《沙尘暴》大结局震撼人心！原来，这不仅是一起婚外情引发的血案

摘要：这边话音刚落，镜头一转，就给到刘盈盈颤抖的手，她正把弟弟刘大志（郑好饰）的骨灰撒向锅炉房。就这一个镜头切换，直接把大结局的格调拔高了，让人忍不住思考，剧里这些角色就像陷入了一个暴力的漩涡，互相伤害、互相吞噬，最后所有人的人性都被黑洞给吸没了。

《沙尘暴》大结局了，这剧看得人心里那叫一个堵得慌，

简直就是一场全员恶人的血色风暴，把人性在生存压力下的扭曲展现得淋漓尽致，就像在西北戈壁上摆了一台伦理绞肉机，把人的心都搅碎了。

剧里，王良（王锵饰）在流沙里快不行了，还挣扎着对刘盈盈（张佳宁饰）喊出“我替你顶罪”。

这边话音刚落，镜头一转，就给到刘盈盈颤抖的手，她正把弟弟刘大志（郑好饰）的骨灰撒向锅炉房。就这一个镜头切换，直接把大结局的格调拔高了，让人忍不住思考，剧里这些角色就像陷入了一个暴力的漩涡，互相伤害、互相吞噬，最后所有人的人性都被黑洞给吸没了。

剧里这死亡闭环，真是一环扣一环，让人看得脊背发凉。先说血缘这块，刘三成（杨新鸣饰）一心就想保住儿子刘大志，完全不顾养女刘盈盈的死活，直接把她往火坑里推。刘盈盈为了救患白血病的女儿多多（曹敬然饰），被逼得没办法，反手就把养父给反杀了。可多多呢，这么小，啥坏事都没干，却因为家族基因缺陷，注定活不长。这代与代之间传递的恶意，就跟莫比乌斯环似的，转来转去，逃都逃不掉，命运的诅咒可太狠了。

罪证闭环也很绝。程春（李春媛饰）一死，引发了锅炉焚尸案，她留下的麻辣烫记账本，成了关键证据。丁宝元（郑楚一饰）从监狱出来后，拿着孙彩云（黄小蕾饰）的婚外情录音开始复仇。最后王良把孙彩云的罪证封进锅炉，就好像把所有罪恶都给烧了，可真的能烧掉吗？感觉只是又绕回了原点。

再看情感闭环，王良对刘盈盈那感情，都畸形了，就因为这，他心甘情愿给刘三成当杀人工具。刘盈盈对弟弟那保护欲，都病态了，为了弟弟，她策划了连环谋杀。丁宝元对孙彩云的恨，到最后都成了让自己自我毁灭的燃料。这几个人的情感，搅和在一起，乱成一团麻，每个人都在这闭环里越陷越深。

剧里这些角色，坏的方式还都不一样。像孙彩云，那就是利益熏心，坏得明明白白。她为了霸占丁宝元的遗产，伪造自己怀孕的证据，丁宝元一出狱，她就把人毒死了。她还利用关乔（土豆饰）律师的身份，诱导人家伪造证据，陷害丁宝元。更绝的是，在丁宝元要揭发她的时候，她提前服毒，装成“完美自杀”，结果床垫下藏着的，是她和关乔的婚外情日记，这算计，太可怕了。

王良呢，他是那种被愧疚感逼得作恶的人。刘三成拿“照顾盈盈”当借口，胁迫他，他就成了焚尸的帮凶。他又用刘盈盈的裸照要挟刘三成，可达到目的后，又把刘三成给灭口了。他想着为多多配型骨髓，就甘愿赴死，结果根本不知道刘盈盈早就放弃给多多治疗了，这救赎，太讽刺了。

刘盈盈，一开始是个弱者，被人欺负。

作为养女，家里把她高考状元的身份拿去交易，她被迫承担长姐的责任。为了救女儿，她都魔怔了，把女儿得白血病怪成“投胎投错了”，甚至亲手掐灭弟弟的求救信号。从被性侵的受害者，到操控三具尸体的幕后黑手，她这一路，把恶从底层带到了更高一层，完成了身份的转变，可也彻底迷失了自己。

