摘要：大家好，今天来讲讲结构当中的远近关系。很多人只知道距离要相等，比如写"巨"字也是一样的，要方向平行，距离相等等等，这只是其中之一。笔画跟笔画之间的远近问题以均等为前提是之一。有一些不是平行的、规整的，比如里面有交叉，这个里面还有交叉。

大家好，今天来讲讲结构当中的远近关系。很多人只知道距离要相等，比如写"巨"字也是一样的，要方向平行，距离相等等等，这只是其中之一。笔画跟笔画之间的远近问题以均等为前提是之一。有一些不是平行的、规整的，比如里面有交叉，这个里面还有交叉。

像这种情况下怎么去控制远近？还有在同框框里面是要把它完全写居中吗？还是怎么样？还是上下左右全部都是均等的吗？还是怎么样？所以里面的远近就很重要。涉及的两个板块。

·第一、用圈圈来表示笔画之间的距离缝隙关系。比如里面的圈圈，以此类推。像这种均衡性，注意是均衡，不是相等，所以里面的远近多少有误差是不影响的。但是如果把它写成了这样，分离的肯定不行，或者点画在这里，这样子去写也不行，所以极端方式是不可以的。

笔画跟笔画之间的距离缝隙以均衡为宜，可以大一点、小一点问题都不大，不用刻意的去把它调成相等。

·第二、第三个要注意的地方就是它可大可小的时候或者字体变化的时候，一般来讲有一个原则性的就是可以把它写成左紧右松，可以把它写成上紧下松，下面空一点，左边紧一点，右边空一点。像这种框框结构，以此类推，所有的字在排列的时候同样需要紧和松的调节来完成节律。

这种要注意远近的缩放问题，它的原则有方位性的，原则要把它保护好。至于其他的异样型的，什么是异样型的？比如写"事"字，它是均等的，但是为了打破它的平衡的，可能会出现把中间变空，可能会出现把上面变空，可能会出现把下面变空一点。

像这三种变化，第一可能是为了上下文的节奏的调配，可能是为了写出这种不同的姿态等等，要给它一个合理存在的理由，这个时候就可以去变化，去用它是一种丰富的表达。

但是如果是初学者就要遵循前面的三个，结构的远近关系就是这么一回事，其实也不难，但是不要好高鹜远，一来就搞最顶级的，追求最顶级的，没有最顶级的，只有正的、正确的。谢谢各位。

来源：张北墨一点号1