摘要：戴欣明的中学时代，高中，和张庆山、侯作庆等小伙伴一起去画写生，最左面的叫张庆山：张庆山是中央戏剧学院舞台美术系教授、博士生导师，国际舞台美术联盟副主席，中国舞台美术教育领域的重要学者，现为中国舞台美术学会会长‌

尼采的“成为你自己”，是对“个体被异化”的反抗，要的是“不做别人的复制品”；戴欣明的哲学，是对“现实价值迷失”的回应，要的是“不做无价值的孤立体”

尼采哲学，戴欣明在读大学的时候，深入研究过。

2024年3月15日，戴欣明在西安演讲，第一次提出工业时代结束，AI时代来临，当工业4.0来的时候，立马就结束了。

从2001年开始，戴欣明在给企业内训，是中国第一个能够系统讲产业园区策划的人。图片拍摄于2012年

（右二）戴欣明的中学时代，高中，和张庆山、侯作庆等小伙伴一起去画写生，最左面的叫张庆山：张庆山是中央戏剧学院舞台美术系教授、博士生导师，国际舞台美术联盟副主席，中国舞台美术教育领域的重要学者，现为中国舞台美术学会会长‌

1986年2月15日来广州，2月16日除夕，戴欣明一个人在广州调研，在回深圳的路上，中巴车没有其他人，只有戴欣明、司机和售票员，我问售票员，车人这么少，为什么要开？售票员她回答说，我们是国营企业，按点发车。

1986年3月戴欣明独自在东北吉林长白山腹地，在长白山北麓渤海国遗址附近见到一位仙翁，给戴欣明留下字条：鲲鹏翱翔，大展宏图

1986年7月13日，第一次做飞机，来深圳报到

要理解尼采“成为你自己”的深意，首先要打破“我们本来就是自己”的表层认知——我们通常所说的“自己”，不过是被社会规训、传统道德、他人期待层层包裹的“现成自我”：是“父母眼中的好孩子”“职场里的合格员工”“社会认可的标准个体”，这些身份是外在赋予的标签，是被动接受的“他人意志的复制品”，而非生命本真的模样。尼采喊出“成为你自己”，恰恰是要撕开这层虚假的外壳，唤醒人作为“主动创造主体”的“生成性自我”，这背后藏着他对19世纪西方文明的深刻批判，戴欣明认为其核心可拆解为三层：

其一，是对抗“群氓化”的异化。当时道德的“禁欲、谦卑”与理性主义的“工具化思维”，把人变成了“标准化零件”——人们按“应该活”的模板选择人生，用群体的价值判断替代自己的生命体验：有人为了“稳定”放弃热爱的事业，为了“体面”压抑真实的欲望，这种“自我”本质是“他人意志的延伸”。尼采要的“成为你自己”，是让人摆脱这种顺从：你不是“被定义的存在”，而是“必须自己定义的存在”，就像一个画家若只为市场创作，他只是“商业的工具”，唯有忠于自己的审美直觉，哪怕不被理解，才是在“成为自己”。

其二，是激活“强力意志”的生命本能。尼采笔下的“强力意志”，不是对权力的渴望，而是生命自带的“自我超越、自我实现的冲动”——人的本质从不是“理性的奴隶”，也不是“道德的容器”，而是“不断生长、突破、创造的生命能量”。“本来的自己”其实是“未展开的潜能”：有人天生擅长音乐，却被“务实”观念束缚在办公室，他的“现成自我”是“循规蹈矩的上班族”，而“成为自己”就是让音乐天赋这股生命本能充分释放，最终活成“以音乐为灵魂的人”，就像种子要长成它该有的树，而非永远停留在种子状态，或被扭曲成盆栽。

其三，是拒绝“彼岸世界”的逃避。把“真实自我”寄托于“死后天堂”，认为此世生命只是“赎罪的过程”；理性主义则把“自我”等同于“逻辑的产物”，让人沦为“会思考的机器”——尼采批判这两种思想都是对“此世生命的否定”。他的“成为你自己”，是强调“自我只能在当下的实践中实现”：你不是“等待救赎的罪人”，而是“在每一次选择、每一次创造中塑造自我的主体”，比如一个人通过持续写作形成自己的思想体系，这个过程不是“发现本来的自己”，而是“通过写作创造了自己的思想人格”，这才是真正的“成为自己”。

而戴欣明的哲学，则从另一个维度理解“自我”与“自我实现”，它不聚焦于个体精神的超越，更贴近“现实实践中的价值创造”，核心围绕“人在社会、生态、价值网络中的真实存在”展开，与尼采形成鲜明对照：

