摘要：剧目必须与时俱进，适应观众新的要求。久演传统戏已不能满足观众之望，于是乃更演连台本戏和时装戏以迎合之。

京剧在昭通（下）

陈德荣

昭通江西会馆改建怡乐戏院，杨竹铭组建昭通第一个京剧班社｜陈德荣

四、抗日时期昭通京戏剧目的更新

剧目必须与时俱进，适应观众新的要求。久演传统戏已不能满足观众之望，于是乃更演连台本戏和时装戏以迎合之。

1943年至1946年在昭通戏曲舞台上出现了一批新剧目（即连台本戏和时装戏），有《石头人招亲》、《三休三请樊梨花》，一本、二本、三本《石猴出世》、《天雨花》、《济公传》、《董小宛》、《封神榜》、《狸猫换太子》。《唐明皇游月宫》、《猪八戒招亲》、《欧阳德》、《剖腹验花》、《小白菜》、《戏迷传》、《讽父曲》、《枪毙阎瑞生》、《就是她》、《香尸案》、《新纺棉花》、《啼笑姻缘》、《痴心好》等新戏相继出现。

这些剧目均根据传奇、演义、奇闻等改写而成，这类戏在排演时没有固定的准纲准词，只有一个提纲，演员根据剧情可随意发挥，故又称“条纲戏”，但排演较快，票房利润较高，且情节离奇，当时很能招徕不少观众。

五、名优琴湘君和赵君玉惨死于昭通

京剧文武花旦琴湘君（艺名），女，原名吴素贤，最初在上海从艺，抗战爆发，离上海，先后在长沙、衡阳、桂林、贵阳、昆明等地演出。

1940年底琴湘君一家被新生剧团班主朱继鳌邀来昭通，她嗓音甜润，扮相俏丽，表演婀娜多姿，《对金瓶》、《梅龙镇》、《春香闹学》、《宝蟾送酒》等戏尤为拿手。

后被昭通地霸卢邦彦（又名卢俊清，人称卢三老爷）所看中，强占为妾，琴不愿受卢之凌辱，于1941年初含愤服毒身亡，年仅二十四岁，琴至死仍执艺不辍，死前的当晚还演出《对金瓶》一剧。

赵君玉，男，(1894一1944)名云麟。原籍安徽， 出生于上海。为名武生赵小廉之子。初学花脸，改习武生、小生后始名君玉。

后改演旦角，声誉大震，曾与谭鑫培演过《珠帘寨》饰二皇娘、《汾河湾》等戏。

914年与梅兰芳合演《五花洞》，在上海红极一时，时有“江南四大名旦”之称（即赵君玉、王芸芳、小杨月楼、刘筱衡四人）。

赵君玉与长子鑫宝合影

他天资聪敏，扮相秀丽，对旦角各行研究有素。

1922年在上海新舞台演出时装戏《枪毙阎珊生》中之王莲英，不拘一格，敢于突破，文武兼擅，灌制过很多唱片。

后因倒嗓便改习小生、武生。

抗战爆发，赵离开上海，流浪到武汉、重庆、昆明等地。

打炮戏是《白门楼》中的吕布。

赵戏路较宽，《飞龙传》一戏他反串花旦与小生，很有特色。

还演出过时装戏《就是她》……等。

后因吸食鸦片，身体渐衰，直至不能登台上演。

戏院扣发工资，入不敷出，典卖行头衣物仍不能接济，贫病潦倒，于1943年底病殁于昭通新生剧场的厢楼宿舍里，时年四十九岁。

死后身上仅余五颗金纽扣。

一代名优的艺术生涯结束于昭通。

赵君玉灌制“黄慧如分别”唱片

六、演出场所及习俗

剧场坐东向西，场内分为正厅、后楼厅及两侧厢楼，三面均可看戏。

正厅有二十排座椅，每排二十个座位，正厅又分超座、特座及常座。

后楼厅及两侧厢楼为童票和站票。全场容纳七百多观众。

舞台是伸出式的（现在的舞台是镜框式）。

场内还附设茶水（茶钱另付），冬天添设火盆（火钱另付）。台上的照明是电灯加汽灯。

继而由县党部的宣传员到台上向观众作二十分钟的时事宣传（多为当天的抗日时事）。然后才开演。

后台供有老郎神（戏班称为祖师爷）。

演出关羽戏时，后台要焚香敬神。

每年腊月二十四日封箱（即演完戏后封锁行头），二十五日停演。

封箱时要演封箱戏，一般为《大回朝》、《郭子仪上寿》等，以表年终得胜回朝之意。

大年初一开箱（即开演），开箱戏有∶《跳财神加官》、《黄金台》、《连升店》、《天官赐福》、《金榜乐》、《摇钱树》等，以示开门吉利。

怡乐戏院海报

七、京班演员的生活状况

使用的货币是滇币和法币。

京班演员的工资不等，据当时在昭通的京剧老艺人李俊林（退休于云南省戏曲学校）回忆，当时昭通京班演员的最高工资是一百五十元法币，按实物计算，一元法币可买一百个鸡蛋。

演员住房及用电不付钱，由剧团开支。

团内设有大众饭，多为一般龙套（即群众演员）所食用，吃大众饭不付钱。

角儿（即主要演员）为表示其身价之高贵，均不吃大众饭，自开伙食。

有的演员除演出外还经营其他副业，开设了一些小食店，很多江南小吃和北方口味（诸如鱼皮花生、五香牛肉干、豆浆油条、锅贴水饺等）首为京班所传入。

抗日后期物价上涨，货币贬值，剧团改为半月发一次包银（工资）。

1944年版法币

八、抗日胜利，京班离散

1945年8月15日，日本投降，抗战胜利，全国人民欢欣鼓舞，昭通城内家家张灯结彩，鞭炮声通霄达旦，各种大减价的广告贴满街头巷尾。

此时久离家乡的难民多数迅速离昭返乡，外来的很多机构（商行、银行、国立西南师范学校等）也纷纷迁走遣散。

顿时昭通人口骤降，市场由繁荣一变而为萧条。

看戏的人也发生了变化，喜看京剧的大批外省人走了，听戏颐曲者大为减少。外来的京剧演员更思念久别的家乡，陆续离昭。

至1946年初，昭通新生剧团的京剧班社便就此告终。

抗日时期京剧在昭通历时六年（1940年初至1946年初），来往的京剧演员共有一百多人，可谓名优荟萃，高手如云，其中在昭时间最长，影响最大的京剧演员是周福珊和苗溪春（历时五年多）。

京剧共演出不同剧目218出，其中传统戏（包括本子戏和折子戏）182出，连台本戏（又称条纲戏）27出，时装戏9出，它大大丰富了昭通人民的精神生活。

滇富银行发现的滇币

京班最后虽然离散，但京剧艺术在昭通却播下了有生命的种子，它培养了大批的观众和爱好者，为昭通后来京剧艺术的发展奠定了深厚的基础。

九、业余票社的兴起

京班云散后，1948年一批京剧业余爱好者在昭通组成京剧票社，起名“三余社”，旨在工余、商余、课余后开展正当文娱活动。

其成员以商界人士为多，军界、学界人士次之，社长是商界的秦礼候，名誉社长是杨竹铭和专员高直清。

他们租用原恰乐戏院的行头、道具，在新生剧场内演出了《四郎探母》、《会审》、《华容道》、《牧虎关》、《坐寨盗马》、《二堂舍子》、《贺后骂殿》等十多出传统京戏。

终因他们所会剧目不多，活动了半年，此票社便解散辍演。（完）

来源：夏吟云南人物