摘要：此件剔紅雕牡丹紋蓋盒作蔗段式，子母口，盒內及底髹黑漆。蓋部雕刻以三枝盛開綻放的牡丹花為主，嬌美欲滴，旁邊伴有花蕾，生動優美。漆層厚重，花朵雕刻錯落有致，高低不平，規章有秩，花葉團簇，舒展自如，將牡丹怒放之姿展現得淋漓盡致。盒側亦作牡丹花，波浪狀枝葉，間隔著盛開
拍品精選
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LOT 372
Mark and Period of Yongle, Ming Dynasty
AN EXTREMELY RARE CARVED CINNABAR LACQUER ‘PEONY’ BOX AND COVER, ZHANG CHENG MARK
明永樂 剔紅牡丹紋蓋盒
款識：大明永樂年製、張成造
H: 6.1cm; D: 15cm
HKD 1,800,000-2,500,000
【來源】
香港佳士得2010年5月31日
1956年1月30日購于英國伯肯赫德Corkhill&Job拍賣
參閱：臺北故宮博物院藏 明永樂 剔紅牡丹圓盒
此件剔紅雕牡丹紋蓋盒作蔗段式，子母口，盒內及底髹黑漆。蓋部雕刻以三枝盛開綻放的牡丹花為主，嬌美欲滴，旁邊伴有花蕾，生動優美。漆層厚重，花朵雕刻錯落有致，高低不平，規章有秩，花葉團簇，舒展自如，將牡丹怒放之姿展現得淋漓盡致。盒側亦作牡丹花，波浪狀枝葉，間隔著盛開的牡丹，兩兩成組，俯仰相間。底部髹黑漆，光可鑒人，近足處左右分別落“大明永樂年製、張成造”針劃細款，筆劃流暢，一氣呵成。存世此類永樂剔紅牡丹蓋盒，多見直徑20公分左右的大尺寸者，此件更顯精緻小巧，而雕工絲毫不見局促，可謂難得。
LOT 373
Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty
A RARE CARVED CINNABAR LACQUER ‘MOUNTAIN AND DRAGON’ BOX AND COVER
清乾隆 剔彩統一山河雙龍紋四方捧盒
H: 10.7cm; W: 30.0cm; D: 30.0cm
HKD 1,200,000-1,500,000
【來源】
臺北鴻禧美術館舊藏
【出版】
《物我觀照—鴻禧美術館藏雅趣品錄》，湖北省博物館編，湖北美術出版社出版發行，2009年3月，P153，NO.97
出版圖
剔彩方盒，綴五爪巨龍乘雲破浪，翱翔海天，縱跨乾坤，寄意乾隆帝九五之尊，天子君權至高無上。飛龍矯健霸氣，呲牙瞠目，鼻孔賁張，遊弋于雲海，氣勢恢弘，威猛雄壯。剔彩紋飾雕工深邃，巧用三彩，更顯靈動立體，栩栩如真。
LOT 405
Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty
AN EXTREMELY RARE CLOISONNÉ ENAMEL AND GILT-BRONZE EWER AND COVER
清乾隆 掐絲珐琅鳳首提梁壺
款識：大清乾隆年製
H: 31.2cm; W: 26.1cm
HKD 1,600,000-1,800,000
【來源】
倫敦蘇富比 2008年11月5日，編號56
歐洲私人舊藏，1980年代入藏
A&J Speelman 收藏
此銅掐絲珐琅鳳首龍頭靶提梁壺一把，提梁壺整體造型模仿了商周時期的青銅提梁盉壺，配以銅胎掐絲珐琅的技法，呈現出華麗厚重的風貌。壺流呈鳳首狀，鳳冠高聳，喙微張，龍頭口銜鳳首，龍鳳相映成趣。珐琅工藝受到統治者的重視，清代造辦處設有專為皇家製作珐琅的作坊。
翻閱清宮檔案關于掐絲提梁壺的記載總共八次，但關于其燒造和入藏的記載僅出現于乾隆四年、乾隆七年和八年，其餘皆為配座和做匣的記載。綜合統計，此類掐絲珐琅提梁壺當時只燒造了一件單隻和兩對。目前單隻收藏于北京故宮，為清宮舊藏；其中一對收藏于國立故宮博物院並配有原盒，另外其中一祗為本次拍品，和其相對的一祗現下落不明。
LOT 349
Late Ming Dynasty
A MARRIAGE-THREATENING BRUSHPOT
明晚期 紫檀鏤雕八仙人物筆筒
H: 14.7cm; D: 12cm
