文徵明草书《跋黄庭坚刘梦得竹枝词卷》欣赏

摘要：在书法艺术的长河中，文徵明的《草书跋黄庭坚刘梦得竹枝词卷》宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。此作纸本，纵29.5厘米，横133.4厘米，创作于1519年，现藏于无锡博物院，虽历经数百年岁月，却依然熠熠生辉。

在书法艺术的长河中，文徵明的《草书跋黄庭坚刘梦得竹枝词卷》宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。此作纸本，纵29.5厘米，横133.4厘米，创作于1519年，现藏于无锡博物院，虽历经数百年岁月，却依然熠熠生辉。

1519年，五十岁的文徵明正值艺术创作的成熟阶段。他一生浸淫翰墨，楷、行、草诸体皆臻妙境，尤工行书，笔底自带晋唐遗韵，又融宋人意趣，形成温润秀劲、端庄雅正的独特风格。而此时，他面对黄庭坚所书的草书《刘梦得竹枝七篇》，有感而发，挥毫写下这篇跋文，成就了一段跨越时空的翰墨对话。

文徵明这卷草书，笔势曲屈环绕，线条清瘦明朗，结体疏放空灵，通篇奔放流走，乍看确有怀素草书的洒脱意味，然而细究笔法，却全仿黄庭坚。字形上，以欹侧取势，纵横跌宕，几乎每个字都有倾斜之态，却通过巧妙的呼应配合，在奇险中达成平衡，如“撑崖”的“撑”字，左部提手旁大幅度左倾，却借“云”字与“崖”字重心的右移，让整列字稳而灵动，形成参差激荡之势。横画或倾侧朝下，或斜逸向上，竖画则虬曲不正，于变化中展现瑰丽跌宕的韵致。

在用笔上，多见长画短点，峭劲多姿。像“竹”字简化为长形折笔与两点；“二”“三”“八”“不”等字化作点的不同排列；“入”字长撇长捺，纵逸成趣，尽显黄氏风格。章法布局上更是错落有致，雄放奇肆。通过字重心的左右移动实现整列平衡，如第二列“竹枝二篇云撑崖”七字，“竹枝”重心左倚，后五字偏右，却借“篇”的长撇与“撑”左部的欹侧相互呼应，似欹反正。也有整列重心欹侧，与旁列穿插借让，如第一列右斜、第六列左斜，形成灵动多变的布白。字形大小变化丰富，笔画少的字故意放大，如“入”“也”“之”等，既拓展了线条的纵横感，又增加了章法中的布白，精巧至极。卷末款署的行书，中宫紧敛，长笔四展，挺拔苍劲，尽显黄体神韵。

不过，文徵明的狂草虽体貌与黄庭坚相似，气势豪放，却也存在一些不足。其为人品性端方、循规蹈矩，在演绎狂草这种注重性情抒发的书体时，稍显力不从心。作品中因书写过于认真着意，出现用笔空乏、时有败笔的情况，如“也”字末笔僵硬无神，“之”字笔画生硬脱节；情感抒发不足，节奏平淡，通篇无墨色枯淡变化与势态拉伸，难以引发观者的情感共鸣。