烟花终会散去，而山脉的寂静永恒长存

摘要：近日，艺术家蔡国强与户外品牌始祖鸟在喜马拉雅山脉合作的艺术项目《升龙》，成为舆论关注的焦点。在海拔五千多米的高原上，巨大的彩色烟花在雪峰与苍穹之间绽放，发起者以这一壮举吸引关注，然而公众的赞叹迅速转为质疑：这是否是对圣洁净土的一次喧嚣的侵扰？随着争议升温，地方

转自：回响之外

近日，艺术家蔡国强与户外品牌始祖鸟在喜马拉雅山脉合作的艺术项目《升龙》，成为舆论关注的焦点。在海拔五千多米的高原上，巨大的彩色烟花在雪峰与苍穹之间绽放，发起者以这一壮举吸引关注，然而公众的赞叹迅速转为质疑：这是否是对圣洁净土的一次喧嚣的侵扰？随着争议升温，地方政府与蔡国强团队发布公告，承诺将对可能的环境影响进行评估，并积极配合生态修复工作。

尽管烟花散尽后的实际破坏程度、持续性影响尚待科学评估，但这一事件已然触发了更深层的生态伦理思考。我们是否只记住了光的形状，却忘记了大山自己的“声音”？

著名摄影师萨巴斯蒂额昂 · 萨尔加多《创世纪》画册的封面照片，这本画册被誉为献给地球的一封情书。

要理解这场争议的深层含义，我们需要一位引路人——声音生态学家戈登·汉普顿，和他的著作《一平方英寸的寂静》。

他提出一个极具洞察的视角：大自然的寂静，很可能是现代社会中消失最快的资源。他所指的自然声境，是不受人类噪音干扰的完整状态，一种由风声、水声、鸟鸣、兽吼交织而成的生命交响，正被我们无意却持续剥夺。

汉普顿的工作是聆听并录制声音，从他的记录中我们能感受到事态的紧迫，1984年他能在华盛顿州找到21个地方，无噪音间隔期在十五分钟以上，到了2007年，只剩下三个。时间又过去了18年，想必如今几无所剩。

2025年世界自然摄影奖栖息地动物组铜奖

JARSHI BANERJI（印度）

2005年地球日那天，汉普顿在美国奥林匹克国家公园的雨林深处，距离游客中心大约三英里的地方，放下一块小红石，将那里命名为“一平方英寸的寂静”。他定期监测可能入侵的噪音，精确记录，甚至追根溯源，致信噪音制造者，恳请他们约束行为，随信附上的是噪音破坏的实况与宁静修复后的美好。甚至他还会把入侵者的声音和联络方式贴在www.onesquareinch.org的“新闻”里，让民众知晓。

在那里他录到过“河谷欢唱”的声音，这样的河谷必须覆满森林，河水畅流，最好的聆听时间是在清晨，空气沉静了数小时之后，人的耳朵也必须完全放开，心灵澄净才行。

他聆听过罗斯福麋鹿如横笛般悠远回荡的叫声，那是它们彼此联络、繁衍生存的生命信号。一个相机快门的轻微声响，就足以惊散这群悠哉觅食的生灵。

汉普顿记录了许许多多与声音有关的故事，不仅仅是科学记录，更是哲学探索。他探讨了寂静为何重要，它是通往内心平静、与自然深层连接的门户。他警告，自然寂静正成为一种濒临灭绝的“资源”。

正如诺贝尔奖得主罗伯特·柯赫1905年所预言：“人类终有一天必须极力对抗噪音，如同对抗霍乱与瘟疫一样。”

上：智利阿塔卡玛沙漠，密生卧芹，可能有3000岁

下：美国加利福尼亚州里弗赛德，帕默氏栎，可能有13000岁

娜恩·谢泼德并非环保人士，她是英国女作家，《活山》是她对苏格兰凯恩戈姆山脉长达一生的聆听与沉浸。

她记录了曾经听到的牡鹿的声音，最开始她被一声响彻山间的叫声吓一跳，声音里洋溢着无比欢快的感情，她以为是两个学生在互相欢呼，这种声音持续了一整天。后来她意识到是牡鹿发出的声音，此前她也听过很多次，但都是低沉而刺耳的，她问了一些人答案不一，悦耳的啼鸣来自幼鹿，刺耳的吼叫来自老鹿，也有说遇到紧急情况鹿群就会发出吼叫。

“有一次，我坐在山岭外侧的石堆里，耳边响起两种低沉的声音，却找不到声源在哪儿。我只知道一个来自松鸡，另一个来自流水。过了好久，我看到有只松鸡从一堆灰色的石头里站起来，动了动白色的翅膀，它身上的颜色简直和旁边的石头一模一样。不过我一直没有找到水在哪里。还有一次，我听到一阵汩汩的流水声，在我本以为只有石头的地方下面，竟然可以看到水在闪烁。”

《像盘子一样大的眼睛》由挪威摄影师Karoline Hjorth 和来自芬兰造型设计师Riitta Ikonen于2011年开始至今共同创作的摄影作品。该摄影项目的特点是拍摄已近暮年、一脸岁月沧桑的老者，发现人与自然的紧密联系。

谢泼德不是在攀登或征服一座山，而是在与山建立一种亲密的关系，她身体的每一部分都注视着山。这是一种消弭了主客体界限的、天人合一的体验，与征服欲完全无关。

此次烟花燃放地——从海拔约4600米延伸至5050米的喜马拉雅山脊，正是中国乃至全球生态最为脆弱的地区，意味着其环境抵御干扰的能力极其低下，一旦破坏，恢复极难。

声音生态学的视角告诉我们，烟花产生的巨大噪声和震动，其破坏力远不止于打破“寂静”的审美体验，更是一种直接的生态干扰，可能引发雪豹、岩羊等珍稀动物难以估量的应激反应，迫使它们逃离熟悉的领地，消耗宝贵的能量。更可能对高原生态链底层的小型动物造成致命打击，一个看似微不足道的鼠兔种群的波动，会像多米诺骨牌一样向上传导。

在野外的晚上采集声音 ©Valentin Bansac

戈登·汉普顿所守护的“一平方英寸的寂静”，其核心正在于此：保护寂静，就是保护一个完整、健康、不受惊扰的听觉生态链，这本身就是最高形式的生态保护。

谢泼德式的探索中埋藏着一种“融入自然”的古老智慧；在追逐“可分享瞬间”的狂热之外，保留着一种专注于“不可分享的内心体验”的珍贵耐心。或许我们该将关注的维度从宏大的、喧嚣的外部奇观，收回到精微的、宁静的内心世界与自然万物的真实连接之中。而这本就是艺术创作最深刻的本源。

《升龙》项目的争议，很可能是两种价值观的冲突：是将自然视为表达人类创意与力量的背景板，还是将其视为需要被倾听、被敬畏的主体。

法国思想家居伊·德波提出“景观社会”的理论，认为当代社会日益被浮华的“景观”表象所取代。《升龙》在某种程度上正是“景观”的集大成者：它追求极致视觉冲击，内嵌了社交媒体传播的逻辑，旨在创造那些易于拍摄、分享和点赞的“瞬间”。人们身体在场，但注意力却通过手机屏幕指向了远方的虚拟社交网络，真正的“聆听”被中断了。

这种表演背后，或许仍潜藏着一种无意识的“生态傲慢”——即认为人类的艺术表达权，可以凌驾于其他生命的生存权之上。