摘要：《登金陵临江驿楼》写的是登高望远时的感慨。《同王征君湘中有怀》则是一首典型的思乡怀友诗。秋天的洞庭湖边，诗人跟朋友一起，想着万水千山外的家，夜里愁得睡不着。
张谓，字正言，河内（今河南沁阳市）人，唐代诗人，天宝二年（742年）进士及第。其仕途显赫，历任尚书郎、潭州刺史，后官至礼部侍郎，三次主持科举考试。
本文张谓的三首诗作：《过从弟制疑官舍竹斋》写的是羡慕。诗人去看望当官的表弟，发现他虽然官舍简陋，却把日子过得特别有味道。
《登金陵临江驿楼》写的是登高望远时的感慨。《同王征君湘中有怀》则是一首典型的思乡怀友诗。秋天的洞庭湖边，诗人跟朋友一起，想着万水千山外的家，夜里愁得睡不着。
羡尔方为吏，衡门独晏如。
野猿偷纸笔，山鸟污图书。
竹里藏公事，花间隐使车。
不妨垂钓坐，时脍小江鱼。
读张谓这首《过从弟制疑官舍竹斋》，像是轻轻推开了一扇门，走进一个清静又有趣的小院子。
诗一开始，诗人就直接表达了羡慕。“羡尔方为吏，衡门 (héng mén) 独晏 (yàn) 如。”他说，真羡慕你啊，刚刚做了官，住的地方虽然简陋（衡门就是指简陋的门，代表居所朴素），却能这样安然自在。“晏如”两个字，点出了那种宁静、从容的状态。这很不容易，官场往往是忙碌甚至喧嚣的，能保持这份平静，确实值得羡慕。
接下来两句，描绘了这官舍周围的环境，非常有画面感。“野猿偷纸笔，山鸟污图书。”山里的猴子会偷偷跑来拿走纸笔，林中的鸟儿还会弄脏书本。“偷”和“污”这两个字，写得活泼又真实。这说明官舍离山野很近，环境非常自然。这不是抱怨，反而透着一种无奈又好笑的亲近感，好像这些小动物也是邻居一样。这画面让人想起山林隐逸的生活，与“为吏”的身份形成一种有趣的对比。
紧接着，诗人写到了公务与环境的关系。“竹里藏公事，花间隐使车。”处理公务的地方，藏在青翠的竹林里。往来的官车，也隐没在盛开的花丛中。“藏”和“隐”，用得特别妙。不是说没有公务，也不是说没有官场往来，而是这些东西都被自然环境柔化了，包容了。它们没有破坏这里的宁静，反而像是融进了风景里。这让人想到“大隐隐于市”的说法，这位表弟似乎做到了“小隐隐于官舍”，在官位上找到了与自然和谐相处的方式，把工作环境变得诗意盎然。
最后两句，是这种生活状态的最好写照。“不妨垂钓坐，时脍 (kuài) 小江鱼。”公务之余，完全可以悠闲地坐着钓钓鱼。还能时常把钓来的小江鱼，做成鲜美的鱼脍（脍就是切得很细的生鱼片），品尝一下。这是一种多么惬意的生活！既有工作的担当，又不失生活的雅趣。垂钓，自古就是文人雅士喜爱的活动，带点隐逸的味道。比如东汉的严子陵，就曾在富春江边垂钓，不慕名利。张谓的表弟，在官舍旁的小江边垂钓，也显出一种超脱和自在。
整首诗，语言非常朴素，就像是和表弟拉家常。但描绘出的画面却很生动，意境也很美。它没有讲什么大道理，只是通过几个生活片段，就勾勒出一个让人向往的境界：身在官场，心有山林，工作和生活达到了巧妙的平衡。诗人不是在发牢骚，也不是在故作清高，他就是真诚地欣赏表弟的这种生活状态。这种能在俗世中找到诗意，在责任中保持从容的能力，确实是值得我们今天很多人学习和羡慕的。这首诗的魅力，就在于这份寻常中的不寻常，这份安然中的自在。
古戍依重险，高楼见五梁。
山根盘驿道，河水浸城墙。
庭树巢鹦鹉，园花隐麝香。
忽然江浦上，忆作捕鱼郎。
读张谓的《登金陵临江驿楼》，像是和他一起登上了那座高楼。感觉很真切，不绕弯子。
开头两句，就把我们带到了那个地方。“古戍 (shù) 依重险，高楼见五梁。”一座古老的军垒，靠着险要的地势。诗人站在这高高的驿楼上，视野开阔，能看到楼的栋梁，也可能指望见了远处的五梁山，或者就是形容楼很高大开阔。金陵，也就是今天的南京，自古就是军事重镇，也是几朝古都。“古戍”、“重险”几个字，一下子就点出了这里的历史感和地理特点。站得高，望得远，有种开阔苍凉的感觉。
接着往下看，是具体的环境描绘。“山根盘驿道，河水浸城墙。”山脚下，驿站的道路弯弯曲曲。长江的水，仿佛一直漫到了城墙边。“盘”字写出了路的蜿蜒，“浸”字则显得水势很盛，紧贴城池。这两句，把山、路、水、城都写了进来，构成了一幅生动的金陵山水图。这不只是风景，也暗示了金陵的地理格局，依山傍水，交通便利，同时也有水患的可能。画面感很强。
视线从远处收回，落到了驿楼的近处。“庭树巢鹦鹉，园花隐麝 (shè) 香。”驿站的庭院里，树上有鹦鹉做了窝。花园里的花丛中，隐藏着麝香的香气。鹦鹉，在当时可能算是有些稀奇的鸟儿，给驿站增添了点生趣，也可能暗示了这里的繁华或者异域风情。
