摘要：南山博物馆的《阿尔丰斯·穆夏——新艺术运动与1900年巴黎世界博览会》的展品来源其实跟八年前广东省博物馆的《穆夏与新艺术运动》差不多，都是来自捷克的布拉格国家工艺美术博物馆和布拉格市艺术博物馆，这次还多了西波西米亚比尔森美术馆的藏品。我数了一下，至少有17件穆
南山博物馆的《阿尔丰斯·穆夏——新艺术运动与1900年巴黎世界博览会》的展品来源其实跟八年前广东省博物馆的《穆夏与新艺术运动》差不多，都是来自捷克的布拉格国家工艺美术博物馆和布拉格市艺术博物馆，这次还多了西波西米亚比尔森美术馆的藏品。我数了一下，至少有17件穆夏的作品是八年前见过的，不过这次有一半以上的作品来自与穆夏同时期的其他艺术家，所以也更能展现当时的流行风尚。
卡雷尔·斯皮拉尔《青年》，1899，布拉格国家工艺美术博物馆藏
卡雷尔·斯皮拉尔《暮年》，1899，布拉格国家工艺美术博物馆藏
斯皮拉尔是马内斯美术家协会的核心成员，该组织由一群捷克艺术学生在1887年成立，以画家约瑟夫·马内斯的名字命名，包括罗丹、马蒂斯、毕加索等其他国家的艺术家也是其成员。这两件作品曾是1900年巴黎世界博览会工商会馆展厅的装饰。
爱德华·维思《1894年日历装饰画》，1893，布拉格国家工艺美术博物馆藏
石版画，这件及后面几件日历画都是奥匈帝国最优秀的印刷公司哈泽公司的杰作。难以想象在非数字时代，这种高度接近原稿的画是怎么印出来的。
爱德华·维思《1899年日历装饰画》（局部），1898，布拉格国家工艺美术博物馆藏
路易丝·马克思·埃尔勒《1900年日历装饰画》（局部），1899，布拉格国家工艺美术博物馆藏
古斯塔夫·克里姆特《1897年日历装饰画》，1896，布拉格国家工艺美术博物馆藏
克里姆特是奥地利象征主义画家、新艺术运动的代表人物，也是维也纳分离派创始人。当时克里姆特和穆夏都属于奥匈帝国的子民。这是克里姆特这幅作品的唯一彩色版本，原作已经下落不明。
约瑟夫·乌尔曼《被树木围绕的茅草屋》，1910，西波西米亚比尔森美术馆藏
奥尔德里·布拉日切克奇《茅草小屋》，1912，西波西米亚比尔森美术馆藏
瓦茨拉夫·拉迪姆斯基《森林的清晨》，1900，西波西米亚比尔森美术馆藏
拉迪姆斯基是最成功的捷克风景画家之一，风格与法国印象派接近。
约瑟夫·乌尔曼《林间小溪》，1900，西波西米亚比尔森美术馆藏
约瑟夫·乌尔曼《乡间小舍》，1900后，西波西米亚比尔森美术馆藏
阿洛伊斯·卡尔沃达《草垛》，1907，西波西米亚比尔森美术馆藏
穆夏《水果》，1897，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《花卉》，1897，布拉格国家工艺美术博物馆藏
属于对称的联画，当年来过广州。当年欧洲的版画多少都受到日本浮世绘的影响，然后穆夏的这种甜美风格反过来又影响了日本的动漫。
穆夏《默兹的啤酒广告》，1897，布拉格国家工艺美术博物馆藏
佚名《空白文凭图案版式》（局部），1910s，布拉格国家工艺美术博物馆藏
有点拉斐尔前派的味道。
穆夏《尚皮诺瓦历》，1897，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《羽毛杂志年历》，1898，布拉格国家工艺美术博物馆藏
又名《黄道十二宫图》，穆夏的代表作之一。
穆夏《拉丁区杂志封面》，1897，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《吉斯蒙达》，1894，布拉格国家工艺美术博物馆藏
戏剧海报，画中是女演员莎拉·伯恩哈特。
穆夏《风信子公主》，1911，布拉格国家工艺美术博物馆藏
戏剧海报，画中人是女主角安德拉·塞迪克娃。
穆夏《茶花女》，1896，布拉格国家工艺美术博物馆藏
也是为莎拉·伯恩哈特设计的戏剧海报。
卡雷尔·内耶德利《布拉格及其周边地区指南》，1900，布拉格国家工艺美术博物馆藏
其他画家的版画也不少，我挑一些觉得好看又反光不严重的看吧。
穆夏《为百大沙龙设计的海报》，1897，布拉格国家工艺美术博物馆藏
百大沙龙是1891年成立的商业画廊。
穆夏《穆夏课程宣传海报》，1900，布拉格国家工艺美术博物馆藏
卡雷尔·维捷斯拉夫·马舍克《建筑与工程展览会》，1898，布拉格国家工艺美术博物馆藏
海报设计比赛一等奖作品。风格跟穆夏其实挺像。
卡米尔·弗拉迪斯拉夫·穆蒂奇《乌尔瓦内克神父第一家波西米亚音乐书店》，1904-1905，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《JOB香烟广告》，1896，布拉格国家工艺美术博物馆藏
佚名《菲乌曼亮白条状洗衣粉广告》，1900，布拉格国家工艺美术博物馆藏
佚名《奇迹灯具广告》，1900，布拉格国家工艺美术博物馆藏
很明显是模仿穆夏的风格。
卡米尔·弗拉迪斯拉夫·穆蒂奇《科林市JL拜尔打印社广告》，1905，布拉格国家工艺美术博物馆藏
