摘要：新中国成立初期，政府将连环画视为 “教育人民的有力武器”。1951 年《人民日报》发文批判旧连环画的 “封建、色情、反动” 内容，随后通过审查制度、公私合营等手段重塑行业。上海作为连环画重镇，1955 年将 119 家私营出版社合并为上海人民美术出版社，集中贺

上世纪 50 年代的中国连环画（俗称 “小人书”），是新中国文化建设的重要载体，既承载着政治宣传使命，又延续了传统艺术血脉。

新中国成立初期，政府将连环画视为 “教育人民的有力武器”。1951 年《人民日报》发文批判旧连环画的 “封建、色情、反动” 内容，随后通过审查制度、公私合营等手段重塑行业。上海作为连环画重镇，1955 年将 119 家私营出版社合并为上海人民美术出版社，集中贺友直、丁斌曾等 “人美 108 将” 专业创作队伍。到 1956 年，全国累计出版新连环画 1 万余种，总印数达 2.6 亿册，形成 “内容革命化、形式民族化” 的创作范式。

受苏联美术影响，人物造型强调肌肉感与动态张力，如刘继卣《鸡毛信》中机智的海娃形象，通过电影蒙太奇手法增强叙事张力；

贺友直在《山乡巨变》中创新 “长镜头” 式构图，将 400 余幅画面连贯如电影，同时保留中国水墨的写意韵味；

红、黄等革命色高频使用，如《铁道游击队》中游击队员的红袖章与硝烟背景形成强烈视觉冲击。

除国营书店外，全国约 2000 家流动书摊构成 “街头图书馆”，读者花几分钱即可租阅，尤其在农村地区成为主要文化娱乐方式；

1956 年统计显示，连环画在文盲群体中的普及率达 60%，《我要读书》等作品激发了民众的识字热情。

贺友直、刘继卣等大师从连环画起步，其作品被纳入全国美展，推动连环画从通俗读物向独立艺术形式转型；

50 年代末，《水浒传》《孙悟空三打白骨精》等被译介到苏联、东欧，成为 “中国故事” 的海外名片。

50 年代的小人书是新中国文化建设的缩影，它以 “一根线条” 串联起政治宣传、艺术探索与大众启蒙，既完成了时代赋予的使命，也留下了《山乡巨变》《铁道游击队》等跨越时空的艺术经典。

来源：东方红红色文化资讯