摘要：在书法史上，文徵明的名字总与“温润儒雅”“老而弥坚”挂钩，多数人熟知他晚年炉火纯青的行书与小楷，却鲜少能见其早年笔墨的锋芒。北京故宫博物院藏的《致四叔公、五叔公札》册页，恰好为我们揭开了这位书法大师青年时期的创作面貌——纵23cm、横12.3cm的纸本之上，1

在书法史上，文徵明的名字总与“温润儒雅”“老而弥坚”挂钩，多数人熟知他晚年炉火纯青的行书与小楷，却鲜少能见其早年笔墨的锋芒。北京故宫博物院藏的《致四叔公、五叔公札》册页，恰好为我们揭开了这位书法大师青年时期的创作面貌——纵23cm、横12.3cm的纸本之上，13行楷书工整端方，既是晚辈致长辈的恭敬之语，更是一件难得的早年书法珍品。

从款署“侄壁顿首再拜”便能看出，这封信写于文徵明更名之前。史料记载，文徵明42岁（明正德六年，1511年）时才将原名“文壁”改为“文徵明”，字徵仲。此时的他虽未及中年，书法功底却已显露端倪。因是写给四叔公、五叔公的酬谢信，字迹丝毫不敢懈怠：每一笔横画都挺拔如松，竖画如针般劲挺，撇捺舒展却不张扬，通篇布局匀整，没有一丝潦草之态，尽显对长辈的敬重。

细观笔墨，这册页最动人的，是藏在工整之下的“锐气”。文徵明22岁时师从李应祯学书，李应祯书法以“入笔尖峭，锋棱外露”著称，这种笔意在此信中体现得淋漓尽致。比如“尊亲”“顿首”等字，起笔时笔尖锐利，收笔时利落干脆，没有晚年作品中那般圆润藏锋，反倒多了几分少年人的英气。同时，字里行间又能读出欧阳询“险劲瘦硬、崛起削成”的韵味——“先”字的撇画如刀削般有力，“生”字的横折处棱角分明，将唐楷的严谨与自身的笔性完美融合。

明代王世懋曾评价文徵明：“初名壁时，作小楷多偏锋，太露芒颖。”这句评价放在这册页上恰如其分。所谓“偏锋”与“露颖”，并非技法上的瑕疵，而是早年书家未经岁月打磨的本真状态。彼时的文徵明还未形成晚年“温厚圆润”的风格，笔下的每一个字都带着一股不服输的韧劲，仿佛能让人看到他伏案练字时，一笔一画琢磨笔法的专注模样。

如今再看这册页，它的价值远不止“早年作品”这一标签。在尺幅不大的纸本上，我们既能看到文徵明对传统书法的继承——对欧体的取法、对恩师笔意的吸收，也能看到他早期个人风格的萌芽。正是这份带着锋芒的工整，为他后来成为“吴门四家”之一、在书法史上留下浓墨重彩的一笔，打下了坚实的基础。

对于书法爱好者而言，这册页更像是一面镜子：它告诉我们，即便是大师，也有从“露锋芒”到“藏韵味”的成长过程；而那些早年笔墨里的锐气，恰恰是艺术最本真、最动人的力量。若有机会，不妨透过故宫的展窗，近距离感受这份来自五百年前的少年书意。

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来源：牧之堂弘众