摘要：今天来写写电影《好东西》吧，这部电影由邵艺辉自编自导，宋佳、钟楚曦、曾慕梅、章宇、赵又廷、周野芒主演，这电影上映前后争议挺大的，首个预告明晃晃的打拳引起巨大的争议，然后电影还未上映某平台开分9.1。

今天来写写电影《好东西》吧，这部电影由邵艺辉自编自导，宋佳、钟楚曦、曾慕梅、章宇、赵又廷、周野芒主演，这电影上映前后争议挺大的，首个预告明晃晃的打拳引起巨大的争议，然后电影还未上映某平台开分9.1。

大家记住，这电影这个评分就是个笑话，虽然某平台本来就是个笑话，但这评分让它直接成为笑话，某些影史经典都不到9.1，这也广泛证明现在互联网平台没有公平，只有立场，只有情绪，没有事实。

然后这电影票房其实已经属于大爆了，它目前票房差不多4亿，预测总票房是7亿上下。大家可以不要小看这个票房，对于一部没什么商业属性的剧情片票房绝对属于爆了，而且今年电影市场很低迷。

电影大片除了春节档和沈腾《抓娃娃》表现很好，其它电影票房好的也就《默杀》《志愿军2》上了10亿，口碑很好的《九龙城寨》《异形》《周处》票房都在这个区间，就是影迷群体口碑很好，质量过硬，普通观众其实没怎么看的，它票房就这样了。

而对于这部电影本身质量而言，它的定位我认为在今年国产电影当中，其实是和朱一龙的《负负得正》，还有《从21世纪安全撤离》是相似的，属于日益壮大的城市8090后，所谓接受一定教育水平，音乐文化审美的中年观众（也就是小资）的电影。

只是大家定位不同，《负负得正》走爱情文艺路线，可惜电影完成度差了点，《21世纪》又太过冷门了点，这电影又明显比《出走的决心》要商业得多，属于新时代的新电影，话题反应比较也新。

如果从国产电影角度出发，刨除性别议题，中国电影其实非常需要这样的电影（中间派）。

因为当前国产电影文艺片其实是可以的，电影节一大把，今年上映的什么《乘风而去》《走走停停》《狗阵》《刺猬》《风流一代》《出走的决心》等等，加上香港的《白日之下》《年少日记》，其实高质量，高口碑的文艺片很多。

最大的问题是商业大片多数扑了，比如《解密》《异人之下》，然后《志愿军2》《危机航线》是表现还不错的，然后剩下商业剧情片都是立场先行，质量一般般，甚至你都很难评价它到底好还是不好，比如《热辣滚烫》《第二十条》《逆行人生》《野孩子》《虎狼之路》等等。

如果你再加上一个喜剧，你会发现当前的中国电影就齐活儿了，问题全在这里。

今年暑期档的时候，我就写过了，我们其实很缺少《周处》《九龙》《异形》这类电影，《21世纪》《负负得正》算是，也就《默杀》票房好些（但也是话题功劳），这个《好东西》其实定位也在这个层面。

这是这部电影在国产电影当中的大概定位，其实应该多多出现这类有新意的电影才对。

下面再写写电影本身，因为电影还在上映就不剧透了，其实也没有什么好剧透的，毕竟电影上映到了现在。

这电影没有明确的故事线，剧情偏弱，所以别对它讲精彩故事抱有期待。看见小红书有人说很无聊，但是怎么说，我感觉它更像散文，诗集一样，有温馨有欢笑也有疼痛，我能精准get到里面每一个点，从声音蒙太奇那里就已经很感动了，后面三个人之间的互相治愈也是，最后去演出做个小孩那里也很感动。

在茉莉说女孩怎么打鼓的时候，我真的很怕台词是男孩怎么打你就怎么打（这种鼓励是现实里最常见的鼓励女人做的可以像男人一样好的方式）但是台词是你怎么打女孩就怎么打。铁梅是被架着的女性主义者，她既遵循着社会对好妈妈的标准，同时也是抛弃婚姻的独立女性，俩个她都想做好。

