摘要：这部剧属于警匪题材，年代背景放在了二十多年前，聚焦的人群也和我们如今有一些距离，除了蹲点的反扒警察，就是火车站这片鱼龙混杂的来往场域里，各路以偷窃为生的盗贼团伙，手段也都是从前常见的那种用镊子、夹子偷现金，或者合作仙人跳等。

写在前面

今晚聊一部新播出的国产剧。

最近院线片有点冷清，新国产剧倒是上了好几部，也都看了一下，只有这部每天下饭都想着再看一会，不知不觉追了下去，越看越喜欢。

看到最新的十二集，可以确定这是我们等了很久的黑马了，相当惊喜。

《黄雀》

这部剧属于警匪题材，年代背景放在了二十多年前，聚焦的人群也和我们如今有一些距离，除了蹲点的反扒警察，就是火车站这片鱼龙混杂的来往场域里，各路以偷窃为生的盗贼团伙，手段也都是从前常见的那种用镊子、夹子偷现金，或者合作仙人跳等。

由于里面涵盖的大小案件很多，人物也多，意味着主创对这段过去的写法，也许从第一集开始就决定了它是否能够留住观众，让观众愿意保持关注。

就目前来看，剧做得不错，到最新的第十二集还能保持足够的可看性，是开年到现在很值得夸的一部了。

它某种程度来说像是返璞归真，回到了国产剧最应该被看重的叙事节奏里面，把故事讲得很稳当，这样反而给了大家新的感觉和惊喜。

我们这篇就来聊聊剧目前都做了些什么。

正文

片名《黄雀》已经初步揭露了剧的戏眼：螳螂捕蝉，黄雀在后。

这是一个以缉盗为核心的故事，荔城火车站反扒大队连续侦破七大盗窃奇案，老警察郭鹏飞与新人李唐搭档，追踪眼角膜案背后的盗窃团伙，这里面涉及的对立很多，警察和盗窃团伙，团伙内部的掌权者和下属，地方团伙和外来团伙，“螳螂”和“黄雀”两个权力位置实际是不断在轮换。

但光是制造表面的正邪、趋利的冲突是不够看的，所以剧集实际在做的是还原那个年代的无序状态，法制的欠缺和设备的局限，让边缘群体的谋生易于在灰色地带徘徊，也让普通人群体包括警察都易被牵连、受害，几乎所有人都被裹挟其中，漩涡般的生存处境。

于是可看的面向多了两层，一层就是警察反扒的手段和经验，既源自职责，也是某种“生存智慧”，让观众对警察角色产生公职身份之外的亲近和好奇，距离被拉得无限近。

这一点从第一集就有所体现，郭鹏飞走出火车站碰到有人抢钱包，匆忙按住了嫌犯，但被他的同伙打了一闷棍，只拿回了钱包而来不及抓住犯人。

跟李唐走在路上时，也会碰到抢劫犯，郭鹏飞通过他的言行推断出他毒瘾发作，走不了几步，因此没有在逮捕这件事上浪费力气。

而他对老董这样只为了活下去而偷几块钱的贫穷惯犯，也有着自己的处事法则，罚完之后会给实用的建议，在他需要时也会给一些帮助。

可见他是一边履行职责，一边以身犯险、积累经验，通过自己平时的观察和警惕来应对随时出现的危机，一边对普罗大众也都有着关怀之心，这样的描写让警察形象打破刻板，更为立体。

另一层是盗贼团伙的作为，在作恶和绳之以法的结果之外，更多了一层人性因果的探寻：

里面多个角色都涉及某种现实的两难，跨时空的多线叙事就是为了营造足够丰富的悲剧动因，也让人物更鲜活。

从人物过往的叙述里我们得知，医生黎小莲走上犯罪之路的很大原因，是幼时家境贫困，弟弟被家人偷偷卖了，弟弟被迫残疾，成为了别人的赚钱工具，当他们终于重逢，要回家时又被恶人骗，失去了行李，在这样的境地里，她受到了另一个早有作恶之心的人的引诱。

当时间线回到当下，我们又能看到她固然策划了各式偷盗，但当她面对前来求助的一个抱着孩子的妇女时，她似乎想到了当年需要帮助的自己，会选择帮忙。

包括哑巴小偷一直想要攒钱给喜欢的女孩买手机，也确实配合其他人偷了很多次，但当女孩质疑自己身份和手机来源时，也会不敢说。

显然剧集给我们看的不只是罪恶和罪犯的存在，还有在罪犯跟警察拉扯的过程里，他们身为人的各式挣扎和摇摆，这里面人性的波动无疑是精彩的，也同时具备更浓烈写实的警示色彩：

