给2025年“十位霸屏女演员”演技排名蒋欣第8 迟篷第2 第一毫无争议

摘要：而女演员则大多是在市场上拥有一定影响力和知名度的中生代女明星，和一些演技得到广泛认可的表演艺术家。

昨天我们对2025年“十位霸屏男演员”的演技做了个排名。给2025年“十位霸屏男演员”演技排名

有网友在问：为什么没有女演员？

因为针对女演员，我们想另外再做一期专题讨论啊。

这不，就来了吗？

话说在2025年“霸屏”的女演员，与男演员有很大不同。

“霸屏”男演员基本上都由表演经验丰富的老戏骨组成。

而女演员则大多是在市场上拥有一定影响力和知名度的中生代女明星，和一些演技得到广泛认可的表演艺术家。

这些女演员，统一的特点是，都在行业内取得了一定的成就，大多能驾驭复杂多变的角色，并通过细腻的表演，传递出了人物深度。

但也有部分女演员遭到了观众吐槽，认为她们虽维持“高曝光度”，但在演技方面却提升不大。

比如有位女演员，大概花瓶之类的角色演惯了，所以在拓宽戏路方面，就倍感吃力。转型出演“农妇”，就并没有获得广泛认可。

还有的老戏骨也被质疑“专业度不够”，以“躺平”的姿态手握太多资源，却并没有珍惜每一次机会，“模式化”的表演，让观众将她们划归到“戏混子”的行列。

那么，今天，咱们就部分来为2025年“十位霸屏女演员”的演技做个排名。

谁是不断给我们带来惊喜的“宝藏演员”？

谁又是资源丰富但表现平庸的“塑料明星”？

按照惯例，咱们还是从第十位开始说起。

杨幂能从2009年一直火到现在，也着实不容易。

她当然也有独属于她的优势。

比如的确长得漂亮，颜值在线。影视市场无论什么时候，都会对女演员的容貌气质，有过高要求。

其次她有精准把握市场的眼光。

从2009年因《仙剑三》奠定“仙侠女神”地位，到2011年凭《宫锁心玉》开启穿越剧热潮，再到2017年携《三生三世十里桃花》创下500亿播放神话，再到今年以《生万物》这部热播大剧实现转型。

她几乎每次都能踩中行业变革节点，让自己成为“爆款制造机”，这可不是每位女明星，都能做到的。

她不仅有颜值，有眼光，而且还有头脑，很懂得如何将自己的商业价值与个人IP进行深度绑定。无论是成立成立嘉行传媒做老板，还是打造多部爆款剧，她都能通过独到的市场观察力，实现自我迭代。

也许她不是演技最好的女演员，但她绝对是嗅觉敏锐的商界精英。

而杨幂自然也知道，她之所以能受到资本力捧，不是因为她演技有多出神入化，而是因为她具有商业价值。

2025年，39岁的杨幂仍处于“霸屏”状态。电影、电视、综艺等齐开花，并且都取得了不俗的成绩。

今年六月，她在陈可辛执导的悬疑片《酱园弄·悬案》中出演詹周氏的狱友王许梅，一个具有顽强生命力的角色。七月，在大鹏执导的暑期档电影《长安的荔枝》中，她出演李善德的妻子‌郑玉婷，属于“白月光”般的存在。

当然更引人注目的，是她在热播剧《生万物》中，大胆挑战了一个与自己形象气质反差都很大的鲁南农村妇女宁绣绣的角色。

其实，杨幂在《生万物》中也有在努力突破自己。比如“与宁家决裂”那场哭戏，她的情绪就非常饱满，最难得的是，表演的层次还很丰富，并且有递进。

但就整个角色的完成度来讲，她还有诸多不尽如人意的地方。

比如她精致的外形就与角色的“粗糙感”产生了割裂。白得发光的皮肤，和假发片明显的装扮，都与同剧组其他演员，形成了鲜明的对比。

再比如她也试图通过山东方言，来凸显人物的地域特色，但因为她的台词和发音并不过关，所以给人的感觉，非常“违和”。

还有就是同剧组的许多女演员，如迟蓬、沈丹萍、秦海璐等都演得太好了。所谓“没有对比，就没有伤害”，所以相比之下，努力之后的杨幂，还是被指表演不够细腻。之前演偶像剧时所形成的“外放式”表演习惯，并未完全改变。

