王鹤棣的少年宇宙

摘要：几年前采访王鹤棣时，我们聊的还是《苍兰诀》《浮屠缘》和《以爱为营》。在化妆间明亮的灯光下，他说自己会像划重点一样把剧本里的重头戏标记出来。从看剧本或者围读会开始，这些戏就压在他的心头，成为一种压力，也成为一个要解开的难题。在这场戏真正到来之前的每一场戏，都成为

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几年前采访王鹤棣时，我们聊的还是《苍兰诀》《浮屠缘》和《以爱为营》。在化妆间明亮的灯光下，他说自己会像划重点一样把剧本里的重头戏标记出来。从看剧本或者围读会开始，这些戏就压在他的心头，成为一种压力，也成为一个要解开的难题。在这场戏真正到来之前的每一场戏，都成为解题的前置步骤。

这次接受采访时，王鹤棣已经在《咸鱼飞升》的剧组里。他的声音从电话里传来，滔滔不绝地讲起宋潜机的修仙之旅与人物特质，就像是在介绍一个身边最熟悉的朋友，带着欣赏与自豪，以及“我可太了解你小子了”的自信。

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接着他又描述起了拍摄《黑夜告白》时打球的场景。夕阳西下，南方的气候，充满年代感的篮球场，趁着“放饭”时打球的同事们，以及散落在球场上的欢声笑语，这些都让他分不清是现实还是小冉警官没有被写进剧本的真实生活。

在这些关于角色的交谈中，王鹤棣对每一个塑造过的角色都展现出真诚的热爱。有时候他甚至想，如果真的可以穿越，变成许七安或者宋潜机应该都挺不错的。酷炫的仙侠世界或者爽文男主的际遇固然很吸引人，但人物本身的成长和三观也同样让他有种惺惺相惜之感。

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现在拍摄刚刚过半，王鹤棣早已开始沉浸在宋潜机的仙侠世界里，但往前看，还有好几座大山要跟剧组里的同事们一起翻越。这种心境里，有一点面对未知的紧张，有一点跃跃欲试的兴奋，也有渐渐成竹在胸的笃定。

就像是一个要出发去征服点什么的少年，在王鹤棣的自述中，游走在不同宇宙。

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现在我在《咸鱼飞升》的剧组里，身份还是宋潜机。这个角色比较特别，他和之前那些有明确任务线和目标的角色不太一样，主打的是一种“咸鱼”精神。但是在这个故事的世界里他偏偏就躺不平，再加上两世重生的机会，来回的跳脱和矛盾都很丰富。

宋潜机在剧情里经历了前世今生，但我们拍戏的时候要根据场景的规定来完成每天的拍摄内容，很难做到顺拍，前后的戏份经常都是穿插着拍的。最极致的一次我在一天里换了三个头套，三个造型，也对应这个人物不同的三个阶段。

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比如说第一世的时候宋潜机比较卷，又争又抢的，甚至可以说是自负的，是那种强者的心态。到了第二世就不一样了，他相当于是一个高维的人来到一个降维的世界，所以对待朋友也好或者敌人也好，都是一种很淡然的心态，似乎是以上帝视角观察着身边发生的一切。

这种“爽感”跟传统的爽文还不一样。明明有时候我只是在很平常地对待一件事情，没有非要去展露自己的什么能力，但是在别人看来就很厉害。比如说大多数人都在仙气飘飘的宗门里非常卷地修仙，练自己的功法或者升级打怪。此时，宋潜机却正躺在自己的小院里吃一碗面。这种反差感更有烟火气和生活感，有一种躺着躺着就把事情解决了的松弛。

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可能大家前一阵也刷到了宋潜机战损的那场戏，那是他离开原本的宗门之后故地重游的情节。当时我跟导演聊了很久的创作想法，讨论这场戏应该用什么方式去诠释：人物应该更疯魔一点还是更平静一点，动作的设计上除了威亚以外是不是可以有点比较实的过招，特效的呈现应该是什么样的……拍的时候也熬了一个多星期的大夜才完成。虽然很辛苦，但也是我最近拍过最爽的一场戏。不仅是因为这场戏在人物成长上算是一个高光的重要节点，台词非常能够表达他当时的心境和人物的内核，也因为从人物妆造到布景环境都有非常强的氛围感，在大夜里打着那种大红光，感觉一下就到位了。

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我们剧组马上还要去新疆拍外景。我之前为了拍戏去过两次，一次是《将夜2》一次是《大奉打更人》。我很喜欢在新疆拍戏，过程是会稍微辛苦一点，因为新疆太大了，转场的路很远，还会受到一些大自然的考验，但是在那种环境下演戏真的会很不一样！在特效棚里面拍的话，你要看着蓝布去脑补整个环境，计算跟对手演员的关系位，在实景就会特别有代人感。新疆那种壮丽的自然风景也是很少见的，身处其中就会像真的走进了我们《咸鱼飞升》的世界。

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现在再回想去年拍的刑侦剧《黑夜告白》，是另一个完全不同的世界。这是我第一次饰演警察的角色，这真的是一个非常值得尊敬的职业，需要很多的技巧经验，工作也非常辛苦。我的角色叫冉方旭，有时候我挺心疼他的，希望他能有点自己的生活，过得更好一点，但他真的是把自己的一切全部奉献给了案件。