这剧在叙事上，也很有门道。就说剧里那些场景，都有特别的含义。锅炉房，那既是焚尸的恐怖地方，也是销毁罪证的熔炉，程春和刘三成的骨灰在这儿混在一起，就好像罪孽永远都在循环，甩都甩不掉。沙尘暴，每次一刮起来，能见度几乎为零，剧里的谋杀案基本都趁着这时候干，就好像老天爷都在帮着掩盖罪行，道德审判在这儿根本没用。医院病房呢，本以为是救人性命的地方，是现代文明的堡垒，结果多多在这儿接受骨髓移植，却因为家族基因缺陷，成了“完美犯罪”的牺牲品，太让人绝望了。

2004年的锅炉焚尸案，是一切的开端，程春一死，后面这一连串的事儿就都跟着来了。2012年丁宝元出狱复仇，把过去的事儿又翻出来了。2020年多多确诊白血病，好像在说这罪恶的基因，一代传一代，根本断不了。剧组把这三个时间点的事儿，通过蒙太奇手法交叉着演，时间线就跟拧成麻花似的，每个角色都好像在重复祖先的暴行，逃不出这命运的轮回。

从伦理角度看，这剧里的恶，就像传染病一样。家族遗传这一块，特别明显。刘三成把女儿推向危险，和他当年他父亲为了保自己卖女儿的做法一模一样。王良对刘盈盈那种病态的控制，和他母亲被拐卖后遭受的家暴，简直就是一个模子里刻出来的。刘盈盈牺牲弟弟，也跟她母亲当年为了保儿子牺牲女儿的悲剧如出一辙。这家族里的恶，就这么代代相传，改都改不了。

制度这块，也和恶绑在了一起。司法系统里，丁宝元为孙彩云顶罪8年，这明显就是基层司法腐败的表现。医疗体系呢，多多因为没钱配型，治疗都耽误了，这反映出资源分配太不公平。教育体制也不行，刘盈盈的大学名额都能被家里拿去交易，寒门学子想出人头地，太难了。

刘三成教儿子：“在这地方，善良就是慢性自杀”。孙彩云对丁宝元说：“没有利益的情感，都是慢性毒药”。王良临终前还念叨：“我杀他们，是为了让盈盈活得像个人”。从这些台词能看出来，在剧里这个世界，大家都觉得恶才是活下去的办法，善良反而成了错。

这剧在类型上，也做了突破。没有那种传统的大英雄警察，陈江河（段奕宏饰）到最后都没弄清楚真相，感觉体制在这儿根本起不了作用。结局也没搞那种传统警匪激烈对决的场面，王良最后是死在流沙里，不是死于枪战，把传统的套路都打破了。片尾那沙尘暴里又出现新的脚印，感觉这暴力的循环永远都不会停，开放式结局让人忍不住一直琢磨。

这剧里的证据体系也不行，关键证据，像骨灰、日记本，都被自然力量给毁了。

对角色进行心理侧写也没用，每个人都跟有好几个人格似的，根本没办法用正常的动机去解释他们的行为。时间线也乱套了，三起命案在24小时内连着发生，打破了线性叙事逻辑。不过从另一个角度看，这剧用锅炉焚尸案把三代人的伦理悲剧串起来，荒漠、医院、锅炉房这些场景，又构成了一个存在主义剧场，通过沙漏、日历这些东西，构建出命运轮回的视觉符号，还挺有艺术感的。

从现实角度看，这剧就是西北社会的一个缩影。在资源型城市，煤矿经济催生了“强人政治”，刘三成靠着承包锅炉房，在地下建立起自己的权力网络。生态恶化，把人性都扭曲了，丁宝元为了生存去偷煤，孙彩云为了钱出卖自己。文化上也没什么发展，道德就像真空一样，王良“为爱杀人”，居然还能得到大家的默许。代际贫困的问题也很严重，刘盈盈因为“重男轻女”，开始了悲剧的一生，最后又为了救女儿，走上极端。多多的白血病，把仅存的一点道德都压垮了。刘大志的“大学生”身份，不但没改变命运，反而成了家族剥削他的工具。法治在这儿也没啥用，私刑到处都是，焚尸、毒杀、伪造证据，都成了常见的事儿。弱势群体之间互相伤害，矿工、护士、农民，构成了一条犯罪食物链。就连知识，在刘盈盈这儿，都成了杀人的工具。