摘要：据说，有一次蔡京与米芾聊天，蔡京问米芾：“当今书法什么人最好？”米芾回答说：“从唐朝柳公权之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问：“其次呢？”米芾说：“当然是我。”

据说，有一次蔡京与米芾聊天，蔡京问米芾：“当今书法什么人最好？”米芾回答说：“从唐朝柳公权之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问：“其次呢？”米芾说：“当然是我。”

这当然有米芾拍马屁的成分，但蔡京书法也确实了得。启功先生也曾经写诗称赞：

“笔姿京卞尽清妍，蹑晋踪唐傲宋贤。

一念云泥判德艺，遂教坡谷以人传。”

作为北宋书坛极具争议性的人物，蔡京的书法始终笼罩于政治评价的阴影之下。从现存《节夫帖》《宫使帖》等手札可见，其书风虽承袭二王书法体系，却呈现出与晋人审美情趣的裂痕。

其笔法有米芾“刷字”之痛快，又杂糅苏轼侧锋取势的雄健，在北宋尚意书风中独树一帜。然其书作中表现出来的是：强烈的权力意志投射，恰如黄庭坚所言“笔势豪健，痛快沉着处终逊鲁公”，形成技法精湛与气韵失衡的独特矛盾。

蔡京《节夫帖》

《节夫帖》中“情”“悚”“劳”“審”等字的一些部件如剑戟相峙，通过夸张的高低错位制造视觉张力。这种刻意强调对比的结字手法，与蔡襄《陶生帖》的温润谦和形成鲜明对照。米芾讥其“不得笔”，实指此类结构已突破传统法度，将政治博弈中的倾轧态势转化为笔墨语言。

史传蔡京善用长锋羊毫，其独特表现力——羊毫蓄墨量大的特性，恰好满足其对浓墨的需求，线条粗细变化较大，对比强烈，营造出剑拔弩张的视觉压迫感。

蔡京《宫使帖》

蔡京手札最耐人寻味处，在于对传统笔法的颠覆性改造。其横画起笔常作锐角切入，形成刀劈斧斫般的劲利态势。这种将唐楷法度中的“逆入平出”简化为直截了当的发力方式，与米芾“臣书刷字”的率性截然不同，更像是权力意志对笔墨程式的强行介入。

苏轼倡导的“无意于佳乃佳”，在蔡京笔下演变为刻意经营的气势铺陈。其手札中频繁出现的字组连带，看似一气呵成，实为精心设计的节奏爆发点，与颜真卿《祭侄稿》的情感自然流露形成本质差异。

《节夫帖》

王羲之书札的萧散之气，在蔡京笔墨中异化为凌厉锋芒。朱熹指其“敧侧媚、狂怪怒张”，正是察觉这种笔墨语言与士大夫审美传统的根本冲突。

蔡京书法艺术的价值，恰在于其完美映射了北宋晚期士大夫文化的内在撕裂。那些凌厉的折笔与动荡的章法，既是个人权欲的视觉投射，更是时代精神危机的书法注解。

《宫使帖》

当我们剥离道德评判的遮蔽，蔡京书法中一些部件结构，如太极阴阳般的动态平衡，仍展现出超越时代的空间构成智慧。这种政治野心与艺术天赋的奇异共生，恰是书法史最具启示性的特殊样本。

来源：翰墨今香