摘要：王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵、嵩樵，明末清初书法巨匠，与董其昌并称“南董北王”，其书法以雄浑豪放、碑帖融合的独特风格著称，被誉为“神笔王铎”。以下从书法风格、艺术特色、历史贡献及影响等方面展开分析：
王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵、嵩樵，明末清初书法巨匠，与董其昌并称“南董北王”，其书法以雄浑豪放、碑帖融合的独特风格著称，被誉为“神笔王铎”。以下从书法风格、艺术特色、历史贡献及影响等方面展开分析：
早期奠基：碑学筑基王铎早年研习钟繇、颜真卿、柳公权等名家，楷书以魏碑为基，结体方整，笔力刚劲，如《张猛龙碑》的方折与朴茂之气。其小楷兼具钟繇的淳厚与颜真卿的庄重，大楷则显露出雄强骨力。中年融汇：碑帖兼修
中年后受米芾影响，笔风转向行草，融合“二王”（王羲之、王献之）的流畅与米芾的跌宕，形成“沉着痛快”的行草风格。其临古不拘形似，如临《淳化阁帖》时以意临为主，强调“借古开今”。晚年巅峰：狂草独造
晚年在政治动荡与个人矛盾中，书法更趋狂放，草书以“一笔书”为特色，笔势连绵如江河奔涌，墨色枯润相间，代表作《草书唐人诗卷》展现“阵马风樯”的磅礴气势。涨墨技法：王铎大胆运用涨墨，使笔画边缘自然晕染，形成浑厚质感，如《拟山园帖》中“病”“尊”等字墨色浓重，与“客”“孙”等字的枯笔形成强烈对比，增强视觉张力。枯润节奏：通过墨色由润转枯的变化模拟情感起伏，如《忆秦娥·娄山关》中“苍山如海”的枯笔飞白，似硝烟弥漫，赋予作品时间性与音乐性。“乱石铺路”布局：打破传统行列对齐，字势攲侧错落，大小悬殊却气脉贯通，如《琅华馆帖》中“山”字占三字空间，通过笔势呼应形成整体和谐。大字连缀技法：丈二长幅立轴上，字与字以实线相连，如《大雄宝殿》匾额（灵隐寺），一气呵成，雄健悠肆。碑帖融合的典范
王铎将北碑的雄强与南帖的韵致结合，开创“古法新用”的路径，为清代碑学兴起提供启示。康有为评其“宽厚朴茂，有魏碑之风”。草书艺术的革新
其狂草对张旭、怀素传统进行突破，影响傅山、黄道周等明末书家，并远播日本，形成“明清调”书风，被誉为“后王（王铎）胜先王（王羲之）”。书法教育的启示
王铎主张“书不宗晋，终入野道”，强调临古与创新的平衡。其《拟山园帖》《琅华馆帖》成为后世临习范本，至今仍是楷书向行草过渡的经典教材。
来源：雪飞书法艺术交流
