摘要：今年，是我创办“藏玉”的第十二个年头。这些年来，我深入和田玉行业，亲身感受了它的点点滴滴，也有幸结识了许多玉雕大师——从第一代的行业泰斗，到锐意创新的青年才俊。在一次次的深入交流中，我逐渐对改革开放以来和田玉市场的变迁有了更清晰的认识。

今年，是我创办“藏玉”的第十二个年头。这些年来，我深入和田玉行业，亲身感受了它的点点滴滴，也有幸结识了许多玉雕大师——从第一代的行业泰斗，到锐意创新的青年才俊。在一次次的深入交流中，我逐渐对改革开放以来和田玉市场的变迁有了更清晰的认识。

四十余年风雨历程，无论是玉石材料、雕刻工艺，还是市场格局，都经历了翻天覆地的变化。而这一切的变迁，都深深刻印在我亲眼所见、亲手所触的记忆之中。

原料之变：从“油如脂”到“干如石”

白皮料的变化，是我最直观的感受。2000年初的白皮料，表面自带一层油润光泽，根本不需要抹油，放上一两年也不会发干。我见过2003年一块白皮料，皮子泛着温润的黄光，像是裹了一层油脂——那是真正从河床里出来的老料。

现在的白皮料大多来自干河床，皮子反碱、发干，切开后肉质也偏生，底下还常常带一层糖。有一次我买了块料，剥开白皮后竟然是一层满糖，有人还误以为是俄料。其实俄料的浑厚感和新疆料的细腻油润，老玩家一上手就能分辨。

原料的开采方式也完全变了。早年在河道里挖玉，经常能挖到“一窝料”，大小都有，质地老熟。如今和田河床被翻了个遍，一地难求。连二番地、三番地都拿出来拍卖，价格从十几万一亩到几千一亩不等。好料子越来越稀缺，以前看起来很普通的料，现在都成了好东西。

价格更是天差地别。2002年，带5万元去和田，能买20多块料，最贵的才4000元。如今同样品质的料，10万都拿不下来。2006年花15万买的红皮白肉大摆件料，现在有人出价80万都没舍得卖。而同样的15万，现在只能买到一块碧玉器皿料。

工艺之变：从“敢动料”到“保料第一”

以前的师傅敢下刀、敢雕大件，甚至“把毛病去得干干净净”，做立体圆雕、人物百态，360度无死角。十几年前的人物摆件，每个细节都精心雕琢，连童趣场景中的书本、书包都栩栩如生——这种工艺现在几乎见不到了。

如今料子贵了，工也大了，没人愿意这么费料费工。工作室买的料多是带裂、带伤的，雕的时候小心翼翼，尽量保料、保皮。从“先工后料”到“先料后工”，背后是整个行业价值观的转变。现在首先追求最大限度地保留原料，其次才是雕刻工艺。

最令人忧心的是传承问题。如今年轻一代玉雕师中已经很少有人愿意做大件，行业整体倾向于“短、平、快”的小件，大件作品费料耗时，又需深厚功底。与此同时，机雕技术日益盛行，虽精度高效，却往往缺乏手工的温度与韵味。加之这门手艺本身辛苦，愿沉心学习的年轻人越来越少，这门手艺，正在失传。

工费也大幅上涨。请人做一个直径40公分的仿古玉盘，工费报价竟然高达40万，比一些明清古玉还要贵。如今敢接大件的人物雕师傅屈指可数，而且要价都很高。这不是师傅们贪心，而是好手艺确实难得。

市场之变：从外贸主导到国内收藏

上世纪八九十年代，玉器主要做外贸，产品大多出口台湾和美国。香港中艺这样的公司，是内地玉雕出口的重要窗口，就连何鸿燊这类大藏家，也通过他们买玉。那时扬州玉雕厂做的“老件”，甚至要用稻草烟熏做旧，以满足海外市场对古玉的偏好。

九七年金融风暴后，香港订单锐减，台湾客人也渐渐变少。两千年之后，国内市场慢慢兴起。2008年后随着国内经济的快速发展，玉器市场迎来一波高潮，甚至店里东西都能卖空。2011年左右达到巅峰，之后逐渐回落。

2015年市场已经开始下行。但料子的价格其实并没降——尤其是籽料，仍然一路上涨。只是市场的热度、流动性不如从前了。

直播电商的兴起改变了销售模式。如今我们也在做直播，让老师傅直接讲述玉的故事，展示老料的质感。这种形式虽不及传统交流那般深入，却无疑打破了地域限制，让更多人有机会直观地看到、听到、感受到真正好东西的魅力。

最让人痛心的是假货泛滥。如今的市场，哪怕是克价上万的料，也可能有假。二上皮、加强色，屡见不鲜。以前是“贪便宜才会买到假”，如今是“花大钱也可能踩坑”。这是最让人遗憾的地方。

经常有玉友问我：到底该玩籽料还是山料？俄料也好、青海料也罢，哪怕是碧玉，其实关键不在产地，而在“玉质”。细度、油性、老熟度，才是根本。一块精品俄碧，远比垃圾籽料值得收藏。

我们正处在玉雕工艺的“黄金时代”。前有古人，但原料和工具有限；后无来者，因为以后的料子会更贵，年轻人更不敢动刀。如今的工作室敢雕敢创，工艺水平前所未有，正是收藏的好时机。

这么多年，我最大的感悟是：玩玉，量力而行就好。不必追求“一步到位”，更不要影响生活。玉是有灵性的，你真心对待它，它也会回馈你宁静与底气。这个行业四十年沧桑巨变，唯一不变的，可能是我们对玉的那份纯粹喜爱。

来源：藏玉APP