指尖触不到的墨香：台北故宫《蜀都赋》里的千年对话

摘要：站在台北故宫博物院的书画展厅，指尖隔着微凉的玻璃，能隐约望见展柜里那卷清代行楷——米白宣纸泛着淡淡的岁月黄，松烟墨色在不同光线下忽深忽浅，像极了蜀地山间的晨雾。这是成亲王永瑆写的《蜀都赋》，三百年前他落笔时的墨香早已消散，却在今天，让每个驻足的观展人，都成了晋

站在台北故宫博物院的书画展厅，指尖隔着微凉的玻璃，能隐约望见展柜里那卷清代行楷——米白宣纸泛着淡淡的岁月黄，松烟墨色在不同光线下忽深忽浅，像极了蜀地山间的晨雾。这是成亲王永瑆写的《蜀都赋》，三百年前他落笔时的墨香早已消散，却在今天，让每个驻足的观展人，都成了晋代左思与清代永瑆的“跨时空听众”。

永瑆的书房“诒晋斋”里，曾常年摆着一方来自蜀地的端砚。史料记载，这位清代宗室写《蜀都赋》前，特意让仆从从江南采来新制的宣纸，又将墨锭在砚台中慢磨——磨墨的水是隔夜的雪水，磨到墨汁能在指甲上凝成透亮的黑珠才停手。他写这卷赋时，案头还摊着一本《蜀地舆图》，写“岷山”二字前，会对着舆图里的山脉走势出神，落笔时竖画便带着山棱的陡峭；写“锦江”时，又会想起书中“江色如锦”的描述，撇捺便晕着流水的柔劲。

当代书法研究者用数字技术扫描这卷作品时，发现了一个有趣的细节：永瑆写“火井沈荧于幽泉”这句，墨色比其他段落深了三分，笔锋的停顿也多了两处。后来比对《诒晋斋日记》才知道，他写这句时恰逢雨夜，听着窗外雨声，忽然想起赋里“火井遇雨更明”的记载，特意加重墨色，让字里藏着“雨夜火井”的画面感。这种“以墨代画”的巧思，让左思笔下的蜀地奇景，不再是纸上文字，而成了能透过笔锋看见的山水。

这卷《蜀都赋》从清宫流出后，曾被民国藏家朱文钧收藏过。在放大镜下，能看见纸页边角有一处淡淡的朱红钤印，印文是“文钧私印”——这是朱文钧当年为它盖的藏印。据说朱文钧得到这卷作品后，特意请人用蜀锦做了锦盒，还在盒内题了一行小字：“永瑆写赋，字字有蜀气，当与蜀地共存。”后来这卷作品辗转到台北故宫，锦盒虽已换了新的，却依旧保留着蜀锦的纹样，像是在悄悄呼应着赋文中的“蜀锦名天下”。

更有意思的是，台北故宫的修复师在整理这卷作品时，发现纸纤维里夹杂着几根细小的竹丝——这是清代蜀地造纸常用的原料。原来永瑆写《蜀都赋》时，特意选用了蜀地造的宣纸，这种纸吸墨性好，能让笔锋的细微变化都留在纸上。如今，这些藏在纸里的竹丝，成了连接作品与蜀地的“隐形纽带”，让人想起左思笔下“家有盐泉之井，户有橘柚之园”的蜀地风物。

去年秋天，有位蜀地的老书法家专程到台北故宫看这卷《蜀都赋》。他带着放大镜，逐字逐句地看了两个小时，离开时说：“永瑆写‘郫筒酒’的‘郫’字，起笔像极了蜀地竹编的纹路，这是只有懂蜀地的人才能写出来的。”后来这位老书法家回到成都，根据记忆临摹了这卷赋的片段，还在旁边题了蜀地的方言注解，让年轻人也能读懂赋里的“蜀味”。

现在，台北故宫的官网还能看到这卷《蜀都赋》的高清扫描图。有网友把图放大后，发现某行字的墨色边缘有细微的晕染，像极了手机里拍的蜀地晨雾；还有人把笔法轨迹和都江堰的水流图叠在一起，竟发现“江”字的笔画走势，和岷江的支流分布惊人地相似。这些偶然的发现，让三百年前的书法卷，成了当代人对话蜀地文化的“活载体”。