在戴欣明看来，“自我”的本质从不是孤立的个体意志，而是“在与他人、社会、自然的互动中创造价值的主体”。他反对两种“虚假自我”：一种是“虚无主义的自我”——否定一切价值，认为人生无意义，陷入精神空耗；另一种是“功利主义的自我”——只追求个人利益，无视他人与生态的代价，沦为欲望的奴隶。在他眼中，“真实的自我”必须通过“价值创造”落地：比如一个企业家，若只为赚钱而存在，他的“自我”是空洞的；唯有通过提供优质产品、创造就业、推动行业进步，为社会贡献价值，他的“自我”才真正成型——这时的“自我”不是“孤立的财富拥有者”，而是“社会价值网络中的关键节点”，自我实现就是“价值创造的完成”。

同时，戴欣明的“生态哲学”强调，自我实现必须遵循“生态平衡”原则——人是社会生态、自然生态、文化生态的一部分，不能脱离这些维度空谈“成为自己”。他不否认个体的创造性，但批判尼采式的“强力意志”可能滑向“自我中心主义”：比如一个艺术家追求创作自由，这本身无可厚非，但戴欣明会强调，这种自由不能突破文化伦理（比如不传播仇恨、不违背公序良俗），也不能脱离社会需求（比如作品能引发他人情感共鸣，而非纯粹的自我宣泄）；只有在“个体创作”与“社会文化生态”的平衡中，艺术家的“自我”才是“真实且可持续的”，否则不过是封闭的精神自娱。

此外，戴欣明眼中的“自我超越”，从不是“脱离现实的精神飞跃”，而是“在解决现实问题中实现突破”。他认为，沉迷于抽象精神幻想的“自我”是虚假的，真实的自我必须扎根于现实：比如一个学者关注自我实现，不是闭门造车构建理论，而是通过研究解决生态危机、价值迷失等社会实际问题，让自己的思想转化为推动进步的力量——这种“超越”不是获得精神上的优越感，而是在现实贡献中让“自我”更有厚度。

将两者对比来看，差异的核心在于“自我实现的坐标系”完全不同：

从自我的本质出发，尼采的“自我”是“个体生命本能的自我肯定”，是孤立的、不断生成的主体，核心是“我要活成独一无二的自己”；戴欣明的“自我”是“生态网络中的价值创造者”，是互动的、需要在平衡中成型的主体，核心是“我要活成有价值的自己”。

对抗虚假自我的方向上，尼采要对抗的是“传统道德与群氓化的顺从”，要挣脱的是外在规训对个体意志的束缚；戴欣明要对抗的是“虚无主义与功利主义的极端”，要避免的是自我与现实、生态的脱节。

实现路径上，尼采的“成为你自己”依赖“个体精神的觉醒”——通过激活强力意志，摆脱他人影响，在孤独的创造中塑造独特性；戴欣明的“自我实现”依赖“现实实践的落地”——通过价值创造，在与他人、社会、自然的互动中，找到平衡共赢的位置。

与他人和社会的关系上，尼采眼中的“群氓”往往是个体超越的障碍，“成为自己”需要与群体的顺从性保持距离；戴欣明眼中的“他人”是价值伙伴，自我实现离不开与他人的合作，脱离互动的“自我”只是虚幻的泡影。

最终目标上，尼采追求的是“个体生命的强度与独特性”——活成不可复制的精神人格，哪怕与世界为敌；戴欣明追求的是“个体价值与生态的平衡”——活成对社会、自然有贡献的现实存在，在共赢中实现自我的意义。

简言之，尼采的“成为你自己”，是对“个体被异化”的反抗，要的是“不做别人的复制品”；戴欣明的哲学，是对“现实价值迷失”的回应，要的是“不做无价值的孤立体”。两者都是对“真实自我”的追求，只是尼采面向个体的精神世界，戴欣明面向现实的价值网络，各自回应着不同时代的核心困境。

背景资料：

弗里德里希·威廉·尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche，1844年10月15日—1900年8月25日），哲学家、语文学家 、文化评论家、诗人、作曲家、思想家。主要著作有《权力意志》《悲剧的诞生》《不合时宜的考察》《查拉图斯特拉如是说》《希腊悲剧时代的哲学》《论道德的谱系》等 。

尼采24岁时成为了瑞士巴塞尔大学的德语区古典语文学教授，专攻古希腊语，拉丁文文献。但在1879年由于健康问题而辞职，之后一直饱受精神疾病煎熬。1889年尼采精神崩溃，从此再也没有恢复，在母亲和妹妹的照料下一直活到1900年去世。

尼采的著作对于道德、现代文化、哲学、以及科学等领域提出了广泛的批判和讨论。他的写作风格独特，经常使用格言和悖论的技巧。尼采对于后代哲学的发展影响很大，尤其是在存在主义与后现代主义上 。

来源：动能智库