可是有一点我们不可否认，那就是杨幂的选剧眼光。

尽管她的表演大家褒贬不一，但她所选择的《生万物》却再一次成为出圈的“爆款”。

所以她作为“霸屏演员”，还是具有充足的地气。演技不好可以提升，但选剧的眼光，可不是每位女演员都能够拥有的。

第九位、邬君梅

邬君梅今年59岁，但她依然够忙碌的。

今年春节期间，电视剧《六姊妹》播出，她在其中出演了六姊妹的母亲刘美心。紧接着又在张国立主演的电视剧《我的后半生》中出演了乐水珊。再然后，又在孙俪主演的电视剧《蛮好的人生》中出演了李青青。

所以今年2、3、4那几个月，我们天天都能看到邬君梅的身影，在我们眼巴前晃动。

但她的表演，却并没有得到广泛认同。

身为老戏骨，我们对她有所期待，但看了她的演出，却又倍感失落。

其实邬君梅出道很早，1982年，她还在上海市西中学读高一呢，便被她母亲朱曼芳的同事黄蜀芹所选中，在电影《青春万岁》中，出演了袁新枝一角，算是出道。

然后她又非常幸运地在奥斯卡获奖影片《末代皇帝》中出演了文绣一角，拥有了“国际影星”的身份认证。

再后来她又出演过众多影视作品。按理说已经积累了丰富的表演经验，饰演各种类型的角色，都能够手拿把掐。

但就今年她在几部作品中的表现来看，给我们感觉，却很失望。

比如在《六姊妹》中，她扮演的刘美心是个非常关键的人物，但她的表演，却毫无说服力。不仅台词生硬，像是背课文，而且看人的眼神，是那么阴森冰冷，这哪里像个“母亲”？

而在《我的后半生》里，她那“外化”的表演也很难撑起角色，与张国立、丁嘉丽等同剧组演员，形成了鲜明的对比。

所以很难让人相信，这是一位在国外“获过奖”的女演员，应有的状态。演技下滑，非常明显。

一位女演员，有着漂亮的履历，并且还有在国外“镀金”的经历，所以她获取资源和机会，就比别的演员更有优势。但如果长期拿不出漂亮的成绩单，以“应付”的状态面对自己的工作，那还不如直接“躺平”算了。

要想获得更多观众的认可，那还是要卸掉自己身上那层虚幻的“国际光环”，回归接地气的“本土化表演”才行。

第八位、蒋欣

蒋欣今年也是硕果累累。

年初亮相央视春晚，和闫妮、殷桃、宋佳共同演唱了歌曲《假如》。六月在电视剧《以法之名》中，出演了郑雅萍。目前在央视8套播出的电视剧《归队》中，她出演饭店老板娘大阔枝一角。

蒋欣最令人难忘的角色，自然是《甄嬛传》中的华妃了。

但大家发现没有，自从她因这个角色爆红之后，那么再塑造其他荧幕形象，都多少带有年世兰的影子。

比如在目前正在播出的《归队》中，她所扮演的大阔枝，神态、表情、语气、举止做派，都很像是另一版的“华妃”。

但有一说一，蒋欣的表演，还有诸多可圈可点的地方。

比如她能塑造出角色的层次感来。咱们以《以法之名》中的检察官郑雅萍一角为例，她就通过微表情的运用，和对台词节奏的准确把握，展现了角色“刚柔并济”的职业特征。与张译等演员的对手戏，也能起到“火花四溅”的效果。