麝香，是一种名贵的香料。“隐”字用得好，香气不是扑面而来，而是若有若无，藏在花丛深处，更添了几分雅致和神秘。这两句写驿站内部的景象，和前面的“古戍”、“重险”相比，显得安逸、精致，甚至有点富贵气。这大概就是当时官家驿站的样子吧。
前面六句，都是在写景，写看到的，听到的，闻到的。写得很实在，层次分明，从大到小，从远到近。从雄浑的地理形势，到驿站内部的细节，都交代清楚了。
然而，最后两句，诗人笔锋一转，突然跳到了内心感受。“忽然江浦上，忆作捕鱼郎。”看着眼前的江岸景色，诗人忽然想起了自己曾经做过渔夫的时光。“忽然”二字，点明了这种联想的突兀和偶然性。也许是看到了江上的渔船，也许是浩渺的江景触动了心弦。这一刻，他不再是身在驿楼的官人或旅者，而是回到了过去那个自由自在、或许更简单的“捕鱼郎”身份。
这个结尾非常有味道。它和前面的景物描写形成了对比。前面是壮丽的景色，是有些奢华的驿站，是带有某种“在路上”或“在官场”意味的场景。而结尾，却是对一种朴素、自由生活的怀念。这种怀念，来得那么突然，又那么真切。
为什么会这样想？诗人没有明说。可能是旅途劳顿，可能是官场有些身不由己，可能是面对壮阔江景，引发了对个人渺小和生命归属的思考。陶渊明不为五斗米折腰，选择“采菊东篱下，悠然见南山”的田园生活。张谓在这里，虽然没有真的归隐，但这一瞬间对“捕鱼郎”身份的回忆，也流露出相似的心绪，对简单、本真状态的一种向往。
整首诗，前面写景写得很结实，后面抒情转得很自然。语言简单，但意蕴不浅。它不仅描绘了金陵驿楼的所见所闻，更重要的是捕捉到了诗人那一瞬间微妙的心理活动。这种在特定场景下，对往昔生活片段的突然追忆，是很多人都有过的体验，所以读起来特别能引起共鸣。这首诗的好，就在于它的真实和不加修饰的情感流露。
八月洞庭秋，潇湘水北流。
还家万里梦，为客五更愁。
不用开书帙，偏宜上酒楼。
故人京洛满，何日复同游。
“八月洞庭秋，潇湘水北流。” 时间是八月，地点是洞庭湖，季节是秋天。秋天，在古典诗词里，常常带点儿萧瑟和伤感。洞庭湖烟波浩渺，潇水湘水汇合后向北流去。这不仅是写景，也交代了诗人和朋友王征君所在的环境。开阔的水域，流逝的江水，很容易让人心生感慨，特别是对于远离家乡的人来说。这个景象，自然而然地引出了后面的情绪。
接着两句，直接点题，写出了心里的感受。“还家万里梦，为客五更愁。” 白天身在潇湘，晚上做梦却回到了万里之外的家。这种梦境和现实的巨大反差，最是折磨人。而到了五更天，夜深人静，辗转难眠的时候，那种身在异乡作客的愁绪就更加浓重。“万里”点明了距离的遥远，“五更”则点出了愁思最深沉难熬的时刻。这种感受，很多漂泊在外的人都能体会。
心中愁闷，该如何排遣呢？“不用开书帙 (zhì)，偏宜上酒楼。” 书帙，就是放书的匣子或套子。诗人说，这种时候，连打开书本的心情都没有了。按理说，读书可以解忧，可以明理，但此刻，满心的愁绪让书本也失去了吸引力。那做什么合适呢？“偏宜上酒楼。” 反倒是去酒楼喝上几杯，似乎更符合当下的心境。这并不是说诗人贪杯，而是借酒浇愁，或者说，想在热闹的地方暂时忘却烦恼，这是一种非常真实的情绪反应。古人常有类似情景，比如李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，愁到深处，酒似乎成了唯一的慰藉。
为什么会这么愁？最后两句给出了答案。“故人京洛满，何日复同游。” 原来，诗人思念的不仅是家，还有远在京城和洛阳的朋友们。“京洛”是当时唐朝的两个都城，也是人才汇聚之地，诗人的朋友们大概多在那里。想到朋友们都在繁华的京城，自己却和王征君滞留在遥远的南方，心里自然不是滋味。于是发出了最后的疑问，也是期盼：“什么时候才能再和你们一起同游呢？” 这个问句，饱含着对友人的深深思念和对重聚的渴望。
整首诗，从秋景写起，引出乡愁和客愁，再写愁中的状态和排遣方式，最后点明愁思的核心在于与友人的分离。层次清晰，情感真挚。语言明白如话，没有什么华丽的辞藻，却字字都敲在人心上。它写出了羁旅之思、怀友之情，这种情感是共通的，超越时空的。读这首诗，我们仿佛能看到张谓和王征君站在湘江边，望着北去的流水，心里想着远方的家和朋友，那份落寞和期盼，通过这短短几行字，传递给了千年之后的我们。
来源：一品姑苏城