摘要：一个很多人可能忘记的事实是，越来越多女孩在穿牛仔裤。另一个很多人也不知道但很容易理解的事实是，就在不久前，牛仔裤几乎没有为女孩专门设计过。

Sayings：

一个很多人可能忘记的事实是，越来越多女孩在穿牛仔裤。另一个很多人也不知道但很容易理解的事实是，就在不久前，牛仔裤几乎没有为女孩专门设计过。

这是一个被市场主动选择的“盲区”。因为牛仔文化起源于“man”，全球绝大部分牛仔品牌的经营者也是男性，一个女人需要一条什么样的牛仔裤，鲜有人考虑。我想起那本被无数个细节累积起来的一本书，《看不见的女性》，盲区太多了。

6 年前，一个叫美趣的上海女人决定做一条牛仔裤。我们在寻找那些看见女性的故事的过程中，看到了她的牛仔裤品牌 SPS，看到了这条牛仔裤背后的人和她的生活，一个作为女性的、不断成长的、找到自己的故事，和她怎样把自己从生活中得到的祝福送给更多人。

这是我们关注「看见女性的努力」故事系列第一篇。我们很早就意识到，那些让女性从看不见到看见的过程里，通常有一个女性先看见自我的故事。

美趣小姐 SPS牛仔创始人

其实，如果要我用上海话讲我要做一条什么样的牛仔裤，一句话就讲清楚了，就是「看上去清清爽爽，穿上去适适意意」。

但是想明白这一点，花了我很长时间。真的做一条为女性设计的牛仔裤，也要克服难以想象的困难。

我的第一条牛仔裤就是爆款，穿的全是女生。做这条裤子花了几个月，但它真正耗费的，是我自己之前所有经验的总和，其中也包含我非常彻底地做 18 年上海人的经验。

所以在讲牛仔裤的故事之前，我想先讲我怎样成为一个上海女人的故事。

我从上海的淮海中路茂名南路走出来，那里是当时上海的“宇宙中心”，现在光明邨鲜肉月饼很有名，以前不止有它，还有个卖包子的，叫北万新。现在路口的优衣库旗舰店以前是一个百货商店，叫二百永新，不管买衣服、买肥皂、买文具都在那一个百货商店里。

上海的夏天比较阴，下雨的时候外面不会太亮，家里就会开台灯。夏天我外婆最喜欢做一个蒸蛋，一个毛豆子炒萝卜干，我们喜欢听的是六点开始的广播，是《滑稽王小毛》……

我这一辈的上海人，包括比我年纪大的上海人，我们的“八字”，或者叫底色，还是在这种生活的滋味中获得快乐，获得持续的快乐。

但这些底色在很长时间里离我而去。

我 18 岁从华师大二附中毕业，又读了四年大学，但一度往外走了很远。先是去哈佛读书，毕业后在芝加哥麦肯锡总部工作，后来又去香港，雅诗兰黛亚太区总部。我定居过很多地方，刚回到上海的时候，我加入小红书，做运营副总裁，是第 22 号成员。

人只有title（头衔），会很吓人。那些时间里我知道自己是什么 title，但可能完全不知道我自己是谁。

我刚回到上海时，有很长一段时间是不敢说上海话的。一个讲上海话的女人，大概率是不受欢迎的。一张口，就会被安上很多标签：举手投足的优越感、不接地气、“作”、要求多、这也要，那也要。这也不满意，那也不满意。

我在工作场合能不讲就不讲。我的下属是上海人，他们在上班的时候讲上海话，我还会第一个跳出来说不能讲的，怕别人觉得排外。

但在我 40 岁后，突然意识到，有些话，我用普通话说味道就是不对，我讲上海话的时候才是我自己。之所以说是 18 年完整做上海人的经验，也是因为只有在上大学之前的环境中，上海话是“母语”，身边的人都说上海话。大学以后就有了全国各地的同学，大家说普通话。我个人觉得，每种语言背后都有一套价值观和思维逻辑，外语有，方言也有。

很多人跟我说，我讲上海话比较有“人感”。我曾经整个生活都是由上海话构成的，它不只是一种语言，它背后是有一个结构在那里的。

这种一群人彼此照应的安全感，背后是一个城市的感觉，给我很多力量。比这个城市和上海话更重要的，是背后的这种支撑感，这种坚定感。

那时候我就发现人要离自己、离自己相信的东西更近。

我是被上海塑造而成的。塑造我的那个上海是有“力波啤酒”的上海，很多人记得那个广告，听过那首《喜欢上海的理由》。那个广告拍摄的时候金茂大厦还在造，一个建筑工人戴着白色的安全帽造大厦，很有生命力的。

「好日子，好时代，我在上海，力波也在。」

力波啤酒都没了，这首歌还能永流传，是因为它把上海人描写得活灵活现，互联网前的上海生活是丰富的，「追过港台同胞，迷上过老外」，喜欢看新的东西，开眼界，但人们很上进。

塑造我的是有我爷爷这样男人的上海。我爷爷叫娄琢玉，也算是一个传奇人物，本职工作是一个机械工程师，但十几岁的时候发现自己热爱健身，就坚持了一辈子，他被誉为“中国健美之父”，但他其实就是一个一辈子热爱健美的人。

所以，在我「看见别人之前」，我花了很长时间，才「看见」自己。

重要的并不只是意识到自己是个上海女人，我意识到的是，人要靠近自己真正的样子。

我从小时候就警醒自己一句话，“不要人为刀俎，我为鱼肉”，只有双手有安身立命之本，才能有真正的自由。那时候我想，我要 get my hands dirty，只有一些傍身的手艺之后，你才能拥有真正的自由。

