摘要：2024年底，云朵突然丧失了《我的楼兰》《西海情歌》《爱是你我》还有《云朵》这四首代表作的演唱权。对于一位歌手来讲，这代表着什么？就像演员被剥夺了自己最经典角色的舞台似的。

真没有想到，一首传唱了将近二十年的经典歌曲，竟因版权纠纷落到如今这般境地。

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2024年底，云朵突然丧失了《我的楼兰》《西海情歌》《爱是你我》还有《云朵》这四首代表作的演唱权。对于一位歌手来讲，这代表着什么？就像演员被剥夺了自己最经典角色的舞台似的。

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尤其是《我的楼兰》，它差不多就是云朵的代称，要是她不能演唱了，等于她前二十年的努力都统统化为乌有了。

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质疑声随即而来，大家都知道《我的楼兰》的编曲是由刀郎创作，而歌词是词作家苏柳撰写的。既然是一个人拥有曲子的版权，一个人拥有词的版权，那刀郎为何能单方面收回演唱权？

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9月21日，答案有了新的线索，苏柳在前往北大纵横《作者面对面》公益讲堂做客时，首次公开讲述《我的楼兰》的创作故事。

她和刀郎的缘分来自新疆的一次音乐活动。

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在那之后她创作了七首作品，其中就有她最为满意的《我的楼兰》。依照她的说法，这首歌是她专门给刀郎和云朵创作的。

刀郎拿到初稿时，觉得歌词有些单薄，于是就让她添加了一段，自此便有了“银簪插在太阳上面”这一些经典画面。

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后来的事实表明，这个组合极为适配，三人共同完成的《我的楼兰》播放量高达一百亿，成为新疆题材歌曲中最具代表性的一首。

节目中苏柳多次表示：“这首歌是三个人的。”她特别指出，“云朵才是让作品长久流传的关键，因为她在无数舞台上的坚持演唱。”换句话说就是即便刀郎和云朵关系有变，也不应以收回演唱版权的方式来否定她的贡献。

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苏柳同时还澄清了一件事：《我的楼兰》的歌词版权始终在她手中，未转让给任何公司。这便意味着刀郎收回的仅仅是作曲方面的版权，至于他怎样做到禁止云朵演唱的，外人并不清楚。

只凭借作曲版权，能不能收回演唱权？从法律层面来说是有可能的。但过程相当繁杂，要是合同里约定作曲人拥有这个权利，那这事儿就确定能行；要是没约定，那就得作词人和作曲人去商量，甚至得走调解或者仲裁程序。

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对于普通乐迷而言，那些法律条文显得太过于冰冷生硬，咱们更想知道未来还能不能听到云朵演唱《我的楼兰》。

很多人将此事与之前的“老歌版权大战”关联起来，例如李健的《传奇》，当年也曾因版权纠纷差点无法登台。

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经典作品的命运往往取决于创作者之间的关系，而一旦这种关系破裂，受影响最大的常常是歌迷。

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作为局外人我自始至终觉得，《我的楼兰》能打动人，不单单是因为旋律悦耳、歌词优美，还得益于云朵那极具萧瑟感的嗓音，叫人一听就难以忘却。

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倘若把她的演唱权收回，就好像狠狠地把一幅画的色彩擦掉，余下的就算再好也不完美了。

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今天再回首这场风波，谁是谁非咱们已经无从考证，刀郎有保护自身作品的权利，苏柳也有捍卫歌词独立性的立场，而云朵亦有维护自己二十年舞台记忆的理由。

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关键在于当艺术被利益与恩怨牵连时，作品便失去了原本的纯粹。

如果我是刀郎，我未必会不让云朵演唱《我的楼兰》，每当她在舞台上唱响此曲，实际上是在延续这首歌的生命，而一首能被时代铭记的歌曲，自身比任何纷争都更为重要。

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来源：行者