像很多导演的「第二部魔咒」，乐队的二专也往往是苦涩的高山。原因很多，听众期待的变化，创作压力的递增，个人风格和商业间的平衡，创作素材的局限等。 对于在各种交叉路口的丢莱卡来说，新专的情绪似乎更加复合一些——成员的几次变化，大疫带来的被动空窗期，创作上的自我审视，和转为独立运营的压力。 勇气是我能读到《红蜻蜓，绿孔雀》的一个切面，耦合了新阵容的化学反应，和涂俊南身上的艺术家气息，专辑的最终面貌还是称得上是丰富的。 关于针对创作形式的差评，我反而觉得那些面向宏大的企图不丢人。但在创作上的自我怀疑到自我肯定，会是一个比想象中更漫长的过程，有时难免用力过猛，比如走向流行金曲的对立面，比如把歌曲编的过于冗长。专辑的11首作品中，7首长度在5分钟以上，甚至其中3首在7分钟以上。 求变的心是显而易见的，比如接近8分钟的《雪山夜行军》，循序渐进的耐心推进，仿佛戈壁滩上缓缓露出额头的太阳；比如《布拉桑普伊夫人》中新鲜的部落感；比如《红蜻蜓》前后的3拍和4拍的变化等等；比如充满戏谑感的自嘲之作《迟到冠军》；比如第二张专辑才敢写出乐队命格的《莱卡》。 再说说延续的部分。丢莱卡始终是一支文本先行的乐队，虽然不能确定是涂俊南选择了这种表达方式，还是只能如此表达，读多了总有一股浓浓的AI味儿。诗意是有的，但过多的意象和曲折的情绪，强行幽微，让迷恋者迷恋，亦让清醒者困惑。考虑到涂俊南最喜欢的作词人是刘弢，也许能在一定程度上解释这个疑问。但他们忘了说，太多太满模糊的意象堆叠在一起时，就是整体失焦的问题，因而产生语义上的雷同和听感上的疲劳。希望再多几张专辑后，涂俊南还不用看提词器吧。 另外关于歌曲的创作缘起，能明说的尽量明说，别都指望听众逐字逐句分析。对于创作来说，命题作文的生命力在于，如果脱离了隐藏在根部的故事，歌曲依然成立吗？ 人声无法避而不谈，排除主观的喜恶，至少我认为在很多段落限制了歌曲的推进和表达，不知道会不会在创作之初就成为某种桎梏。 在乐队的第二张全长专辑后，我仍然无法准确归类丢莱卡，不确定这是好是坏。可以料想的是，关于作品的争议是一定的，后续独立发行也必然会耗散乐队的效率，和对待音乐的热情，希望丢莱卡坚持住。 对于创作者和接收者，所谓「第二部魔咒」从来都是双向的，成长也是。消耗完本能和任性，有的才华跟不上野心，有的望山跑死马，当然也有无尽美妙的旅程。更长久的赛程，要在命运中反复震荡，没有捷径。 #丢莱卡摘要：像很多导演的「第二部魔咒」，乐队的二专也往往是苦涩的高山。原因很多，听众期待的变化，创作压力的递增，个人风格和商业间的平衡，创作素材的局限等。 对于在各种交叉路口的丢莱卡来说，新专的情绪似乎更加复合一些——成员的几次变化，大疫带来的被动空窗期，创作上的自我审视
来源：嘟嘟漫剪社