摘要：但根据埃及中央动员与统计署（CAPMAS）公布的数据，大多数埃及人实际居住在简陋、面积不大的公寓中，很多家庭还面临基础设施不足的问题。现实和荧幕之间的落差，成了一道越来越大的鸿沟。

如果只看埃及电视剧，你可能会以为这个国家的普通人都住在带花园的大别墅里。旋转楼梯、落地窗、水晶吊灯，成了荧幕上的“标配”。

但根据埃及中央动员与统计署（CAPMAS）公布的数据，大多数埃及人实际居住在简陋、面积不大的公寓中，很多家庭还面临基础设施不足的问题。现实和荧幕之间的落差，成了一道越来越大的鸿沟。

2022年播出的电视剧《谁说的？！》剧情设定中，是一户“中产阶级”家庭，父母无力支付私立大学学费而犯愁。

但这家人住在一栋宽敞的别墅里，装修豪华，家具讲究。观众发现，这种设定与现实严重脱节。一个为学费发愁的家庭，住在市值数千万埃镑的别墅里，这在现实生活中几乎不可想象。

2025年播出的《卡梅尔·埃尔阿达德++》中，一个养育了八个孩子的家庭，生活地点选在了谢赫扎耶德城一栋价值约5000万埃镑的独栋别墅里。

演员雅斯敏·阿贝拉齐兹主演的斋月剧《我们遇见爱人》也是如此，剧中人物居住在吉萨区一栋估价约1亿埃镑的房产中。这些剧集中的“普通人”，一个比一个住得豪华。

或许有人会说，电视剧本就是一种艺术创作，观众看剧是为了逃离现实。华丽的布景、精致的空间，确实有助于营造理想化的氛围。但当这种“理想”成为屏幕上的常态，就会逐渐与现实脱节。

一项发表于SciSpace的研究指出，埃及剧集中过度理想化的生活场景，正在改变观众对“幸福”和“成功”的理解。

观众长时间接触这些内容，可能会对自己的生活产生不满，甚至感到焦虑。这种焦虑并不是因为他们生活得不好，而是因为剧中的“普通生活”标准被极度拔高。

埃及电视产业自1990年代之后开始逐步由私营资本主导，广告商、投资人对剧集内容有更强的影响力。更大的房子、更亮的灯光、更豪华的布景，成为吸引观众和广告的手段。

制作方需要在激烈的竞争中脱颖而出，一切可以带来“视觉冲击”的元素都被放大。

但这也带来了问题，剧集中的家庭、角色背景越来越难让观众产生共鸣。比如《谁说的？！》中那对为学费发愁的父母，如果他们真的住在一个普通的两居室公寓中，观众可能会更容易理解他们的焦虑和压力。

当设定与现实严重割裂时，剧情就很难有说服力，情感感染力也会减弱。

过去我们还能在剧中看到合租的年轻人、狭小厨房里的家庭琐事、楼道里邻里之间的争执，而现在这些内容正被“理想生活”取代。

有人可能会说，不是所有人都愿意看到贫穷和压抑的画面。确实，没人要求剧集去刻意展现漏水的天花板或者破旧的家具。

但是否可以让普通的三室一厅，不再只是“悲情故事”的背景？是否可以让公寓生活也成为一种正常的存在，而不是只属于“底层”的象征？

埃及的电视行业不乏优秀的编剧和导演，他们有能力讲述更真实、更有力量的故事。观众并不排斥美，但他们更需要在剧中看见自己，看见真实的生活状态。

当“普通人”只能在价值数千万的别墅中出现，当“中产”也必须住得像富豪，这种“阶级幻象”就不再是无害的美学。

长此以往，那些在现实中努力生活的普通人，可能会开始怀疑，自己的故事是否还有被讲述的必要。

只有当观众在剧中既能看到理想，又能看到现实，电视作品才能真正打动人。否则，我们看到的就只是越来越远离现实的“视觉享受”。

来源：晓婷医生吖