著名作家刘斯奋为“非遗之美”栏目题词

摘要：刘斯奋，祖籍广东中山，1944年1月出生，1967年毕业于中山大学中文系，1974年6月入党。一级作家。曾任：中共广东省委宣传部副部长，广东省文联第四、五、六届主席，广东画院院长。

刘斯奋，祖籍广东中山，1944年1月出生，1967年毕业于中山大学中文系，1974年6月入党。一级作家。曾任：中共广东省委宣传部副部长，广东省文联第四、五、六届主席，广东画院院长。

本期人物/刘斯奋

著名作家刘斯奋（右一）为“非遗之美”栏目题词

刘斯奋部长（左一）与中国通俗文艺研究会非遗专业委员会顾问黎伟明（右一）合影留念

长篇历史小说《白门柳》获“第四届茅盾文学奖”，论文《朝阳文化、巨人精神与盛世传统》获“广东省社会科学研究成果”一等奖。另出版《黄节诗选》《苏曼殊诗笺注》《陈寅恪晚年诗文及其他》《蝠堂集林》等著作十余种。美术作品《都市窗口》入选“第十届全国美术作品展览”,《万岳朝宗》被北京人民大会堂收藏。2015年获“广东省第二届文艺终身成就奖”。

《消受清闲》 136cm×68cm 中国画

画为文之极

——刘斯奋人物画作品摭谈

文/梁江

对于什么是艺术，过去曾经有过各种各样的断语。以后，仍将会有众说纷纭的诠释。是的，对这样一个立体的审美世界，我们又何必强求一语定谳?孔夫子认为应该“据于仁，游于艺”，东晋顾恺之推崇“迁想妙得”，白居易则重视形神合一，到了苏东坡，要求的已是诗情画意融而为一。至此，注重神韵，抒写性灵，游心笔墨，寄托高远，成为中国文人画传统之一大特色，艺术成就的高下，与画家的学问涵养息息相关。无怪乎，宋代的史论家邓椿，在他的名著《画继》中作了一个结论——“画者，文之极也”。这，事实是中国文人画最精当的赅括，也是众多画家孜孜而求的最高鹄的。然而，得其真义者，寡矣!

是故，读到刘斯奋先生一系列的人物画作品，惊诧之情溢于言外。他是知名作家和古典文学研究专家，著述已达十一种之多。在繁忙的案头文字工作及公务之外，竟创作了如此数量和分量的绘画作品，执着之深，勤勉若此，确乎出人意料。而他之游心翰墨，着重于天趣灵机，以松容自得之笔，纳自我性情学养于内，以抒心明性为旨归，突出的是一个“意”字，这恰恰是中国文人画一以贯之的传

统。于兹，不由人不想起白居易对“写意”的见解——“得天之和，心之术，积之行，发为艺”。这种注重笔墨内外兼修，理气趣兼到的要求，不妨转而借为刘斯奋作品之一注脚。

刘斯奋作品中出现的，多为古代人物，且多涉及历史故事。其取材所及，无疑可见出宋代梁楷以还的大写意人的物画传统。另一方面，这些高蹈野逸人物的操行举止，形貌风神，在中国文化史上却早已具备代表性，被赋予了“符号”式的象征意义。他们所体现出的精神性，早已超越了具体人物或故事的本身。刘斯奋于此心有所系，情有独钟，我以为原因在于他的精神意趣和品格素养与之颇有同构合拍之处。质言之，刘斯奋是文化人，而且是受中国文化熏染颇深的文化人。

就艺术风格和笔墨特征而言，刘斯奋突出了率性随心的意趣。他的创作，无论篇幅巨细，从不起稿。每获灵感，便凝神屏气信笔挥洒，虚实繁简已在若不经意中安排落定，这是一种名副其实的“写意”画法。明眼者自会了然，抑扬转折，轻重疾徐，看似不假思索，实则章法俨然，这是需要成竹在胸而且笔墨技法已臻娴熟方可做到的。刘斯奋重视以书艺的笔法入画，重视简练洒脱。运笔、用墨、设色都作以少胜多之想，由此而凸显了从容淡定，简括含蓄的特色。他并非出道于美术专业科班，画艺能到达如此境地，勤勉、学养和悟性缺一不可。不言而喻，不同的艺术门类，都是以精神境界为止境的。美术和文学是近亲。画，固然应为“文之极”而同时，好的作品，有灵魂的绘画，还应该是无声诗。

这，恰恰是为中外美学界反复论证过的。