世界窗｜拼贴文明的地理切片——访比利时摄影家玛丽·克洛凯

摘要：郑小序：在作品《地球、风和火》（Earth,Wind&Fire）中，你将拍摄的火山照片撕碎后重新粘贴，又叠加了颜料，什么启发了你这样做？

拼贴文明的地理切片

——访比利时摄影家玛丽·克洛凯

摄影／玛丽·克洛凯

采访／郑小序邢树宜

世界窗

WINDOW OF THE WORLD

郑小序：在作品《地球、风和火》（Earth,Wind&Fire）中，你将拍摄的火山照片撕碎后重新粘贴，又叠加了颜料，什么启发了你这样做？

MarieCloquet：2005年，我因读到关于西非努瓦迪布湾的报道而远赴毛里塔尼亚。大量的船舶被遗弃在那片海湾上，宛若一片荒凉的废墟，其触目惊心的资源浪费令我震撼。但当我在工作室着手处理我所拍摄素材时，却发现单幅图像远不足以传达亲历时的复杂体验。在反复尝试却陷入挫败后，我撕毁了打印的图像，随后突然意识到，或许可以通过拼贴这些撕碎的照片重构我想要呈现的画面。这便是我的第一幅拼贴作品。此后的十年，我一直在使用这种创作方式。

地球、风和火XIX（Earth, Wind & Fire XIX,2025,120×180cm）作者：玛丽·克洛凯（©Marie Cloquet）

地球、风和火XXII（Earth, Wind & Fire XXII,2025,120×180cm）作者：玛丽·克洛凯（©Marie Cloquet）

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邢树宜：“方形的圆”（SquaredCircle）系列将火山地貌和城市景观拼贴在一起，产生强烈的视觉冲突。这些城市景观拍摄自哪里？你在这些城市元素的选择上有什么考量？

MarieCloquet：照片中的城市景观拍摄自世界各地：摩洛哥、毛里塔尼亚、伊朗、冰岛、日本以及特内里费岛等，甚至还有我家后院，而选择拍摄的自然风景往往带有威胁性或破坏性。“方形的圆”暗指精心规划的城市核心区之外的边缘地带，也就是郊区。在一座城市的规划中，离中心圆圈区域越远，失控感愈发强烈，边缘地带开始滋生裂痕，郊区于是成为问题显影的场域。我借鉴了“痕迹考古学”创作这组作品，尝试在当下文明结构的裂缝中勘探残留物，我将其概括为“附带损害”（collateraldamage）。我试图通过描绘人类存在对自然地理环境的直接影响，揭示现代化进程中遗留的混沌状态，并在作品中注入一种交织着美、失落与忧郁的复杂情感。

方形的圆I (Squared circle outer panel II,2020-2024, 244×460cm)作者：玛丽·克洛凯（©Marie Cloquet）

方形的圆II (Squared circle outer panel II,2020-2024, 244×460cm)作者：玛丽·克洛凯（©Marie Cloquet）

方形的圆III (Squared circle outer panel II,2020-2024, 244×460cm)作者：玛丽·克洛凯（©Marie Cloquet）

《方形的圆》装置展览现场

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郑小序：请谈一谈《洞穴》（Grotto）这组作品。

MarieCloquet：《洞穴》是我最近创作的一组作品，我以真实洞穴影像为蓝本，最终重构出全新的岩溶地貌景观。我之所以选择这个主题，是因为洞穴作为建筑概念的始源形态，是远古见证者，默默保存着人类最初的聚居形态。另一方面，洞穴自带的神秘气质始终激发着集体想象，其幽邃深处既孕育灵感，也滋生恐惧，常与灵异传说交织共生。

洞穴I (Grotto I,2023,240×140cm)作者：玛丽·克洛凯（©Marie Cloquet）

洞穴II (Grotto I,2023,240×140cm)作者：玛丽·克洛凯（©Marie Cloquet）

创作素材撷取自历经时光淬炼的溶洞奇观——含有石笋和钟乳石的岩层、如潮汐雕琢的海蚀洞、熔岩浇筑的火山隧道以及地壳运动催生的岩脉裂隙等，这些天然洞穴曾在漫长岁月里庇护过消逝的文明与物种。与之相对的人工石窟，则是16世纪发源于法式英式园林的建造传统，人们以熔岩碎石砌筑壁龛，饰以湿壁画与浮雕，打造供奉圣徒的拟真洞穴。在此，自然之力与人文意志在此形成微妙的互文关系。