮旷之藻质，抱清迥之明心。指蓬壶而翻翰，望昆阆而扬音。澘日域以回骛，穷天步而高寻。践神区其既远，积灵祀而方多。精含丹而星曜，顶凝紫而烟华。引员吭之纤婉，顿修趾之洪姱。叠霜毛而弄影，振玉羽而临霞。朝戏于芝田，夕饮乎瑶池。厌江海而游泽，掩云罗而见羁。去帝乡之岑寂，归人寰之喧卑。岁峥嵘而愁暮，心惆怅而哀离。

于是穷阴杀节，急景凋年。骫沙振野，箕风动天。严严苦雾，皎皎悲泉。冰塞长河，雪满群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻汉回，晓月将落。感寒鸡之早晨，怜霜雁之违漠。临惊风之萧条，对流光之照灼。唳清响于丹墀，舞飞容于金阁。始连轩以凤跄，终宛转而龙跃。踯躅徘徊，振迅腾摧。惊身蓬集，矫翅雪飞。离纲别赴，合绪相依。将兴中止，若往而归。飒沓矜顾，迁延迟暮。逸翮后尘，翱翥先路。指会规翔，临岐矩步。态有遗妍，貌无停趣。奔机逗节，角睐分形。长扬缓骛，并翼连声。轻迹凌乱，浮影交横。众变繁姿，参差洊密。烟交雾凝，若无毛质。风去雨还，不可谈悉。既散魂而荡目，迷不知其所之。忽星离而云罢，整神容而自持。仰天居之崇绝，更惆怅以惊思。

当是时也，燕姬色沮，巴童心耻。巾拂两停，丸剑双止。虽邯郸其敢伦，岂阳阿之能拟。入卫国而乘轩，出吴都而倾市。守驯养于千龄，结长悲于万里。