生活充满向下的可能性，充满引向作恶的陷阱，我们也都具备人性的弱点，和剧里的各色小人物一样，但即使身处困境，即使总有不能言说的苦衷和原因，一旦做了背离正路的选择，就注定会迷失自我，也注定要承担相应的代价。

而越往后看，越会发现这个故事还有一个更有深意的支点作支撑，也正是这一点始终提供着观众往下看的动力，那就是人物欲望的流动、异变和对撞。

人们是被裹挟进去的，同时也是被自己变化的欲望所推动的，所以警匪之间的争斗，越往后越加入更多的不确定性，让案件更混沌难明，也反向丰满着人物。

佛爷作为上下方的协调者，看似理性，实际是处于压抑本性、随时会爆发的状态里，这一点在他和黎小莲的畸形关系上就有明显的反映，他会强迫黎小莲满足自己的性欲，在最新一集里他也疑似谋害了想出去单干的阿兰，这一情节高潮点的出现，想必会推动后续更多难以预估的波澜发生。

地方团伙里一直服从头领的其他人，也都在蠢蠢欲动，还有人开始不想交足额的分例，可见他们人性的暗面，随着事态的恶化也在慢慢被激化，变得更无从预料，不断地强化着剧情的悬念和紧张感。

同样值得一提的是，为了呈现这样丰富的众生相，还要保持充足的可看性，叙事手法和视听语言也是不可忽略的一环，导演在这方面展现了非常多的巧思，保持快节奏的同时，还给人物填补了更多的颜色。

一个是多时空叙事的巧妙，这一点在郭鹏飞身上就有到位的体现，对他过往的回溯，和当前的形象构成了鲜明对照。

他在跟师傅学习时性格相对冲动，具备过激的正义感，在审讯时会先入为主地下判断，如今则更为谨慎细致，在发现报案人有所隐瞒时，会设法让他先说真话，再逐步推理过程。

师傅的幽默也对他产生了一定的影响，面对徒弟李唐，郭鹏飞也习惯于在教导的同时夹杂一些玩笑，像是乐观精神的代际传递。

转场也服务于这种代际的实现，上一幕是郭鹏飞跟着师傅学习反扒，走在师傅旁边，下一幕是李唐行走的身影替换了郭鹏飞，而已经是师傅的郭鹏飞同样走在前面，暗示身份的轮换，衔接得当。

成长弧线足够清晰，人物之间的关系也足够落地，观众和人物自然能够建立更多的情感联系。

同时案件相关的网也能够铺得更大，从过往时间线可见，郭鹏飞和多个盗窃团伙的恩怨早有前因，他不仅抓捕一个团伙多次，还意外导致其中一个团伙成员疾病突发死亡，其余人选择了报复郭鹏飞师傅，包括郭鹏飞女友的失踪，也疑似跟郭追踪侦破、仍在进行的传销相关。

谜影重重之下，真相揭露之时必定具备更多的冲击力。

视听语言对故事也起了很有效的辅助，举一个具体例子好了，第一集火车反扒的那场戏，只有十分钟，但可以品味的细节非常多。

先是用了一个长镜头，呈现绿皮火车上的嘈杂和拥挤，涵盖各色人群的状态，吃零食、听歌等，让观众初步代入到那时的年代氛围；

随后切换了一个车窗外的视角，通过两次定格，带出心怀鬼胎的盗窃团伙成员，给观众细节上的暗示。

而在郭鹏飞出动抓捕时，又换成了凸显实拍感的手持镜头，一边呈现群众视角的混乱，负责牵引注意力的两个人吵嚷成一团，一边呈现负责偷窃的小偷视角，也同时是警察蹲守拍照的视角，让观众更直观地代入作案、抓捕的紧张感；

最后在火车厢顶上的打戏，镜头在中景和近景之间快速切换，近距离捕捉人物实时变化的动态，还囊括火车动荡的状态，很大程度地强化了场面的惊险。

如此让观众如同第一视角般进入其中，临场感很强，同时对警察和盗窃团伙建立起了势均力敌的初印象，类似这样值得品味的戏全剧还有很多。

十二集了，或许就是因为已经与人物形成了一定的共振，又是被如此高效的叙事手法推动至今的，罪犯欲望的雪球到底能滚多大，警察为了寻找真相还能使出怎样的手段，又有多少黑暗仍未被发现，到目前为止，我还抱有很大的兴趣，也期待会是比想象中更精彩的答案。

来源：犹蓝的沧情白亦