那些不经意间触动你内心深处的“婉约词”，唯美而哀伤，也是人生

摘要：如果说，“豪放词”，是让你无论在如何时候读到它，就是热血沸腾，就是豪气云天；那么，“婉约词”，则是当你读到它，很多时候是毫无感觉，只是在某个不经意的瞬间，它会触动到你的内心，让你顿时热泪盈眶。

如果说，“豪放词”，是让你无论在如何时候读到它，就是热血沸腾，就是豪气云天；那么，“婉约词”，则是当你读到它，很多时候是毫无感觉，只是在某个不经意的瞬间，它会触动到你的内心，让你顿时热泪盈眶。

当少不更事的你，曾经的莽撞少年，再回首曾经的一份感情。读到这句，“今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖”，是不是“无语哽咽”呢？当你偶尔看到头上的几根白发，是不是开始感叹，“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉”？当你深陷烦恼，无法解脱的时候，是不是情不自禁的吟出，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”？

那些不经意间触动你内心深处的“婉约词”，唯美而哀伤，也是人生

这就是“婉约词”的魅力，它很多时候不会让你一见倾心，而是在某一个不经意之间打动你心。可以说，“婉约词”不能给予我们信心和力量，但它能抚慰我们受伤的心灵，给予我们心灵的按摩，这就是“婉约词”的作用。

我们绝大多数人，都经历过中学和大学，在那个阶段，我们无忧无虑，我们拥有一些狐朋狗友，甚至有明恋或暗恋的对象。当人到中年的时候，这一切都恍如过眼烟云，又像是做了一个美梦，只是，人却再也回不去了。这首宋代词人吴文英的《浣溪沙·其五》，就是在追忆一个和我们一样的梦：

门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。

玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

东风临夜冷于秋。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞

《孟子·齐桓晋文之事章》中说过，“于我心有戚戚焉”。这首词，就是真真“于我心有戚戚焉”。“门隔花深梦旧游”，我们回忆起曾经的美好时光，仿佛隔着深深的花丛，梦中又回到了往昔的游历之地。“玉纤香动小帘钩”，我们又回忆起佳人轻动玉手，香气飘动，轻轻勾起帘钩的场景。

不管是狐朋狗友，还是暗恋佳人，一切都远去了，青春年少一去不复返了。

“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”，柳絮无声地飘落，仿佛春天也在流泪；云影在月光下浮动，月亮似乎也含羞。

今天的我们，是多么的哀怨与惆怅。落絮仿佛是春天的眼泪，但其实，是我们的眼泪。月儿在白云之上，若隐若现，仿佛月儿也含羞，就像梦中的她一样娇羞可人。

“婉约词”就是这样，它首先是唯美的，其次又充满了哀伤。当我们身处悲伤中的时候，就很容易产生“于我心有戚戚焉”的感觉，这就是“婉约词”给我们的心灵按摩。

法国作家普鲁斯特的名著，名为《追忆似水年华》，是一本带“自传体”性质的小说，是一种回忆录式的小说。而中国人更喜欢在诗词中“追忆似水年华”，这种“追忆”，基本上都以一种“婉约诗词”来表达。清代词人庄棫的这首《相见欢》，就是一种中国版的“追忆似水年华”：

深林几处啼鹃。梦如烟。

直到梦难寻处、倍缠绵。

蝶自舞，莺自语，总凄然。

明月空庭、如水似华年。

明月空庭、如水似华年

“深林几处啼鹃”，杜鹃啼鸣，传统意象中象征“不如归去”，暗含离别之痛与春归之恨，也表达了词人想回归过去的一种情感。鹃声惊梦，将词人从美好的梦境拉回现实。

“梦如烟。直到梦难寻处、倍缠绵”，梦境如烟般消散。就是是故梦难寻，过去的日子一去不复返，但也让人倍感缠绵，愈加伤感。

“蝶自舞，莺自语，总凄然”，词人从梦中醒来，外面是蝴蝶在自由舞蹈，黄莺在自在歌唱，但词人总是感觉到凄凉。

“明月空庭、如水似华年”，到了晚上，词人走到空无一人的庭院中，月光如水，像是在静悄悄的流淌，这倒像了那一去不复返的青春年华。

“明月空庭、如水似华年”，为什么会称为古今中外人们对“青春年华”的一致印象？因为“月光如水”，是那么“唯美”，像极了“青春年华”的美好；而“水”又是一去不复返的，也像极了“青春年华”的不可挽留；“月光如水”又无法把握，也像尽了人们对“青春年华”的无法把握。

所以，一句，“明月空庭、如水似华年”，唯美而伤感，触动了我们那些经历了“青春年华”一去不复返的人们的内心深处。

从古到今，为什么有那么多诗词在“惜春”、“伤春”？其实很好理解，“春天”是一年中最美好的时光，对应于人生，最美好的时光莫过于“青春”。所以，“惜春”，就是珍惜大好青春年华，而“伤春”，则是伤感于青春易逝，韶华易于一去不复返。这首清代女词人江瑛的《一落索》，就是这种双重情感：

