摘要：说来也巧，前段时间我们写了一篇关于辛芷蕾拿了威尼斯影后的文章，因为一直关注这件事情，最近又刷到她上了这档综艺节目，才碰巧意识到这档节目开播了。

“不假思索地大笑，就是一种不需要绝对理性的直觉。”

今晚写刚开播的一档综艺节目：

《喜人奇妙夜2》

说来也巧，前段时间我们写了一篇关于辛芷蕾拿了威尼斯影后的文章，因为一直关注这件事情，最近又刷到她上了这档综艺节目，才碰巧意识到这档节目开播了。

确实也不太记得这是我们第几次写类似的喜剧综艺了，从脱口秀那一类，到《一年一度喜剧大赛》系列，再到去年第一季《喜人奇妙夜》，几乎都没落下。

这跟平时写影评还不太一样，喜剧节目写多了，反而成了一件越来越难上手的事情。

一个是喜剧节目的很多角度都被我们写过，有夸演员与作品本身的、有借节目聊喜剧的，甚至从时间跨度讲节目变化的角度，之前也和大家聊过。好像写得越多，能写的角度就越少。

而且当我们像准时赴约一样，一直守着看这些喜剧作品后，心理阈值自然而然也会提高，这意味着我们对喜剧的要求也变高了，就需要更新鲜更高级的作品来满足快乐。

所以，这次看《喜人奇妙夜2》，我干脆就打破此前所有的视角。在我放下从一档喜剧里寻找角度与分析的紧绷后，反而进入到一种很自然的轻松状态，不知道在笑什么，但确实一直在笑。

这些瞬间积累到写文时，倒是让我重新理解了——好笑，是不需要意义的；不假思索地大笑，就是一种不需要绝对理性的直觉。

所以这次这篇文就借《喜人奇妙夜2》来尝试把这种“直觉”表达出来。

正文

一．

怪

这种直觉的开始，应该是里面作品给我的一种感觉，怪怪的。这里的怪是褒义的，是作品完整的前提下，给观众带来了更多的感受。

有多怪呢？我给大家简单说一下第一期所有作品的故事点就好理解。

《史密撕夫妇》：特工史密撕在35岁时被优化，不得不去餐厅当服务员。

《空城计》：脑袋空空的诸葛亮，和巨大的草台班子——三国。

《技能五子棋》：五子棋大赛冠军到技能五子棋学校踢馆，发现校长叫技能五，唯一一个学生叫子棋。

《旧警察故事》：香港警局，雷队长在收集局长与黑恶势力勾结证据的路上，顺便抓了个头。

《一起去露营》：在“王男”与“婉清”间来回横跳的姐姐，与欠揍的弟弟。

《今天不易出门》：当吸血鬼只会消除记忆时，他要如何在不消除对方的记忆下证明自己是吸血鬼。

《逃离疯人院》：原本要去支援前线的修理工，被派到疯人院修灯，因为穿了和病号服一样的工服，被困在了疯人院。

这里面没一个“正常”故事，全是怪点，怪想法。

其中还有一个作品怪得特别突出，特别离奇——《技能五子棋》。这是一出非常典型的怪人直人喜剧，还被网友戏称为“喜剧香菜”。

什么意思呢？

就是有人很爱，觉得“香菜”必不可少；但有的人无论如何又喜欢不起来。

这种生活里的小分歧是合理的，也是有趣的。放在节目里，这种分歧产生的原因是作品毫无逻辑可言。

一来是里面几乎都是废话。“怪人”校长向“直人”学员解释，技能五子棋的意思就是在传统五子棋里加入了技能。

同时也没什么正经技能。所谓的新潮技能就是在快输时将对方棋子直接扔进什刹海、将对方冻住、摔坏棋盘获胜，对应唬人的名称：“飞沙走石”“静如止水”“力拔山兮”，从头到尾都异于正常逻辑。

这些没有逻辑、没有由来的好笑，我们倒觉得是这部作品放在当下显得怪有意思的地方。

因为它与当下的AI语境是相矛盾的，后者始终建立在逻辑基础上，而当我们开始思考什么是逻辑的时候，一些本能式的好笑就消失了。

但这部作品的好笑，恰好就在于没有逻辑。这带来的笑是一种本能，就像人的膝跳反应一样自然。

另外，在这档喜剧综艺里，不仅有怪人，连很多怪动作、怪行为都可以成立，甚至这些怪动作还能像梗一样，成为标志性的人物招式。

比如《空城计》里的“接好运”。

面对即将袭来的敌军，小童本以为诸葛亮要再借东风扭转局面，结果扭头一看，诸葛亮走上城墙开始施法，念咒般重复“一切的发生皆有利于我，所有的好运在向我涌来”，继而依次抬起左右手，嘴里念着接好运。

