摘要：草书的意趣在于书写时，以流动的线条，代替楷书、隶书等一笔一画静态的笔画，通过书者行笔时的节奏，或快或慢，或紧或松，或正或欹，使行列间的字体跌宕起伏，俯仰倚合，形成类似音乐般的节奏感，从而形成一种一气呵成、流畅律动的美感。

草书的意趣在于书写时，以流动的线条，代替楷书、隶书等一笔一画静态的笔画，通过书者行笔时的节奏，或快或慢，或紧或松，或正或欹，使行列间的字体跌宕起伏，俯仰倚合，形成类似音乐般的节奏感，从而形成一种一气呵成、流畅律动的美感。

毛主席作为现代书法大家，不论是他的长篇草书大作，或小幅的诗词手迹，就具有这种律动的和谐美感。

这里，小编和大家分享一幅毛主席于上世纪六十年代书写的小幅书法作品——北朝民歌《敕勒歌》，来感受伟人草书的艺术魅力。

这首《敕勒歌》，曾被选入中小学语文课本，每一位少年学生都非常熟悉。这首诗，境界开阔，苍茫旷远，描绘了北国草原壮丽富饶的风光，以及人们热爱生活的豪情，千百年来一直被人们所传诵。

诗曰：

敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。

这首短短的小诗，在毛主席的笔下，又是怎样一番风景，我们来看一看。

我们看到，这短短的几行诗，整体章法横无列，纵无行，俯仰倚合，转承揖让，浑然天成，真如孙过庭在《书谱》中所说：纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉，自然之妙，尽在其中。

篇中字体的牵丝映带、上下左右字体的联接避让，十分出色。

如第一列“勒川”、“阴山”，第二列“天似”，第三列“四野”、“天苍苍”，第四列“风吹草低见”等的连接，随形就势，绞转腾挪，非常自然流畅。

第一列“敕”字写得较大，对应的第二列“天似”就有意识地收缩空间，使左右两列的字体互相揖让镶嵌，十分和谐。

第三列的“四野”与第四列的字体，又有相应的收放揖让关系。“风吹草低见”几个字，上下之间，大小相间，点画绞转承接，十分出彩，把草书连绵不断的气势，表现得淋漓尽致。

这件书法小品，充分展示出毛主席的草书用笔灵活、空间以白计黑、转承避让、流丽畅动的特点，也说明其草书已达炉火纯青、酣畅淋漓的境界。

来源：浩淼鑫森