淡月梨花庭院。阑干倚遍。

东风簌簌坠清香，又早是、春将半。

心绪依依难遣。双眉嫞展。

光阴一瞬易凋残，怕转眼、年华晚。

光阴一瞬易凋残，怕转眼、年华晚

“淡月梨花庭院。阑干倚遍”，“梨花月”，在传统文化中，由来已久。大晏有“梨花院落溶溶月”，“淡月梨花”中的一个“淡”字，象征了淡淡的忧愁。而“阑干倚遍”，也是这种忧愁的表现。

“东风簌簌坠清香，又早是、春将半”，东风吹落带着清香的花瓣，"簌簌"作响。又早早的，春就过去一半了。

“心绪依依难遣。双眉嫞展”，词人心中对春天依依不舍，哀伤的心情难以自己，以致双眉紧锁。

“光阴一瞬易凋残，怕转眼、年华晚”，春易归，光阴似乎是在一瞬间就凋残了，消逝了。只怕在一转眼间，你我的青春年华就逝去了。

人生最最痛苦的事，不是“纵有万种风情，更与何人说”。而是“梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇”，连做梦都梦不到你。这首小宴的《蝶恋花·其十四》，就讲述了这样一个悲伤的故事：

梦入江南烟水路。

行尽江南，不与离人遇。

睡里销魂无说处。觉来惆怅佳期误。

欲尽此情书尺素。

浮雁沈鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。

梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇

“梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇”，浪子去了江南，那晚梦里，我也来到了江南充满了柳烟绿水的小路。让人心痛的是，哪怕我走遍了江南，也没有和那个浪子相遇。

这里的“思妇”在梦里，就像刀郎的“花妖”一样，每一次来人间，都与情郎错过，几生几世，都“不与离人遇”。

“睡里销魂无说处。觉来惆怅佳期误”，在睡梦里的痛苦，因为“不与离人遇”，自然是无处诉说。而醒来以后，又是无比惆怅，因为浪子又一次耽误了佳期，又一次未能回来。

“却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱”，我倚着松弛的琴弦，却吟唱出了离别之愁；心中的痛苦，使得我弹破了秦筝音柱。

再说一次，世上最最痛苦的事，莫过于梦都梦不到他！

才女的“相思”又是与众不同的，因为她们能写诗填词，把自己的感情寄托出来。因此，这样的才女也更加多愁善感。比如，《红楼梦》里，黛玉就通过《题帕三绝》来表达对宝玉的情感。这首宋代词人史达祖的《解佩令》的主角，就是这样一个类似“黛玉”的才女“思妇”：

人行花坞。衣沾香雾。

有新词、逢春分付。

屡欲传情，奈燕子、不曾飞去。

倚珠帘、咏郎秀句。

相思一度。秾愁一度。

最难忘、遮灯私语。

澹月梨花，借梦来、花边廊庑。

指春衫、泪曾溅处。

澹月梨花，借梦来、花边廊庑

“人行花坞。衣沾香雾”，女孩漫步在花丛中，衣袂沾染了花的香气。这让人想起唐代诗人于良史的“弄花香满衣”，一样的那么“唯美”。“有新词、逢春分付”，女孩心中有新的词章，想要在春天倾诉，倾诉她对情郎的思念。

“相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯私语”，她对情郎的相思增加一度，那么，她的忧愁也就随之增加一度。而女子最难忘的，是与情郎在灯下窃窃私语的甜蜜时光。

“澹月梨花，借梦来、花边廊庑”，在淡淡的月光下，梨花盛开，女孩在梦境中，来到花边的廊庑，与情郎相会。“指春衫、泪曾溅处”，她指着春衫，对情郎说，这是我因相思而泪洒春衫之处啊！

一句，“澹月梨花，借梦来、花边廊庑”，风景是那么“唯美”，而女孩就像仙子一样。而一句，。“指春衫、泪曾溅处”，就像黛玉一样，说我要还你一生的泪。

人称大文豪苏轼是“豪放派”的创始人，他自己比喻自己的“豪放词”，是“学士词，须关东大汉，执铁板，唱‘大江东去’”。但是，苏东坡不仅仅是一位“豪放派”词人，他也写了很多“婉约词”。他的“婉约词”，一句话评价，“豪放派词人写起婉约词来，就没有婉约派词人什么事了”。不信，我们来看这首《西江月·春夜行蕲水山中》：

照野㳽㳽浅浪，横空暧暧微霄。

障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。

可惜一溪明月，莫教踏碎琼瑶。

解鞍攲枕绿杨桥。杜宇一声春晓。