HKD 1,000,000-1,500,000
【筆筒來源】
乾坤堂 1994年1月
水松石山房 1994年-2025年
【銅座來源】
蘇富比紐約2000年9月，編號51
題簽：‘Marriage-threatening Brushpot’，水松石山房 陽文印
參閱：紫檀仙山問道圓筆筒故10012259
此紫檀鏤雕八仙圖筆筒，圓筒式，下承三矮足，為明代文房佳器精粹。其選料之精苛，紫檀黝深致密，乃皇室用材之常例；雕工雖顯渾樸，然氣韵恢弘，深得明代雕刻“重意趣、尚古拙”之審美旨趣。
畫面中八仙三兩成群，聚飲于庭園之間，神情歡愉，姿態生動。尤有趣味者，一柳樹精藏身芭蕉葉下，舉杯共飲，為畫面增添隱秘敘事。紋飾繁密，布局于方寸間營造洞天疊嶂、仙隱交錯之境，非普通匠人所敢營構，鏤空處通透靈妙，渾然一派空靈生動。尤以人物神態從容歡洽，樹精暗藏之趣，透露出宮廷藝術“莊中帶逸”的獨特表現力。
器身雕工渾厚拙樸，重在寫意傳神，呈現出典型明代雕刻風格。紫檀材質沉穆黝黑，更顯刀法精到、氣韵古拙。此器不僅是文房實用之器，更是一件匯聚故事、雕工與文人意趣的藝術珍品。
LOT 342
Republican Period
A LIANZHU-STYLE GUQIN BY ZHENG JINWEN
民國初年 大同樂會鄭覲文先生監製連珠式古琴
L: 124cm
HKD 160,000-200,000
【來源】
著名國樂大師孫裕德舊藏
【出版】
《大雅清音 古琴·古樂展專輯》封面，1989年
【展覽】
1988年曾在臺灣省各城市巡回展示一年
“大雅清音 古琴·古樂展”，臺灣基隆市文化中心，1989年5月
出版圖
此琴為傳統連珠式，扁薄寬大，琴型標準，棱角俊朗，木質老朽，通體黑漆鹿角霜胎，古琴的冠角、嶽山、承露、雁足為木質；琴底開橢圓形和長方形龍池、鳳沼，納音微隆；古琴製作符合古法，做工精良，選用木材老朽，極大的保證了古琴音色的優良，此床古琴音色蒼古有力，松透清純，是民國古琴的精良製作。
此琴為大同樂會鄭覲文先生監製。鄭覲文（1872-1935），字光裕，江蘇省江陰縣人，擅江南絲竹，後習琵琶、古琴，師從古琴名家唐敬洵先生。鄭覲文先生彈奏的《秋鴻》《平沙落雁》《水仙操》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等名曲，古樸典雅，蒼勁有力，技藝精湛，感人至深。其後率先發起組織“琴瑟樂社”，吸收不少琴家入會，後在此基礎上成立了“大同樂會”。“大同樂會”成立後，鄭先生擔任樂務主任，前後曾招收琵琶大師汪昱庭、昆曲大師楊子永、胡琴大師陳道安等。
孫裕德（1904-1981），祖籍寶山縣月浦新興鎮，著名民族音樂家。生前歷任上海民族樂團第一副團長、中國音樂家民族音樂委員會委員、上海市文聯委員、上海市民族音樂委員會副主任等職，還擔任過上海市政協委員。孫裕德早年師從琵琶演奏家汪昱庭，1922年發起霄霓樂團。1941年創建上海國樂研究會，堅守“端莊大方、典雅平和”的江南絲竹音樂風格。1941年和1947年兩次率團赴美國巡演，累計演出100餘場，其中1947年巡演獲《時代週刊》評價為“全場之高潮”。孫裕德先生曾改編創作《英雄們戰勝了大渡河》《歡樂的歌聲》等琵琶曲，擅長演奏《塞上曲》《潯陽夜曲》等經典曲目及洞簫演奏，有“洞簫大王”之譽。
LOT 390
Seal Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
A FINE AND RARE IMPERIAL GREEN GLASS VASE
清雍正 御製豆青料長頸瓶
H: 22.5cm
HKD 400,000-500,000
【來源】
蘇富比倫敦，2001年6月20日
水松石山房，香港
Heda and Lutz Franz收藏
【出版】
Emily Byrne Curtis, Pure Brightness Shines Everywhere: The Glass of China. Hampshire and Vermont: Ashgate Publishing Company, 2004, 69頁, 圖8.2, 8.32.