而《归队》中的老板娘大阔枝，她则强化了角色的烟火气。

从《甄嬛传》中的华妃，再到《欢乐颂》中的樊胜美，再到《以法之名》中的郑雅萍，蒋欣延续了自己熟悉的戏路。但在《归队》中，她却首次挑战底层小人物，拓宽了自己的戏路。

不足之处便在于她的表演“同质化”的情况比较明显，大多扮演“外刚内柔”的角色，显然限制了她的发挥。而她演戏时喜欢“程式化皱眉”，和说台词时习惯性地加重鼻音，都会令人“很出戏”。

所以一个真正的好演员，大概要从改掉自己的生理习惯开始。

2025年2月，赵丽颖成为四大视频平台热度过万的第一位演员。

今年四月，她领衔主演的电影《向阳·花》上映，五月，她主演的电视剧《在人间》播出，六月，由她参演的电影《酱园弄·悬案》上映。

也就是说，至少在今年的4、5、6这几个月，赵丽颖都持续不断地出现在我们的面前，是不折不扣的“霸屏演员”了。

赵丽颖这一路走来并不容易。她克服了重重阻力，最终发现只有提升演技，才是能让自己“出圈”的秘诀。所以她一直在提升自己的专业认知，和拓展自己的戏路等多方面，进行努力。

她和杨幂一样，对题材的选择和市场的定位都很精准。但与杨幂所不同的是，她很早就在为自己的转型，开始铺路。从《花千骨》中的古装美女，到《向阳·花》的“硬核母亲”，她的改变很成功，也很彻底。

看了赵丽颖在《在人间》中的表现，我很惊叹她对同一个角色不同人格的演绎，不仅表情的尺度、动作的幅度等，都有区别，而且就连声线，都有区分。这在她们这一代演员当中，非常难得。所以她能脱颖而出，除了天赋，就是肯下功夫。

第六位、孙俪

孙俪其实在出演《甄嬛传》时，演技就已经达到巅峰。

后来她又出演了《芈月传》、《那年花开月正圆》、《安家》等剧，虽说也演得很好，并取得了较好的收视成绩。但无论芈月，还是周莹，还是房似锦，其实都没有超越钮祜禄氏甄嬛。

但仅凭甄嬛这个角色，她就将一众同龄女演员，都甩在了后面。

所以她无论在观众心中还是资本眼里，都有着强劲的竞争力。

哪怕她今年已经43岁了，但依然风头正劲。

2025年，孙俪有两个角色呈现到观众面前。一个是在悬疑剧《乌云之上》中所扮演的女刑警韩青，一个是在轻喜剧《蛮好的人生》中扮演的保险从业人员胡曼黎。

都有给我们带来一些新鲜的感受。

比如在《乌云之上》中，她通过“微表情控制”展现角色内心，在硬核动作戏方面也有突破。像雨夜追凶、格斗等高强度戏份，都由她亲自完成，并展现了一定的专业度。

而在《蛮好的人生》里，她呈现了与《甄嬛传》中截然不同的市井烟火气，并尝试通过轻快的表演方式，来达到喜剧效果，实现了从“技术派”到“体验派”的表演蜕变。

我发现她最大的改变，就是不再执着于“大女主”的套路，两部戏都减少了她那标志性的“孙俪式微笑”，改用“抿嘴”和“咬唇”等微表情，来传递不同角色应有的复杂情绪。

当一个演员，站到一定的高度，要想要再进一步，其实已经很难。但孙俪显然并不满足，仍在发现自己的更多可能。

第五位、梅婷

梅婷也已经不再年轻了，但今年50岁的她，却再次迎来了自己收获的季节。

她在荧幕上出现的频率，比很多当红小花还要密集。

她凭啥？

我觉得凭的是积累。

优质作品的积累，和演技口碑的积累。

关键是人家交出的答卷，还部部都让人满意。

比如今年，截止到目前为止，她就有6部影视作品，呈现到我们面前，分别是——在电视剧《六姊妹》中扮演何家丽，在电影《平原上的火焰》中扮演傅东心，在电视剧《我的后半生》中扮演‌刘丽娜，在电影《酱园弄·悬案》中扮演王陈氏，在电影《恶意》中扮演尤茜，在电视剧《暗潮缉凶》中扮演江明滟。

