摘要：王宝强带着沉淀十二年的回归之作《棋士》重返剧圈，本应是精心打磨的诚意之作，却在首播日遭遇口碑滑铁卢。这部打着现实主义罪案旗号的悬疑剧，用密集的戏剧巧合编织故事网，却让观众在逻辑漏洞中如坠迷雾。

王宝强带着沉淀十二年的回归之作《棋士》重返剧圈，本应是精心打磨的诚意之作，却在首播日遭遇口碑滑铁卢。这部打着现实主义罪案旗号的悬疑剧，用密集的戏剧巧合编织故事网，却让观众在逻辑漏洞中如坠迷雾。

剧集开篇便陷入"卖惨-黑化-神反转"的三板斧模式。主角崔业（王宝强饰）的遭遇堪称现代版"窦娥冤"：获奖被抢、上坟遇子伤、陪仇人下棋筹钱、劫匪二次折返，每个转折点都精准踩中"最惨男主"人设。但当崔业在翻车事故中毫发无伤，用围棋技巧智斗劫匪时，观众恍然惊觉：这不是现实主义的冷峻，而是杰克苏式主角光环的变体。

对比同期热播的《黄雀》，差距更显刺眼。郭京飞饰演的刑警在荒诞中扎根现实，晕倒埋疾病伏笔，摆拍暗含十年恩怨，每个看似离奇的情节都在后续剧情中得到逻辑自洽的回应。编剧王小枪用草蛇灰线的叙事手法，让角色的每个选择都成为命运齿轮的咬合点，这种精密的叙事工程，恰是对悬疑剧本质的回归。

《棋士》的症结在于误解了"现实感"的营造。真正的现实主义不是堆砌苦难，而是让角色的挣扎在时代褶皱中自然生长。当崔业的遭遇沦为编剧强行投喂的催泪弹，当劫匪的刀总在关键时刻悬而不落，这种"安全区叙事"不仅消解了悬疑张力，更让观众产生被戏弄的观剧疲劳。

制作班底的差距同样致命。《黄雀》背后站着王小枪、卢伦常等金牌班底，而《棋士》的编剧团队缺乏代表作，三位编剧的集体创作更导致叙事风格割裂。导演对节奏的把控失当，手持镜头滥用造成的眩晕感，都在透支观众的耐心。

悬疑剧的创作密码，始终在于"意料之外，情理之中"的平衡术。当《棋士》用巧合替代逻辑，用煽情取代推理，实则背离了悬疑类型的核心魅力。观众期待的并非主角的屡战屡胜，而是命运棋盘上的真实落子声。这场棋局，王宝强和制作团队显然押错了胜负手。

来源：聊点电视剧秘事