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为了更好地演绎小冉警官，进组之前那段时间我看了好多国内的刑侦剧，去感受类似题材作品的气质风格，提前去进入状态。比如《三大队》和胡军老师的《黑土无言》。跟这两部剧一样，《黑夜告白》剧情的时间跨度也很长，故事开始时的年代背景是1990年代。在那个年代我还特别小，没有特别多的经历和感悟，所以在拍戏的时候我会去代入父辈的成长经历，想象我爸妈在厂子里面上班的场景。

这种现实主义题材的戏，表演上也需要更贴近生活，花更多功夫在打磨表演痕迹上。你不能完全不“演”，但是又不能过于地“演”。拍仙侠的时候经常会有比较极致的情绪，中毒也好,受伤也好，对抗天命也好，面对生死也好，但在现实主义题材的剧里，更多的是体现生活日常，以及人与人之间自然真挚的交流，可能在吃一顿饭的过程中，就完成了人物的情感升华或者剧情的递进。而且这些场景离生活更近，比如在仙侠的世界里你怎么演绎吃饭都可以，因为没有人知道修仙的人到底是怎么吃饭的，但如果是小冉警官去师父家吃饭，大家很容易就能判断你演得是不是自然和真实。这些就会更需要对生活有观察，注意到表演的每一个细节。

在戏里，小冉警官的师父是何远航，在戏外，我也叫潘粤明老师师父。拍戏的时候他就住我楼上，我经常在收工以后上楼去找他吃点宵夜，一起聊角色聊创作聊生活。他不是那种说教型的人，从不会很有目的性地去教别人应该怎么做，但跟他每日相处时那种亲近和默契的状态都被带进了剧情里面，成为小冉和老何之间的互动。

有时候我们也会聊点体育上的事。只不过我喜欢篮球，潘粤明老师喜欢的是足球。但有一天他也被我们带动了，被我们强行拉上场一块儿打了场篮球。

我们当时拍摄是在一个警队里面，警队后面就有一座篮球场，而且是特别复古的那种。剧组放晚饭的时候有一点休息的时间，包括导演在内我们几个就会去警队后面打球。傍晚的天色、南方的气候，以及在水泥篮球场上打球的欢声笑语，一切都特别幸福祥和，特别岁月静好，有一种回到小时候在我们家社区的水泥篮球场上打球的穿越感。因为剧组放饭的时间有限，有时候为了节省时间来不及换球服，我就穿着小冉警官的衣服上去打，刑警队里好几个出演其他角色的老师也一起打，又像是大家真的是在刑警队里上班，下班了跟同事们在警队的球场上一起打个球，让人觉得这些角色在戏之外还有自己的生活。

今年最开心的工作之一就是又去了NBA全明星周末表演赛。我从小就喜欢看NBA，对那里充满了向往，第一次去的时候简直有一种不真实感：我是谁？我在哪？我是在做梦吗？今年再去就相对放松一些了，能更加享受和体验比赛本身。因为在我看来，NBA全明星周末表演赛也不是竟技性的比赛，它更像是一场秀，给大家带来放松和欢乐。它也像是一场peace and love的派对，我的队友有rapper、有DJ、有演员，也有其他项目的运动员，而我是作为中国演员去到那个舞台上跟大家交流的。

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前年第一次去NBA全明星周末表演赛的时候，我跟泰里斯·哈利伯顿打了一场练习赛，今年我也跟林书豪打了一场。跟职业篮球运动员打球是什么感觉？这完全取决于他们，他想让你有感觉，你就可以有点感觉，他不想让你有感觉，你压根就没有游戏体验。但大家都非常照顾我，能让我有来有往打上几下。但是我们跟职业运动员的差距太大了，那种差距是没有办法弥合的。

最难忘的时刻应该是跟库里的互动，我真的没想到能跟库里有那么多的交流和接触。剧宣的时候他还帮我打call，做了我们《大奉打更人》的招牌动作。第一天我们是因为有工作上的需要进行了一些互动，但是第二天全明星赛的时候，我在场边看他在热身，他非常友好地主动过来跟我打招呼，我才确认我们的交流不只是在工作上，而是真的认识了，可以像朋友之间那样打招呼。跟库里有这样的交流，我真的很开心。

最近，我创立自己品牌的事儿也常有人问起。其实初衷特别简单，就是想搭个能让大家一起玩设计、分享快乐的“小圈子”，想带着大家变得更自信阳光。每个人都能是自己的设计师，穿得自在、活得舒展才最重要，我想把“传递快乐”这件事做透。

关于演员这份职业，我也没啥困惑。外界不同的声音，肯定带给我情绪上的波动。受到好评的时候肯定是会开心的，看到批评的时候也会有一些情绪上的跌宕起伏。但这不就是我们这份职业需要去做的功课吗？你永远都要去面对和接受这些声音和评论的，而我一直都是以比较健康平和的心态来看待和面对。

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这也是因为我真的很热爱自己的职业，能有剧本，能有舞台，能有这么多人来和你一起去完成创作，完成脑海里面的设想，是一件很幸福的事情。虽然在正片里呈现在观众面前的那个人是我，但这也是幕后大家共同的劳动结晶，导演也好，化妆老师也好，所有工作人员在一起去完成一个作品，帮助我完成一个自己喜欢的角色，我非常感恩。想到未来可以一直去做这件事情，就觉得很好。