Franz Art: Chinese Art from the Heda and Lutz Franz Collection Volume Two - Glass, CA DesignBook Club, 2011, 104頁, 編號：106
香港佳士得2014年5月28日
成交價2,680,000港幣
瓶長頸，豐肩，腹以下內收，圈足內隱。通體呈豆青色。底陰刻雙方框《雍正年制》楷書款。帶雍正款的豆青料瓶非常少見，目前僅知另外一例，出版于瑞士鮑氏珍藏，《One Man's Taste：Treasures from the Lakeside Pavilion》，日內瓦，1988-1989年，圖錄圖版G4號，後釋出于仇焱之珍藏香港蘇富比，2005年5月2日，拍品548號，最近一次拍賣于香港佳士得2014年05月28號，拍品2918號，成交價268萬港幣。李景勳藏一件大小相若刻雍正款的豆青料瓶，惟腹部呈圓鼓形，圈足亦較高，見2000年香港出版《虹影瑤輝》，圖版9號。亦見刻乾隆款的相似例，一件藏北京故宮博物院，見張榮編2005年北京出版《光凝秋水》，圖版21號；一件2011年6月1日于香港佳士得拍賣，拍品3802號；一件1992年4月1日于香港佳士得拍賣，拍品971號。
LOT 391
Yongzheng Period, Qing Dynasty
AN IMPERIAL 'BAIDUAN' 'LONGEIVITY' VASE
清雍正 御製白端石壽字雙獅耳獸面紋瓶
H: 35.5cm; D: 16.5cm
HKD 700,000-800,000
【來源】
英國私人收藏
【展覽】
《典亞藝博2022》（《Fine Art Asia 2022》），2022年，香港會議展覽中心
此瓶造型端莊，掏堂規整，白端石石質溫潤、白膩，純淨少瑕。盤口外撇，頸部呈喇叭形，長腹斂收，近足部外撇，平底圈足，修足工整。
全器外壁以剔刻為主作多層裝飾，唇口下為喇叭形頸部，頸部中段減地起陽雕刻團龍紋，並以圓雕技法琢對稱貼塑的圓雕二瑞獸，獸首昂首側視，呈三彎狀，雙目圓瞪，四只粗壯，神態威嚴，脊骨凹凸，尾毛捲曲收于後脊。瑞獸下琢雙獅頭耳，獅目圓睜威嚴內斂，鬢毛捲曲如雲，如意鼻下張口漏齒，一派威武之態。雙獅鈕環飾夔龍紋、雲氣紋、壽字紋，與頸處紋飾相呼應。瓶腹中段飾回紋、變形蕉葉紋一周。整器造型曲折有度，古樸大方，比例協調，置于案上，可解思古之幽情。
此類白端石仿古尊式陳設器，可于清宮舊藏中尋得同例，典例如北京故宮博物院漱芳齋博古架上一例白端石瓶，即與本品頗為相似，可資參照。
LOT 400
The Northern and Southern Dynasties
A GOLD BELT ORNAMENT
南北朝 瑞獸紋金帶飾
H: 3.2cm；W: 9.8cm; 重: 96.74g
HKD 500,000-600,000
【來源】
九十年代購于香港
帶飾為金質，表面雕刻頗為細膩，四周鏨刻細密的連珠紋及編織繩紋，中心用鏤雕技法，飾甚神獸賓士坐臥之狀，其身形矯健，肌肉線條富於力道，整體仍承襲漢代風韻，顯出魏晉南北朝時期俊朗神逸之風格。自從東漢晚期，腰上所束的革帶為了佩掛隨身實用小器具的方便，在帶鞓上再裝上銙和環，此類帶飾便逐漸流行於王公貴族之間，尤其以玉或純金製作的帶飾，施以精雕巧鏤，應是上層階級方可使用的尊貴之物。
LOT 419
Yong Zheng Period, Qing Dynasty
A VERY RARE IMPERIAL BRONZE HAND WARMER AND COVER
清雍正 鏤空雲龍紋蓋手爐
款識：大清雍正年製