她认为可以做的面面俱到，但是她也是人，人就会犯错，也就有了后面和小叶的对话，做不好也是可以的。小孩寄托了对于下一代女孩怎么走的期望，电影并没有让她去当个符合独立女性思想标准的雏形，也没有让她放弃选择直接去当观众，而是试过了依然选择自己想要的，但前提是要试，要上台。

感觉很符合当下一些女性婚姻爱情事业的讨论，害怕遇到坏男人所以不去恋爱，因为要做独立女性，所以放弃感情，不想去尝试新事业就想找个男人嫁了当家庭主妇，网上这种批判吵架很多，我觉得电影提供了一种思路，就是先去试试你不敢走的那条路，试过之后才知道自己到底喜欢哪一个，既不被独立女性的标签绑架，也不选择堕入传统失去自己的选择，而且重复发挥自己的选择，自己的思考是最重要的，去选到自己的“好东西”。

但是如果从电影本身角度出发，这部电影更像是日常生活类型的剧，就像把三个多月的日记浓缩后拍了出来，章与章之间结构松散，也没有明确的主旨，偶尔会蹦一些文艺青年的酸句子，但后四分之三的时间叙事节奏把握的很好，讽刺性的笑点也特别多。

只是叙事手法还是不太成熟？当编剧想讨论一些道理时，总是太过正经以至于脱离了电影当时的情景，具体就表现为：演员用生活化的表演念着一本正经的书面用语，让观众感觉割裂。但是当编剧具体的描绘每个角色本身时，观众反而开始更能代入，更有共鸣。

角色自身对于女性主义的理解，也更能以润物细无声，潜移默化，意到而言不到的方式传递给观众了。 前期宣传的“女权”“女性主义”这些点，其实和电影整体风格不太搭，正式观看时会有些预期违背，所以看的时候别把它当个女权抗争的宏大主题电影，就当个日常喜剧番看会更轻松，也不会太失望。

而且电影一些巧妙的设计，以及两位女主演后期有张力的表演桥段本身就很精彩，所以这部电影从电影本身来讲，还算是一部不错的电影。

当然，前提是你得怎么定义电影了，如果是你熟悉的爱情片那种，肯定就不是你要的。

电影艺术扩张手法没问题，宣扬女权主义OK，但是它明显还是吃了性别主义的饭。

说到底，时代到了这个位置，感觉很多东西已经免不了了，当初预告争议那么大，现在豆瓣9分这么高，明白人自会理解，我个人觉得单纯以电影角度论，比《走走停停》要差一档，也就《负负得正》的水平。

首先虽然你不是寻常电影，但剧情有很多没有交代清楚问题，逻辑链缺失，以及人物塑造太过于强化女主，贬低男性的：女主是因为什么离开记者岗位，是什么让女主形成这样的作风。

离婚主因是老公出轨，次因是个无业家庭妇男，婚姻阶段老公无业的，她做记者赚钱养家，老公无业哪来的钱？剧情后面前夫变成开专车的了，说明前夫转变了开始工作。前夫疑似上海人，这种男人设只有电影和梦里才会有吧。

女主角居住的上海老洋房市中心地段，住户人少，房间大，怎么变成廉价的租房。

日料店聚餐初次不熟悉的人，吃饭聊天话题就开车了。鼓手对女主一见钟情，前夫和鼓手初次见面，争风吃大蒜互动设计的更是可笑，剧情多次隐晦叙述（雪碧开喷，课间十分钟）把鼓手与女主谈恋爱目的的凸出为上床，男人只为了性。

医生与女配首次上床就明确要做炮友，最后听说女配角自杀就转变心态要接受女配？浪子回头？

大家可以去看看导演和著名影评人毛尖的对谈，导演自己也承认没有上过班，电影中的人物关系也是对男人的某种想象，说实在，她的有些表述还是很幼稚的，比如因为“直接”"真实"所以会伤害别人，她也不知道是怎么回事，其实是说不是我的问题是这个社会有问题。

现在的电影，早已经不是电影了，它就是立场的工具。

来源：令狐伯光一点号