此外，她还有众多作品待播。也就是说，她作为“霸屏演员”的时代，还将延续。

谁说女演员“越老越没市场”的？

看看梅婷，愈战愈勇。

她虽然已经50岁，但所具有的优势，却远非那些所谓“当红小花”所能比拟。

她已经从业数十年，拥有扎实的表演基本功和丰富的演艺经验。驾驭各类角色都得心应手。

所以无论是《六姊妹》中牺牲自我的长姐，还是《恶意》中心理崩溃的母亲，也无论是《我的后半生》里中年觉醒的刘丽娜，还是《恶意》里遭受网暴的尤茜，她都能精准把握角色心理，并找到最适合的表演状态。

另外，当别的同龄女演员都“躺在功劳簿上吃老本”的时候，她却还在不断开发新的技能——比如在《酱园弄·悬案》中的表演彻底“去精致化”，而在《暗潮》中，她又开启了“道具情绪法”。

一个每部戏都能开发全新表演技巧的女演员，谁能预料她的下一部戏，会给我们带来怎样的惊喜？

所以即使她天天“霸屏”，但我们也依然对她充满期待。

因为，她从不会让观众失望。

第四位、丁嘉丽

丁嘉丽也是用口碑赢得市场的女演员。

她是从80年代开始起步的。但现在放眼望去，当初和她同期出道的女明星，大多已经消散在了茫茫人海之中，唯独她和少数的几位老戏骨，仍然呈现着昂扬的创作状态。

就拿今年来说，66岁的丁嘉丽，就持续不断地出现在观众面前。一月，她出演的电影《假爸爸》和电视剧《五福临门》带来了新春的祝福。三月，她又在电视剧《我的后半生》中欢乐登场。四月，电视剧《无尽的尽头》中让我们感受到一位母亲深厚情感。七月，又在电视剧《朝雪录》中，看到她所扮演的长公主。

她戏路宽到，令人咋舌，用“演啥像啥”来形容她，最为合适。

她演得有多好呢？咱们简单举几个例子。

在《无尽的尽头》中，我们看到了她对角色反类型化的塑造。陈碧娴的样子，彻底颠覆了传统母亲的形象，表演那么接地气，但却能令所有观众产生“共情”。

在《五福临门》中，她出演沈太夫人一角，不仅细心研究做派礼仪，而且还灵活运用手中的道具，用拐杖敲击的快慢和轻重，来传递不同节奏的潜台词。

在《我的后半生》里，为了突出吕原这个角色的性格特征，她建立了“东北话-愤怒”的声波频率数据库，还独创了东北女工特有的“搓麻将手部动作”，使得角色更为立体丰满。

这是一位极具天赋的女演员，但她的表演却并非完全依赖演技，而更多的是靠对角色全身心投入。

只有当她真的成为“这一个”，才能令观众彻底信服。

而像丁嘉丽这样能做到这一点的女演员，实在太少了。

第三位、吴玉芳

吴玉芳是2025年的又一位“霸屏女演员”。

她今年出演的角色有——《以美之名》中的马文丽、《蛮好的人生》中的周淑芳、《成家》中的孟丽娟、《绽放的许开心》中的丽丽姐、《淬火年代》中的傅秋芳。

虽然大多都是配角，但给我们的印象却极其深刻。

虽然我们前面说到的几位演员已经足够优秀，但我发现吴玉芳相比她们更为老道。比如她在《蛮好的人生》中出演周淑芳，虽然戏份有限，但她对于人物性格的塑造，却比孙俪更为立体。