H: 9.7cm; L: 16.5cm;
W: 13.5cm; 重: 1322g
此爐為長方體，帶一柄，手感頗重，銅質優良，原始皮殼。爐蓋頂鏨刻鏤空，虛實相濟。鏤雕夔龍紋飾，中間為“壽”字的變形，呈夔龍捧壽之畫面。蓋、身子母口扣合，爐身光素無紋，直口，豐肩圓鼓腹，整體作圓角四方形，器型大氣簡潔。爐身下腹收作平底，中央開長方框，內鑄“大清雍正年製”楷書款，地深字俊，結體長方，佈局充實，字面精修，是為官鑄本朝款無疑。
手爐屬傳統香爐造型之一，因體小可手捧懷袖取暖而得名，古人穿寬袖大袍，手爐可置于袖中或懷中，故又有“袖爐”、“捧爐”的雅稱。發展于隋唐時期，盛行于明清時期。清代多用漆器類、銅類等材質，紋飾流行吉祥圖案、歷史故事題材、幾何紋等。雍正初年銀賤錢貴（銅為國之貨幣）現象十分嚴重，因而實行了更為嚴厲的禁銅政策。儘管如此，據清宮《活計檔》所載，此期宮廷鑄銅仍甚繁盛，且其中亦多有製作手爐匣、黃布套等配件者，可知此式手爐在當時宮中是頗為合用的銅器。
相類者可參見北京故宮博物院藏“大清雍正年製”款紫紅色銅浮雕螭紋手爐，其造型與本品一致，器蓋亦作鏤雕裝飾，唯其器蓋紋樣為雲紋地上的蒼龍教子圖，而本品則為夔龍捧壽紋樣。且二者爐底“大清雍正年製”鑄款，鑄工、字形皆一致，應當出自同匠之手，可資參照。
LOT 364
Qianlong Period, Qing Dynasty
A RARE IMPERIAL CHINESE YELLOW SILK KESI ALTAR BANNER
清乾隆 御製緙絲五彩海水雲龍紋萬壽燈聯
H: 177.0cm; W: 22.2cm
HKD 400,000-600,000
【來源】
Greta Sofia Mellin (1922‑2015)
參閱：清乾隆萬壽燈燈聯示意
如今故宮博物院館中，無論萬壽燈亦或萬壽燈燈聯具無遺存，唯見故宮乾清宮大殿前兩個孤零零的漢白玉大石墩，分別置于中心甬道兩側。石墩中心有圓坑，套生銹的銅套筒，即為萬壽宮燈燈座。
目前全球各大博物館收藏中，乾清宮緙絲萬壽燈聯分別藏于：英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏兩幅（T.764&A-1950）美國明尼阿波利斯美術館兩幅（42.8.229.2），美國芝加哥美術館四幅（1964.1048a-d），美國紐瓦克博物館四幅（41.2035A-D2），共計12幅均為海外重要博物館館藏。館藏燈聯從樣式、尺寸、技法等，均可見與本件拍品出自同套。
而市場曾流通四幅刺繡燈聯，可供參考：其中天津國拍于2005年6月16日拍賣過兩幅皇極殿刺繡萬壽燈聯，以合人民幣374萬元成交，這也是自燈聯從故宮流失後首次出現在市場上，後為上海龍美術館收藏。本次拍品為緙絲燈聯，其工藝、規格，相較于之前流通的刺繡燈聯而言，更為可貴。如今此類拍品見于香港拍場，意義非凡。
LOT 374
Qianlong Period, Qing Dynasty
AN INSCRIBED IMPERIAL SONG-STYLE ‘FENG’ INKSTONE
清乾隆 御製仿宋天成風字硯
13×12×2.8cm
【來源】
東京中央（香港），2016.11.28，編號0804
萬翠美術館私人舊藏
【備註】
附盒及鄧爾疋于甲申年（1944）書“清乾隆御題澄泥硯記”
參閱：《欽定四庫全書· 西清硯譜》，卷二十四，頁63-65
硯背銘：庶征有五風惟殿，休咎之間聖蒙辨。趙宋製斯風字硯，曰時曰恒其義見。漉沙得泥自絳縣，爰仿厥式綈幾薦。緬想歌薫萬民奠，敢恃誇雄一已擅。乾隆御御銘。鈐印：比德、朗潤，硯邊銘：仿宋天成風字研。
