摘要：今天是《何芬中国行》发布的第214篇，记得何芬的生日是2月14日，214对她似乎有着特殊的意义。作为1982年《刊授大学》温州辅导站的同学，我亲眼见证了一颗文艺种子的萌芽。那时何芬坐在教室前排，笔记本上密密麻麻记着文学理论，眸子里闪着对远方的憧憬。谁能想到，两

行者何芬

行者的乡愁与艺术的多棱镜

——《何芬中国行》已发布214篇述评

文/明人

今天是《何芬中国行》发布的第214篇，记得何芬的生日是2月14日，214对她似乎有着特殊的意义。作为1982年《刊授大学》温州辅导站的同学，我亲眼见证了一颗文艺种子的萌芽。那时何芬坐在教室前排，笔记本上密密麻麻记着文学理论，眸子里闪着对远方的憧憬。谁能想到，两年后这位瓯江畔的姑娘会穿上军装，成为南京军区前线文工团的一名舞蹈演员，用足尖书写另一种青春。

1993年，她以制片与演员的双重身份携电视连续剧《黑水洋》剧组回家乡温州楠溪江拍摄，我采访过她。2024年正月，一场时隔三十一年的重逢，在温州年味的氤氲中，我再一次采访了这位从舞者华丽转身为画家的老同学，发酵成《温州都市报》那篇“大器晚成，跨界才艺

——艺术家何芬的繁花故事”的深度报道。

四十载光阴流转，她从文工团的练功房到《黑水洋》的拍摄现场，从画架前的创作者到行走中国的记录者，何芬的艺术生命完成了一场令人惊叹的跨界长征。而今，作为作家的她已发布了214篇《何芬中国行》系列游记，为我们展开了一幅瑰丽的文化长卷。

一、从瓯江到长江：艺术生命的流域拓展

在南京军区前线文工团的岁月里，何芬将瓯越山水的灵秀融入古典舞的韵律。我常思忖，正是军旅艺术的淬炼，塑造了她日后作品中那种独特的刚柔并济之美。1993年，她携《黑水洋》剧组重返楠溪江时，已然能够以制片人的全局视角审视故乡山水——这种多维艺术感知，在如今的《何芬中国行》中愈显成熟。

2024年正月重逢时，她展示的中国邮政龙年明信片上，绘画作品气象万千。从舞蹈到影视，从绘画到文学，何芬的艺术生命如同一条不断分叉又汇流的江河，最终在《何芬中国行》中奔涌成海。

二、214篇：行走美学的多元建构

《何芬中国行》的214篇游记，堪称四种艺术身份的交响共鸣：

1. 舞者的时空韵律

她在徽州写道：“瓦当勾勒的天际线，是大地与天空的慢板对话”——这种对形体语言的精准把握，源自文工团的严格训练。

2. 制片人的叙事智慧

“何芬中国行之泰顺廊桥《桥是凝固的河流，是匠人写给大地的情书》”一篇中，她将匠人比作导演，木材比作演员，这种跨界隐喻正来自1993年电视剧《黑水洋》的制片经验。

3. 画家的视觉诗学

她在2024年中国邮政龙年贺岁明信片上的作品，奔放的用色，同样流淌在文字间：“霞浦的滩涂是打翻的调色盘，潮水来回涂抹着金箔般的夕照”。

4. 作家的在地思考

作为同乡同窗我特别注意到她独特的“在地性”书写：比较廊桥榫卯与温州鼓词的韵律结构，从少数民族纺织图案中窥见瓯绣的别样可能。

三、廊桥生日：文化符号的完美契合

2025年情人节，何芬在泰顺廊桥度过生日这一细节，具有深刻的象征意义。廊桥不用一钉一铆却跨越千年的智慧，恰似她跨界而不破界的艺术哲学；214篇游记与2月14日生日的数字巧合，仿佛是命运早已写就的伏笔。

四、作家与行者：永恒的双重奏鸣

何芬作为作家的意义，不仅在于214篇游记的创作成果，更在于她重新定义了“故乡”的内涵——家不是静止的地理坐标，而是随身携带的文化基因。当她书写西北时带着瓯越的温润，描绘江南时含着北方的豪迈，这种文化混杂性正是当代中国最生动的精神写照。

结语：多元归一的文化实践

从1982年刊授大学的求知若渴，到2025年214篇游记的文化实践，何芬用四十余年的时间证明：艺术家的终极故乡，永远在创造的征途上。《何芬中国行》不仅是地理行走的记录，更是一部艺术方法的百科全书，见证着一位温州女子如何将故乡的文化基因，播种在祖国的山河之间。

谨以新作致敬这位永远在路上的同乡同窗：

四十二年前同窗日，瓯江潮涌正青春。

文工团里磨剑器，黑水洋中试锋刃。

画印方寸邮路远，文行天下乡情真。

莫道廊桥空凝固，江河今日正奔湍。

来源：刹那高光