非常精美，难以想象这是120年前的印刷工艺。
穆夏《乌尔班造纸厂年历》，1901，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《饼干罐装饰设计》，1896，布拉格国家工艺美术博物馆藏
佚名《扎特卡博士公司日历》，1903，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《1900年巴黎世界博览会上的奥地利》，1900，布拉格国家工艺美术博物馆藏
除了这个奥地利的海报，穆夏还受波斯尼亚和黑塞哥维那的委托，设计了他们展馆的壁画。
穆夏《斯拉夫大团结》，1910-1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏是负责布拉格市政厅装饰的多位艺术家之一，这组天花板壁画包括这幅圆形天顶画及八幅关于公民美德的穹隅画（见后面）。当然拿来展出的作品应该都是复制品，因为原作的尺幅都是非常巨大的，可惜不知道为何都没有标注。原作效果见下图，图片来自网络。
穆夏《创造力》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《警惕》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《独立》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《坚韧》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《战斗》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《正义》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《忠诚》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《智慧》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《自立I》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《自立II》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《自立III》，1911，布拉格市艺术博物馆藏
这三幅《自立》油画也是为布拉格市政厅创作。可以说这些具有民族主义色彩的创作，只是他这一年开始创作的更加巨型的组画《斯拉夫史诗》的热身。
穆夏《裹着头巾思考的姑娘》，1926，布拉格市艺术博物馆藏
穆夏《布拉格春日赞歌节》，1914，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《伊万契采地区地方风光展》，1913，布拉格国家工艺美术博物馆藏
伊万契采是穆夏的故乡。
穆夏《斯拉维亚——布拉格保险银行》，1907，布拉格国家工艺美术博物馆藏
斯拉维亚是斯拉夫神话中的女神。
穆夏《斯拉夫史诗画展海报》，1928，布拉格国家工艺美术博物馆藏
穆夏《捷克斯洛伐克独立十周年纪念日海报》，1928，布拉格市艺术博物馆藏
捷克斯洛伐克在1918年脱离奥匈帝国独立，1992年再分裂成捷克和斯洛伐克两个国家。
穆夏《第六届索科尔全国体育大赛海报》，1912，布拉格国家工艺美术博物馆藏
瓦茨拉夫·马利《编筐者》，1905-1908，西波西米亚比尔森美术馆藏
马利画的是典型的波西米亚西南部乔德斯科地区的捷克边民，在民族复兴运动期间，乔德人被理想化地视为为自由和权利而战的群体。
瓦茨拉夫·马利《多马日利采地区的风笛手》，1908，西波西米亚比尔森美术馆藏
雅罗斯拉夫·马塞克《风笛手》，1912，西波西米亚比尔森美术馆藏
玻璃瓶，1905-1910，布拉格国家工艺美术博物馆藏
玻璃瓶，1900，布拉格国家工艺美术博物馆藏
还有一些工艺品和饰品就不看了。展览总体来说不过不失吧，作为免费展来说算可以了，相比之下当年广东省博物馆的穆夏展门票要50元。
但是在文创方面南山博物馆却搞出了幺蛾子，他们的文创合作方竟然用AI来设计文创，闹出了五腿猫、六指人的笑话。我当时没留意这些文创，但看到文创商店门口的招牌，觉得不堪入目，想必也是用AI设计的（下图）。
用这么丑的设计简直是对穆夏的侮辱，它就不应该出现在展示美、培育美的博物馆。我不知道南山博物馆究竟是哪个环节出了问题，从上到下竟然都对此无动于衷。一个小朋友在接受完展览的熏陶后再到文创店看这种东西，可能前面的努力都白费了。
商业化不是问题，但不能急功近利。文创方后来已经就AI文创致歉，大家引以为戒吧。
●《阿尔丰斯·穆夏——新艺术运动与1900年巴黎世界博览会》
展期：2025年8月6日至11月9日
来源：小周说散打