另外，她的表演，比梅婷更加接地气，比丁嘉丽也更为克制。

《以美之名》中的马文丽，她通过“职业微表情系统”，成功塑造了医美行业从业者的形象。《成家》中的孟丽娟‌，她又用旗袍下摆静止时长，来暗示角色的心理防线崩溃。

还有《淬火年代》中的傅秋芳，跟她本人的差距很大，但它却通过精湛的演绎，恰到好处地缩短了与角色之间的距离。

看她的表演，每个细节都意味悠长，用“丝缕入骨”来形容她，一点也不为过。

第二位、迟蓬

迟蓬的火，是早晚的事。

但我还是觉得迟了一些。

因为她早在80年代就应该火了。

只可惜她不是青春靓丽型的女明星。

她没有艳丽的颜值，也没有出众的气质，所以基本上没有机会演到“回眸一笑百媚生”的讨喜角色。

但这也恰好给她开拓了更多元化的创作空间。

而且年龄越大，她的优势就越明显。

她是那种真正为角色而存在的演员。我们看她的戏，总会忘记演员的存在，而会把角色牢记在心。

所以迟蓬成为近几年的“霸屏演员”，一点也不意外。

今年，她在电视剧《驻站》中出演了常胜的母亲，在电视剧《沙尘暴》中出演了葛大杰的妻子，在电视剧《生万物》中出演了封大脚的娘。

各位看看，这几个角色，连个正经的名字都没有，可是经迟蓬一演，立刻就鲜活了起来。

最难忘的，当然还是《生万物》中的大脚娘。我感觉她根本就是不是在演，而是生活在这部电视剧里。

事实上，她为了高度还原这个角色，呈现最真实的生理效果，她坚持一个月的时间不洗头，又通过控制角质层含水量，来形成“农村老妇皮肤皲裂感”的生存状态。

再看她在剧中干活时的样子，剁肉馅时刀背与与砧板接触的角度精确到15°，晒地瓜干时手腕翻转的频率能保持2次/秒、纳鞋底时身体前倾角稳定在12°……如此精准，还有哪位演员，能够做到？

再听她的语言，纯正的鲁南方言以假乱真，暗哑的发声效果土味十足。

还有她的微表情控制，细致到连瞳孔收缩的频率，上唇人中沟肌肉收缩的程度，都做了仔细的研究，和认真的设计。最终通过极具生活流的表演，将一位农村老妇的形象，立体呈现到了我们的面前。

但要做到这些，得需要花费多少功夫？

大脚娘是《生万物》中非常不起眼的一位配角，甚至在最初的宣传海报里，连迟蓬的名字都没写上。但这部剧播出后，却因为大脚娘是其中完成度最高的角色，而使得观众用集体的夸赞，将迟蓬的名字，给加到了她该有的位置。

作为观众，我们其实很少知道演员是如何创造角色的。但她有没有用心，有没有下苦功，我们却一目了然。

因为真正好的表演，是骗不了人的。

所以我希望像迟蓬这样的演员，“霸屏”的时间越长越好。我想大伙也是这么想的吧？

第一位、艾丽娅

今年“霸屏”的女演员中，谁为止呈现的作品最多？

不是梅婷，也不是迟蓬。

而是艾丽娅。

各位没想到吧？

截止到目前为止，她总共有8部影视作品相继与我们见面。

今年三月，她在电视剧《以美之名》中出演了黄桂枝，四月，她在电影《不说话的爱》中出演了红姐、在电视剧《借命而生》中出演了崔丽珍。五月，她在电视剧《刑警的日子》中出演了白小菊、在电视剧《陷入我们的热恋》中出演了陈路周奶奶。七月，她在电影《恶意》中出演了李悦母亲、在电视剧《深情眼》中出演了钭奶奶。然后现在，她又在正在热播的电视剧《归队》中出演了铁梁娘。