我发现那些靓丽的经历和身份都不算高光时刻，真正的高光时刻是找到了自己的calling（使命）。

所以 6 年前，我决定要做一条牛仔裤。当时我已经大概知道，我是怎么做上海女人的，我就是怎么做这条牛仔裤的：

我既要，又要，还要。

我喜欢穿裤子，最爱的就是牛仔裤。穿起来爽气。《年少的你啊》那首歌我很喜欢，歌词说 “身着朴素的衣裳，翻过城门与高墙，走最自由那一趟”。我总是被这个“一趟”打动，这一趟就要痛快、洒脱。

服装起源自欧洲，诞生的第一天就是把人区分开，是一种阶级的象征，什么是女佣穿的，什么是贵族穿的。但牛仔裤天然打破规则,「real, for authentic people」，它是自由的。

所以我想做一条牛仔裤，背后其实也是我想把「自由地走一趟」这种祝福送给更多人，尤其是女孩子们。

这也是我遇到的第一个问题。牛仔裤很多年前就是女孩子们非常流行的服装，但是在我进入这个行业的时候，我很少遇到有人从女孩子的角度考虑一条牛仔裤应该怎么做。

没人去想牛仔裤的尺码是不是会勒女孩子的身体。没有人去考虑为什么牛仔裤女孩子穿了会卡裆。如果一个女生爱穿牛仔裤，她大概率会深受“鼓包”的困扰。可你知道吗？“鼓包”是一个男装牛仔裤里不存在的词。

到底是谁掌握了一条牛仔裤的话语权？

刚创业时，我曾经在香港中环的共享办公室里，招募了香港理工大学的 100 多位女生，量下她们的尺码。结果发现，大部分女生都没有办法被市面上的牛仔裤满足。

那时候的女装牛仔裤尺码很少，而且单一，很多小个子微胖女生，如果臀围大一点，裤长就长了。我觉得根本不符合常识。我做牛仔裤的过程里，一直在对这个行业“报错”，目的是让裤子 fit in（适应）女性，而不是让女性 fit in 现状。

女孩常常沮丧，常常抱歉。哪怕是面对一条不合身的裤子，对不起，是我身体的错。对不起，我不是这个世界的“理想型”女孩。我觉得这是不对的。

我想有些变化，就要和男老板们做得不一样。他们不会穿一条女装裤试试看，我就在工厂里把我们下单的每一条裤子都穿上蹲下来试试。我要用自己的腿，自己的肚子，自己的身体去感受。

有一年冬天，我说我想给女孩们做一条有治愈感的牛仔裤。研发人员有点懵，“那治愈的密度是多少？”

他们只接触数字，很少听到感受。

但我们最后给女孩们做出了一条有治愈感、幸福感的裤子。

变化是慢慢发生的。一开始，我想用我所认为的麦肯锡“标准”，给女生穿的牛仔裤做更多尺码，而不是服装行业通行的 S、M、L 等五六个尺码。但我遇到的每个工厂老板都觉得不可能。后来，我做到了这件事，在国内推出 16 个尺码的牛仔裤，人们看到了市场的认可后，这正在逐渐变成行业的一个新标准。差不多同一时间，美国牛仔品牌 GOOD AMERICAN 也做了相似的事。

这几年，穿牛仔裤的女孩变得越来越多，我感觉这是因为它代表了那种更懂得独立思考、更关注真实自我的潮流。我很高兴现在为女生专门设计的牛仔裤也已经变得很普遍了。

每次我们做出一件爆款来，我都很高兴。这些裤子就是我人生经验的总和，这个人生经验里，包含了我做 18 年非常正宗的上海人的经验。

所以是可以这么说，我是怎么做上海女人的，我就怎么做我们的牛仔裤。可以说，我把我 18 年的上海人生，变成了一条牛仔裤。

我一直忘不了，只有当我清晰地变回一个上海女人的时候，我才知道自己究竟要怎么做事，要给别人什么。

现在我会在应酬的酒桌上说：我是个上海女人，你们见过吧，我没那么好搞定的。选工厂，我也会选那种开了 30 年以上的老牛仔工厂，有传统的味道，让我想起很多上海的老人。我意识到，这些都是上海的生活给我这个上海女人的影响。

我想用上海祝福我的方式，祝福那些穿上我做的牛仔裤的女孩，让她们离自己近一点，让她们感觉到坚定，感觉到支持，让她们能够经常「自由地走一趟」。也希望女孩们，穿上我们 SPS 牛仔裤的时候，也收获多一个“喜欢上海的理由”。

牛仔裤不是一件普通衣物。我觉得它是一张机票、一张船票。所以我做的牛仔裤会特别藏一点私心：绝对乘飞机友好。

我看过一部叫《tully》的电影，里面的女主角是三个孩子的妈妈，她形容自己的生活，“纽约凌晨 5 点的垃圾车”。狼狈、准时抵达、做该做的、肚子里塞满了垃圾。当她最困顿时，她出现了幻觉，帮助她的竟是 22 岁的自己。

这是一个非常美妙的隐喻，我经常觉得机场里有 22 岁的我自己——一个拖着行李箱、无所恐惧的自己。所以，鼓励我把一条条牛仔裤做下去的，也是我想送给像当年的我一样的女孩子们的祝福：

来源：新世相