硯盒銘：庶征有五風惟殿，休咎之間聖蒙辨。趙宋製斯風字硯，曰時曰恒其義見。漉沙得泥自絳縣，爰仿厥式綈幾薦。緬想歌薫萬民奠，敢恃誇雄一已擅。乾隆御銘。鈐印：比德、朗潤
此硯澄泥質，作“風”字型，呈平板狀，硯面平整，上方墨池深挖，形似偃月，硯堂開闊，寓意“海天初月”之意。整器皮色紫中泛紅，光素無紋飾，唯以簡雅之形體與精良之石材取勝。
硯首壁側刻楷書“仿宋天成風字研”七字楷書，硯背有乾隆御題銘文，曰：“庶征有五風惟殿，休咎之間聖蒙辨。趙宋製斯風字硯，曰時曰恒其義見。漉沙得泥自絳縣，爰仿厥式綈幾薦。緬想歌薫萬民奠，敢恃誇雄一已擅。乾隆御銘”，與硯盒所銘文字相同，無論在筆法或結體上，均顯出成熟的楷書體態及氣息，點畫遒勁而樸茂，字體寬博而多扁方，工整有力。
此仿宋風字硯為乾隆時期御製的仿古硯六式之一，兩岸故宮多有相同的清宮舊藏之品。餘五式分別為仿漢未央磚海天初月硯、仿漢石渠閣瓦硯、仿唐八棱硯、仿宋徳壽殿犀紋硯、仿宋玉兔朝元硯，皆以宮中唐宋古硯原器為摹本，不僅製作細膩規矩，且獨具古雅意趣，可謂清代宮廷御用硯之經典製式。
本品為日本萬翠美術館舊藏，萬翠美術館位于日本關西兵庫縣，館內收藏著數十方佳硯，材質珍貴，雕工精美，其中不乏有日本早年硯學家舊藏之物。本品即為其中一方，硯式既古雅並蘊深度，形制規整，硯質細膩，製作精良。配紫檀嵌玉硯盒。
LOT 375
Qianlong Period, Qing Dynasty
AN IMPERIALLY INSCRIBED INKSTONE
清乾隆 御製仿漢石渠閣瓦硯
15.5×8.2cm
HKD 450,000-550,000
硯銘：其制維何，致之石渠。其用維何，承以方諸。研朱滴露潤有餘，文津閣鑒四庫書。乾隆御銘。鈐印：瀓觀
硯首壁銘：仿漢石渠閣瓦硯盒銘：其制維何，致之石渠。其用維何，承以方諸。研朱滴露潤有餘，文津閣鑒四庫書。乾隆御銘。鈐印：比德、朗潤
此硯澄泥質，細膩溫潤，雕作長方覆瓦形，中部微隆，硯堂圓如滿月。硯首陰刻乾隆御題楷書硯銘：“其制維何，致之石渠。其用維何，承以方諸。研朱滴露潤有餘，文津閣鑒四庫書。乾隆御銘”，尾落“瀓觀” 印。硯首壁刻硯銘：“仿漢石渠閣瓦硯”。
此硯外配黑漆嵌靈芝心形玉硯盒，所嵌白玉，玉質溫潤細膩，鏤雕靈芝紋，雖只取靈芝之形，但雕工精湛，線條流暢細膩。蓋面下方為描金隸書御題詩，詩文與硯銘同，尾落“比德、朗潤”兩方御用閒章，字口填金，為乾隆帝御製器的慣用章款。
此“仿漢石渠閣瓦硯”為乾隆時期仿古硯的標準製式之一，于兩岸故宮皆有清宮舊藏的同例可參照。乾隆帝好古，宮中各式古硯亦多，因而宮中製硯多參古式。乾隆四十一年（1776）以後，清廷曾分別以端石、歙石、澄泥大量仿製古硯，每套六式，分別為仿漢未央磚海天初月硯、仿漢石渠閣瓦硯、仿唐八棱硯、仿宋徳壽殿犀紋硯、仿宋天成風字硯、仿宋玉兔朝元硯。此類硯臺被用作宮廷賞用之物，或用以賞賜宗室大臣。
LOT 354
Ming Dynasty
AN INLAID HUANGHUALI BRUSHPOT
明 黃花梨百寶嵌花鳥紋筆筒
H: 35.6cm; D: 12.5cm
HKD 300,000-350,000
【備註】
附盒
筆筒黃花梨製，原皮殼，圓筒形，直口並起皮條線，腹壁中段微束，圈足，底承三矮足。
此筆筒口沿處嵌百寶為纏枝蔓，所嵌紋飾流暢自然，整飭有序。筒外壁以螺鈿、玉石、百寶嵌飾山茶、綬帶鳥，鑲嵌入木三分，花葉飽滿，皆有情態。一直綬帶鳥展翅，尾羽自然下垂，回首遠望；山茶樹盤曲，枝幹玄色，呈現遒勁之態，山茶花嬌嫩，五色陸離，清麗秀雅，頗得自然之趣。筆筒整體皮殼自然，造型端莊規整，尤以綬帶鳥鑲嵌精湛，紋飾清雅，飽含書卷氣，可謂案上佳器。
来源：阿古说收藏一点号