再比如《一起去露营》里，姐姐王男与弟弟朋友天宇正式确认相互喜欢后，两人从手机种树，聊到木材做乐器，又因为乐器跳起舞来。

姐姐打了一个喷嚏，天宇因为女孩一句羞赧的私密马赛忸怩起来，递给她纸巾，弟弟打开一看发现是一张夹着爱心的卡片。

原本放在别的地方会显得油腻的语言动作，在这里都被一开始的“怪诞”所溶解，反而变得可爱有趣起来。

这些“怪”，怪在它特别的包容，包容没有逻辑的语言、怪异的动作，允许所有的无法意料，都可以在这里发生。

二．

正常尺度

当我尝试去理解自己为何发笑，理解作品为什么好笑时，我发现如何都绕不开上述这些“怪”。

这些奇怪，让我一刹那间笑出来，带着直觉性的特点。

我回头再去细想时，发现这些“怪”，其实连接着我大脑里所存在着的一把标尺，准确来说，是一个所谓的“正常尺度”。

一个作为评价标准的正常尺度，比如人在这个情境下应该做什么事情、人在突发情况下该说什么话来救场，甚至在这个场合穿什么衣服更合适等等。

但是节目里的这些怪点子，是和这些标准相违背的。它们是反常的东西，不停在和我大脑里的“正常”打架、博弈，于是矛盾就发生了。

我还想到一个生活中的例子，可以在这里再给大家解释一下。

小时候我们都学过一则寓言故事叫《守株待兔》，讲的是农户在田地里耕作时，突然出现奔逃的兔子，一头撞死在树桩上。从此以后，农户就放下锄头，他每天守在树桩旁边，等着兔子跑过来撞死。

这个故事好笑的地方，在于我们都清楚兔子至少不可能每天都会出现在同一个地点，做同一件傻事，但是农户相信。

“偶然性”，就是我们考量这个故事的“正常标尺”。我们所认为的“正常”与农户的“反常”产生了矛盾，故事就变得荒谬可笑。

理解了这个前提，我们可以再来看一下《喜人奇妙夜2》里的作品。

比如《旧警察故事》里，雷队长抓来洪兴帮帮主儿子，局长因与黑恶势力勾结，下令要雷队放人。

此时，我们的内心标尺是正义，所以不自觉就会与张呈站在同一立场，反对局长，坚决不放人。直到帮主出现在警局办公室，气势凌人地反问道：“如果/是我说放呢”，雷队大叫一声“天王老子来了——”。

没有下半句。

雷队长弯腰示好。张呈吐槽：你在介绍他吗？

这里的笑点，就是反常违背了正常，让我们的期待落空了。

再比如《逃离疯人院》。

从一开始，我们的标尺和主角工人一致：疯人院不正常，要离开这里。而且主角还有一个动机是支援前线，他始终认为打仗也比待在这里强。

但他一直陷在自证陷阱里，如何都无法离开疯人院，直到发现自己的院友是物理学家汉斯堡，且对方还知道房间密码时，他反问汉斯堡：“你为什么不走，这是一个疯人院”。

汉斯堡的回答却是：外头的世界不是一个更大的疯人院吗？

汉斯堡仍旧吃着他的面包，打开收音机收听音乐。突然音乐被中断了，收音机里插播到一则战时动员公告，对应他前面的回答。

此刻，反常、正常，完成了颠倒。

所以，笑——在大部分时候都是突如其来的、不假思索的，是直觉性的大笑。

在这些瞬间，我们是不知道自己为何发笑，因为正常标尺是在潜移默化过程中就内化于心，根深蒂固，很难随时被意识到的。

只有当越来越多怪异、反常、荒诞不经出现时，我们才越有可能因为矛盾的产生，而看见暗含的“正常标尺”。

反常的出现及其产生的落差，让我们在意识中褪去“正常”框架下的限定与紧张，并逐渐转化成虚无与荒谬时——笑，就发生了。

我们曾经坚信的严肃认真，原来是如此毫无意义与微不足道。

所谓的正常，原来也不过是我们不由自主地按照某种常规在生活。

“笑”帮我们摘掉“正常尺度”定义下的利害关系，让我们变成生活的旁观者，于是很多场面就变成了喜剧。

人解脱了出来，这就是我们仍然在谈的喜剧的意义。

这应该也是喜人宇宙在越来越多的新视角、越来越多元的喜剧题材里不断扩容的意义，也是米未十年耕耘综艺节目的意义，让我们看到做喜剧越来越难的同时，又不断证明着观众越来越需要喜剧，需要让人快乐的好作品。

音乐/

来源：3号厅检票员工