摘要：文房用具不仅涵盖面广，而且大到笔墨纸砚，小到笔洗等小物件无不穷极技艺，发展至今它们已经不再是一件件简单的文房用具，而是我国数千年的文化积淀，博大而厚重。

文房用具不仅涵盖面广，而且大到笔墨纸砚，小到笔洗等小物件无不穷极技艺，发展至今它们已经不再是一件件简单的文房用具，而是我国数千年的文化积淀，博大而厚重。

印盒，顾名思义就是用来盛装印泥的小盒子，一般与印章配套使用，是文人书案上的常见物事。有关印盒的源头没有太多资料可以查证，故而已经不可考究了，但是宋时期的诗人曾巩曾在诗中有过关于印盒的记载，而且随着很多古时的物件被发掘，在这些物件中见到了唐时期的印盒，从这一点我们就可以确定，印盒的出现最晚不会晚于唐朝。（此藏品为王女士收藏）

印盒体积小，质地多种多样，有铜质、瓷质、玉质、象牙、玛瑙等，其中以瓷质为最佳，所以伴随着宋朝哥、官、定、以及越等诸多瓷器窑口的兴盛，印章的发展也迎来了一个高峰期，当时的各大名窑都曾烧制过印盒。

青花山水又是这一时期最常见的题材，也代表着康熙青花的艺术风格。康熙青花山水的构图传承了宋元明以来的传统，以四季风光和远山近水为主，加上一些人物，如读书、下棋、观瀑、野外漫游、泛舟、访友等，人物占比并不大。而绘画技法则是“分水技法”，这是借鉴了传统水墨画“皴法”用笔，而创造出来的一种渲染技巧，画师利用不同浓度的料水进行渲染，可以描绘出山水的阴阳向背和远近疏密。

康熙青花山水纹印泥盒采用分水技法，通过不同浓度的料水渲染出山水的阴阳向背和远近疏密，这种技法源自传统水墨画，在清代瓷器中独树一帜。其青花发色明快，常见“翠毛蓝”色阶，层次丰富，展现出高超的工艺水平。 ‌

大清康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝（公元1662—1722年，清圣祖爱新觉罗·玄烨年号），经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中康熙中期青花瓷器最为突出。其造型也是千姿百态，既有陈设瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等等。康熙晚期青花则指康熙四十年(1701)以后的产品。其青花呈色由中期的青翠色向浅淡灰暗过渡，有的似呈色不稳，出现晕散现象，类似雍正初年产品。表面釉色与雍正时完全一样，均为青白釉。

古玩瓷器蕴藏着深厚历史故事，体现中华文化 。 一街一世界，一步一历史。古玩的魅力，在于其背后蕴藏的深厚历史故事，等待着人们去细细品味、探索。这些历经千年的瓷器，仿佛承载着时光的密码，透过它们，仿佛能穿越时空，亲临古代文明。中华文明五千年，瓷器文明贯穿其中三千年，这些精美的瓷器，正是中华文化灿烂辉煌的见证。让我们一起走进古玩世界，领略历史的魅力，感受中华文化的博大精深。

来源：天道酬勤