摘要：1841年的一个黄昏，随着巴黎布劳特商店的店员将管状颜料摆上橱窗，从此画家自制颜料逐渐成为历史。

我是一名“知识都学杂了”的职业棋手。

引子

1841年的一个黄昏，随着巴黎布劳特商店的店员将管状颜料摆上橱窗，从此画家自制颜料逐渐成为历史。

同自制颜料一同被埋入历史的，还有以往对于色彩的“另类描述”。

曾几何时，受原料与杂质等因素影响，人们描述颜料色彩时往往会说这种颜色很粘稠，那种颜色很粗糙。

然而随着管状颜料的逐渐普及，如今人们只会评论色彩本身，颜料的杂质与杂色不再“喧宾夺主”。

除了颜料与色彩以外，现代工业化进程还使各类物品可以进行大规模标准化制造。而这两者的组合，则使如今人们对于“瑕疵”的定义逐渐产生了变化……

接下来我们进入棋局，解读如今集体潜意识对于“瑕疵”的审美洁癖，是如何潜移默化影响人们在围棋领域所做出的招法选择。

辽神对定式的深刻研究

大家好，我是一名“知识都学杂了”的职业棋手。

在前段时间日本棋圣战决赛决胜局中，井山裕太与一力辽在左上下出了一个虽然难称常见，但人们隔三岔五便能见到的定式。

从李泽豪老师在文章中对白1到19这段攻防过程的解读中，我们会发现一力辽招法得当，显然对左上这个定式颇有研究，强如井山裕太也会吃亏。

当我们把招法回拨至前面黑棋挖粘时，根据周围配合不同，此刻白棋主要有ABC三种选择。

对此我去查询了近一年来，职业棋手们一般会如何应对黑棋这个挖粘?

在查询之前，我原本预计这三种下法的出场率可能会像魏蜀吴那样三分天下。

就算出于对老定式的惯性是选B的最多，那也是只是像魏国那样比另外两家稍微强一点而已。

然而结果却是这个经典老定式在出场率方面独占八斗，而另两种下法则在旁边坐小孩那桌，快混成类似熊猫那样的濒危物种了。

虽然从后续招法来看，有一部分人应该是单纯没研究过这个定式，不知此处还有其他下法。

但也有许多职业棋手和一力辽一样，对老定式后续的各种AI新变化十分熟练。

所以对于大家在空旷局面几乎没人选白1这个裂形，以及在对方周围有子时，较少在A位粘尝试另一种封锁方式。

我们有理由推断，职业棋手们之所以较少选择另两种新下法，可能不是出于技术原因，而是基于心理或其他原因。

接下来我们回收开头，来聊聊人们在生活中对“瑕疵”的理解，是如何在围棋领域影响人们对“裂型”的判断。

颜色极纯与完美无瑕

在AI出现之前，普通棋迷往往会用图中这种方式封锁黑棋。

而白3连扳的下法虽然在高手对局中时常见到，但并未达到取代另一种下法的地步。

后来到了AI时代，也许由于白棋右边三子是铁头的缘故。

于是高手们不仅全盘接纳了白棋的后续手段，并且还使前面黑1变得无法轻易脱先。

在另一个目外变化中，白棋虽然看上去比上一个形状“更裂开了”，但因白4把黑棋打成了愚形，所以人们对这个变化的接受程度也很高。

如今高手再遇这个定式，多半会采用先尖再虎的严谨次序。

如果说AB打吃使人感觉得到了补偿，而▲等子则令人感觉并未被对方的冲出撞伤。

那白1也许是因“实在是找不到闪光点来夸”，而导致几乎没有职业棋手去进行尝试。

而人们心中朝上对“完美封锁”的追求，以及向下对裂形的厌恶，可能与颜料色彩的“纯色”有关。

在如今这个时代，隔壁动物界可能会有“毛色不纯”。但人类社会的颜料与商品却是“颜色极纯”。

以至于当一件大批量制造的物品出现些许与主题相近的其他颜色时(比如一件全红的物品出现了一点粉红)，此处不同不仅会如同黑夜中的萤火虫一般耀眼，并且人们会认为这是出现瑕疵商品有质量问题。

假如从这个视角来看的话，那人们在棋盘上对于“完美封锁”的追求也就变得可以理解了。

就像当一件白色衣物溅上一处连“奥妙”都洗不掉的污渍时，虽然被污染的区域可能只占总体的“一点点”而已，但它在心中所造成的影响却是“一大片”乃至“这衣服得扔了”!

如果说心中的主观感受可以“无限大”的话，那么图中各类▲冲出在棋盘上所造成的破坏却是有客观限度的。

对于高手或有志提高的棋迷来说，除了自己勇敢尝试所谓的“裂形”以外。

还可反向利用人们心中对于“完美封锁”的这种追求，故意创造机会诱使对方过度封锁，从而使其下出似大实小的缓手。

而另一方面，人们在对方周围有子时较少尝试与老定式意思相近的白A粘，可能与老定式在过程中会短暂出现左下这个“左右同型”有关。

总之无论是如今商品多为“完美无瑕”，很难见到出现缺口的“歪瓜裂枣”，还是“左右同型”恰好击中了人们心中对于阿尼玛/阿姆尼斯的美好投射。

棋盘外的种种因素使许多职业高手在熟悉该定式相关变化的情况下，却依旧选择——我就好老定式这口……

我是“知识都学杂了”，本篇文章就到这里，期待其他领域视角与围棋的再度相见。

来源：弈客围棋